D.QU著:近体格律诗体与永明格律诗体之规则
第一部分:近体格律诗体
定义:凡符合下列近五(七)言句诗格律诗谱+合符粘对规则+押韵(平水韵,或当代放宽的新韵)+对仗(绝句无须,律诗必须),可称之近体诗
一.近体格律诗体平仄格律
1..近体格律诗--(七)五言句之基本四个句式:
01(平平)仄仄平平仄.
02(仄仄)平平仄仄平,
03(仄仄)平平平仄仄.
04(平平)仄仄仄平平,
注:上面基本四句式之组合排列变化,构成全部近体格律诗之基础.
2.近体格律诗--(七)五言绝句之基本八式:
1):在2.4句押韵:
式一:平起仄收:
01(平平)仄仄平平仄.
02(仄仄)平平仄仄平,
03(仄仄)平平平仄仄.
04(平平)仄仄仄平平,
式二:仄起平收:
02(仄仄)平平仄仄平,
01(平平)仄仄平平仄.
04(平平)仄仄仄平平,
03(仄仄)平平平仄仄.
式三:仄起仄收:
03(仄仄)平平平仄仄.
04(平平)仄仄仄平平,
01(平平)仄仄平平仄.
02(仄仄)平平仄仄平,
式四:平起平收:
04(平平)仄仄仄平平
03(仄仄)平平平仄仄
02(仄仄)平平仄仄平
01(平平)仄仄平平仄.
2):在1.2.4句押韵:
式一:平起仄收:
01(平平)仄仄平平仄
03(仄仄)平平平仄仄.
02(仄仄)平平仄仄平
01(平平)仄仄平平仄
式二:仄起平收:
02(仄仄)平平仄仄平
04(平平)仄仄仄平平
01(平平)仄仄平平仄
02(仄仄)平平仄仄平
式三:平起平收:
04(平平)仄仄仄平平,
02(仄仄)平平仄仄平
03(仄仄)平平平仄仄.
04(平平)仄仄仄平平,
式四:仄起仄收:
03(仄仄)平平平仄仄.
01(平平)仄仄平平仄.
04(平平)仄仄仄平平,
03(仄仄)平平平仄仄.
3.近体格律诗--(七)五言律诗之基本八式:
在上面八式基础之上,按粘对规则延长.
二.粘对规则
请参见相关文章.本人也专撰一篇.
三.押韵:
1.押在平水韵或当代新韵之同一韵部;
2.在2.4(或2.4.6.8)句处押韵;或在1.2.4(或1.2.4.6.8)句处押韵;
四.对仗
绝句无须,律诗必须,
注:本段内容属于人们对近体诗共识.本人仅将七(五)言绝律规则,合在一起做了综述.
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(附)
D.QU著: 近体格律诗--(七)五言格律基本与用中八式+拗句七式-->总共十五式
一.近体格律诗--(七)五言句之基本四个句式:
01(平平)仄仄平平仄.
02(仄仄)平平仄仄平,
03(仄仄)平平平仄仄.
04(平平)仄仄仄平平,
注:上面基本四句式之组合排列变化,构成全部近体格律诗之基础.
二.近体格律诗--(七)五言句之用中四个句式:
05(中平)中仄平平仄.-->当七言句1.3字同时用中时,必须连动.
06(中仄)中平中仄平,-->当五言句1.3字同时用中时,必须连动;当七言句3.5字獤时用中时,必须连动;
07(中仄)中平平仄仄.-->当七言句1.3字同时用中时,可不连动; 也可连动;
08(中平)中仄仄平平.-->当七言句1.3字同时用中时,必须连动.
注1:本人特别指出:五言格律基本四句可用中处有五字(06句必须连动);
注2:七言格律基本四句可用中处有九字(四处必须连动);
注3:请参见本人所撰相关一文.
注4:关于近体诗用中众说不同.但有些原则须遵守(例如,忌孤平+二仄夹一平;忌尾三平).上面用中系个人看法,仅供参考.
三.近体格律诗--(七)五言绝句基本四个句式+用中四式之外的几个拗句式:
在漫长的近体诗形成过程之中,人们默认可以使用下面特殊拗句:
09(中仄)仄平平仄平,--->前式本质上是"02(中仄)平平仄仄平"在3.5字(七言)或在1.3字(五言)用中之后(见上)
10(中仄)中平仄平仄-->五(三)拗,须六(四)救.-->也称"特拗句".
注:上面09与10式在唐全诗卷中很常见,以致于后代人们将其看成"常式",大量使用.
四.此外,当代学者曹雪葵先生指出,五言格律中还存在下面特殊拗句(出句):
11平平仄仄仄-->尾三仄,无须救,全唐诗卷中常见.
12仄仄平仄仄-->中一平,对救之法:06平平平仄平
13平仄仄仄仄-->尾四仄,对救之法:06平平平仄平
14仄仄仄仄仄-->连五仄,对救之法:06平平平仄平
注:请参见曹雪葵先生所著的"曹氏五言格律十句式".兰字系本人增加.
五.本人在此再补充一句式:
15仄仄平仄平-->对救之法:10平平仄平仄
D.QU 2015.5.9 IN PARIS
版权所有.
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第二部分:永明诗体
D.QU著:永明诗体规则浅探
一.何为永明体四声八病:
1.四声: 南朝齐永明年间，周颐著”四声切韵”，提出”平上去入”四声.
2.八病: 南朝齐永明年间，沈约将四声的区辨与传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所说的“八病”。即:”平上蜂鹤,大小旁正”.
A.平头:一联出对句中的第1,2字不能同声; ------------->近体诗采纳了此规则;
例如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
B.上尾:五言诗出句第5字,对句第10字不能同声; ----> 近体诗破了此条规则50%(例如下列两种唐诗之四韵脚:平平仄平或仄仄平仄);
例如,乐府：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。
C.蜂腰:
a).句中第2与第4字不能同声; -->近体诗采纳此规则;但特拗句例外(例如:平平仄平仄).
b.句中不能第2与第5字浊声但第3字清声; -->近体诗破了此条规则(例如:仄仄平平仄).
例如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
D.鹤膝:
a).五言诗出句第5字与出句第15字不能同声调; -->近体诗采纳此规则;
b). 句中不能第2与第5字清声但第3字浊声; -->近体诗破了此条规则(例如:平平仄仄平).
E.大韵:联内忌同韵脚字. -->近体诗没有此条规则;
例如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
F.小韵:联内忌同韵部字. -->近体诗没有此条规则;
例如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
G.旁钮:联内忌同声母字.- ->近体诗没有此条规则;
例如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
H.正钮:联内忌同声韵母. -->近体诗没有此条规则;
比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
注:上面举诗之例引自网络.
二.现代写近体诗声韵之提高途径:
1.严格遵守近体诗规则(即基本四式),鉴上所述理由,可以不用理会前面四病(即: 平上蜂鹤之四病).
2.在融会贯通近体诗规则(基本四式+其用”中”式+特拗与自救拗句)之后,为了提高一首格律诗之声韵美感(能力),应尽可能避开后面四病(即: 大小旁正之四病).
三. 采用”永明体大小旁正四病标准”剖析实例:
五绝. 丹鹤向空鸣—BY D.QU
01丹鹤向空鸣,问天何雪停. 02欲飞云万里,惊起雾千层.
古：平仄仄通平 仄平平仄平 仄平平仄仄 平仄仄平平 ◆层【下平十蒸】
今：平仄仄通平 仄平平仄平 仄平平仄仄 平仄仄平平 ◆层【十一庚】
dān hè xiàng kōng(kòng) míng , wèn tiān hé(hè) xuě tíng .
yù fēi yún wàn(wò) lǐ , jīng qǐ wù qiān céng .
按永明体标准其声韵检查结果如下:
该首诗按近体诗似乎应该合格.但按永明体标准,则”大小旁正”四病齐全.
注:本文用汉语拼音检查.因现代人熟悉汉语拼音,故好检查(大家也很难用平水韵查用字声母与韵母).
1. 大韵(联内忌同韵脚字); 第一联两韵脚”鸣”与”停”(用红色标记),尽管按近体诗规则说的过去,但应选用新韵十一庚中(其有四种韵母:ing,eng,ong与iong)中非ing之其他韵母之字更佳.例如:停ting改成终zhong.
2.小韵(联内忌同韵部字): 第一联中丹与天(8寒);第二联中里与起(12齐);用兰色标记.
3.旁纽(联内忌同声母字): 第二联中 的欲与云,两者声母均”y”;用绿色标记.
4.正纽(联内忌同声韵母): 第一联中”鹤”与”何”两者声母”h”,韵母”e”;只调不同(一4声,一2声).用橙色标记.
四.初步结论:
1.永明体与近体诗比较,在人们写格律诗选字组诗时,对所选之字的声韵要求严格的多;
2. 其结果增加了格律诗创作之难度,但也许按其要求创作出来的格律诗更合声韵原则;
3.但须通过大量检验,才能证实” 按永明体要求创作出来的格律诗更合声韵原则”这一点.
4.特别强调一点:近体格律诗,没有硬性规定必须遵守"永明体八病"规定.事实上也无人可做到,包括李白与杜甫在内.
D.QU 2014.12.18 IN PARIS
