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李白的《上阳台帖》,古人鉴赏为真迹。
送交者: 铁臂螳螂怪 2015年10月29日01:49:53 于 [教育学术] 发送悄悄话

 

《上阳台帖》是李白存世的惟一书法墨迹,他的书法同他的诗一般的高视阔步,物我两忘,天马行空。没有书匠、书奴般的循规蹈矩,信笔而出,随意天成,整篇所包蕴的那种浑朴天真的气息格调令人叹服。统观全帖,用笔纵任自然,婉转流畅,俊朗苍劲,飘然洒脱,形态万千。

引首清高宗弘历楷书题“青蓮逸翰”四字

把书法作品《上阳台帖》视为书法史上无懈可击的名作,却也不是实事求是之举,毕竟书法是这位狂士的“遣兴”余事。李白无心深究书法的本体规律,也不可能花大力气去锤炼书法的技法。李白手中的那枝笔镕铸着生命的浪漫意识,将生命、诗情与喜怒哀乐紧紧地联系在一起,高歌吟行,浪迹酒肆。他狂放但不轻浮,傲岸又绝不骄横。寻觅蕴藏着他那一泻千里,天马行空的诗情书翰,意味独具。

清人周星莲说李白书“新鲜秀活,呼吸清淑,摆脱尘凡,飘飘乎有仙气。”可见作为唐代最杰出的浪漫主义诗人,他的书法作品也充满着浪漫主义的写意情调。李白是唐代的大诗人,虽然他的书名为诗名所掩,但黄山谷对他的书法有过这样的评价:李白在开元、天宝间不以能书传,今其行草殊不减古人。《上阳台帖》仅25个字,却更显弥足珍贵。

《上阳台帖》,唐,李白书,纸本,纵28.5cm,横38.1cm。草书5行,共25字,正文右上宋徽宗赵佶瘦金书题签:“ 唐李太白上陽臺”一行。

《上阳台帖》是李白所书自咏四言诗。释文:“山高水長,物象千萬,非有老筆,清壯可窮。十八日,上陽臺書,太白。”

李白(701-762)字太白,号清莲居士。祖籍陇西成纪(今甘肃省秦安东),隋末其先人流寓碎叶(今巴尔喀什湖南面的楚河流域),李白即出生于此。 虽然李白的书名为诗名所掩,但是在历代书史专著里仍然有着记载。宋 黄山谷曾经评说:“李白在开元,天宝间,不以能书传。今其行,草殊不减古人”。清人周星莲《临池管见》也说太白书“新鲜秀活,呼吸清淑,摆脱尘凡,飘飘乎有仙气。”可见作为唐代最杰出的浪漫主义诗人,在他的书法作品中也充满着浪漫主义的写意情调。 《上阳台帖》为李白书自咏四言诗,也是其唯一传世的书法真迹。《上阳台帖》用笔纵放自如,快健流畅,于苍劲中见挺秀,意态万千。结体亦参差跌宕,顾盼有情,奇趣无穷。

帖后有宋徽宗赵佶一跋,跋文为:“太白尝作行书 ' 乘兴踏月,西入酒家,可觉人物两望,身在世外 ' 一帖,字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也。”

元代张晏跋曰:“谪仙(李白)尝云:欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中,非若他人极习可到。观其飘飘然有凌云之态,高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋,唐法帖,而忽展此书,不觉令人清爽。”

元代书法家欧阳玄在观赏了诗仙李白的此帖后,题诗云:唐家公子锦袍仙,文采风流六百年。可见屋梁明月色,空余翰墨化云烟。

后纸有宋徽宗赵佶,元张晏、杜本、欧阳玄、王馀庆、危素、驺鲁,清乾隆皇帝题跋和观款。

卷前后及隔水上钤有宋赵孟坚“子固”、“彜齋”、贾似道“秋壑圖書”,元“張晏私印”、“歐陽玄印”以及明项元汴,清梁清标、安岐、清内府,近代张伯驹等鉴藏印。

这是李白传世的唯一书迹。其落笔天纵,收笔处一放开锋,宋黄庭坚评李白的诗与书云:“及观其稿书,大类其诗,弥使人远想慨然。白在开元、至德间,不以能书传,今其行、草殊不减古人。”(《山谷题跋》)

此帖曾入宣和内府,后归贾似道,元代经张晏处,明藏项元汴天籁阁。清代先为安岐所得,再入内府,清末流出宫外。民国时入张伯驹手,建国后献给中央国务院。1958年此帖转交故宫博物院收藏。

清安岐《墨缘汇观》、内府《石渠宝笈·初篇》等书有著录。

 

 

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