彭运生谈艺录（58）

因果套因果

如果李白是画家，难以想象李白会弄出什么样的千奇百怪、把常规砸得稀巴烂的图像来。

“游莫近炎洲翠，栖莫近吴宫燕。吴宫火起焚尔窠，炎洲逐翠遭网罗”，这是李白《野田黄雀行》中的前四句诗。“游”的意思是游玩，“翠”的意思是翡翠鸟，“窠”的意思是窝，“逐”的意思是追逐。

李白造出“游莫近炎洲翠”和“栖莫近吴宫燕”这样的句子，已经显得不寻常，因为关联词都被省略了——把被省略的部分补上即是：“（如果）游（就）莫近炎洲翠，（如果）栖（就）莫近吴宫燕”。

更不寻常的，是这四句诗的相互关系。“游莫近炎洲翠”对应的是“炎洲逐翠遭网罗”，而“栖莫近吴宫燕”对应的是“吴宫火起焚尔窠”。实际上，“游莫近炎洲翠”和“炎洲逐翠遭网罗”，构成一组因果关系，前者是果，后者是因；而“栖莫近吴宫燕”和“吴宫火起焚尔窠”也构成一组因果关系，也是前者是果而后者是因。质而言之，这四句诗隐含的总体结构是：“所以1，所以2，因为2，因为1 ”，换言之，这是因果套因果，也就是一组因果关系中包含了另一组因果关系。

或许，贝多芬《命运交响曲》中的这个乐句可以与李白此四句诗媲美：“5 1 7 1 2 6 6  5 ”。前两个音符和第五、第六共四个音符，构成“5 1 2 6 ”，这是一个变了形的对称结构，因为它等价于“5 1 1 5 ”；其它四个音符构成的是“7 1 6  5 ”，这也是一个变了形的对称结构，因为它等价于“7 1 1 7 ”。把前一个对称的后两个音符与后一个对称的前两个音符，交换一个位置，就有了《命运交响曲》中这一优美的乐句。

天才艺术家不事声张地打破各种各样的常规，用不着竖立任何先锋之类的旗号，不在事实上突破常规，他们就不能说服自己，就会经受莫名的苦恼。