真正性感的電影，露，是硬件，但怎麼露，是一種藝術。

換句話說，真正性感的電影，在於把那些性暗示，怎麼尺度恰當地具化。往前一步是流氓，往後一步是騙子。

以下幾部電影，可做參考。

一 情人

對，就是梁家輝主演的那部。很多年後，梁家輝說，當時在國外宣傳的時候，賣點是“快去看一個光板沒毛的男人”。

影片的性感之處，首先是大叔和蘿莉，這是一個不言而喻的設置。然後，小女孩的男式的帽子，風一吹就貼身的絲裙，熱帶地區炎熱、粘稠的空氣，然後還需要一個密閉一點的空間。

在這樣的大背景下，影片最性感的一幕出現了。就是下圖。

兩人的手，彼此試探，各自忐忑，彼此蠢蠢欲動，又各自矜持顧盼。表面風平浪靜，內心風起雲湧。

這種老男人如小男生一樣的羞澀，小女孩裝作老練一樣的勾引，是性感。

最後一定要幫助觀眾實現。在片中的實現，基本就是這樣。

二 阿黛爾的生活

當年在戛納的德彪西廳看的，幾百位來自世界各地的記者，在某兩三個時刻，鴉雀無聲，好像過了一萬年。那種場面，極其罕見。

影片的性感在於對青春的直視。很多類似的電影中，對青春的再現，是被時間PS了的，是拍攝者拍攝當時對青春的美化。青春最珍貴的東西，是那種厚重、透亮的，以嬰兒肥為代表的所謂後來認為的丑。

影片開場時候，阿黛爾睡得哈喇子都流出來的、披頭散髮的樣子，是性感。這夾雜了觀眾遠觀時候隱隱的嫉妒。權且用這張圖抵一下，大約可以說明問題。

當然，在性暗示方面，《阿黛爾的生活》做的更加爐火純青，比如幾次吃意大利麵。塞杜第一次去阿黛爾家，就是吃的意面，阿黛爾吃的滿嘴都是。

幫助觀眾實現性感的方式，是這樣。吃意面不久之後。

三 西西里的美麗傳說

和《情人》的思路類似，這次玩的是小男孩對少婦的想象。性感的地方是，總是遠觀，需要女主角不斷地走，才更能體現出那種性感的細節。而且馬連娜豐滿而不是骨感的，這符合小男孩眼裡的性感，帶有原始的生殖崇拜的意味。

還有這個誇張的姿勢，在青春期懵動的小男孩眼裡，不僅是性感，簡直是性感撩人。

這是小男孩所能實現幻想的最高形式。

四 青木瓜之味

這可能是陳英雄拍的最好的一部電影了。講的是女孩的成長，通片都是各種暗示，各種隱忍不發。

影片攝影上的特點就是各種特寫，像是觀眾和鏡頭一起欺近逼視。

這是唇部的紋理。

這是手部的暗示。

小女孩第一次偷穿高跟鞋，猶豫、掙扎了幾次，這是少女特有的羞澀、期待和勇敢。

注意臉上的雀斑，這是性感。影片主角的扮演者是陳女燕溪，導演的老婆。那時候，年華正好，心事飄搖。

還有很多電影如《朗讀者》，如《美國美人》，都是箇中高手。

製造性感的終極武器其實就兩個，一，烘托相似性，製造暗示，如喝水、吃飯、穿鞋等等。

另一招則是，營造反差。首先是美學上的反差，如青澀女孩裝成熟；保守的衣服有一處特別性感，大露背裝或者是旗袍。

然後就是年齡上的反差，如大女人與小男生，女孩與大叔。身份上的反差，女明星與保鏢，國王與家庭教師。

財富上的反差，富豪與妓女，窮小子與富家女。

心理意義上的反差，如《情人》，兩人都當做一場買與賣的交易，最後發現，那是彼此給自己一個不敢面對的藉口，其實愛得死去活來。

是的，愛情電影玩的也是這個套路。《泰坦尼克號》《風月俏佳人》《諾丁山》《蒂凡尼的早餐》《羅馬假日》等等。