时间：3月25日

地点：香港会展中心

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提问：您在2012年首次和香港电影节、优酷合作的“大师微电影”时，拍摄的《行者》就是讲述李康生扮演的一位高僧穿着红色袈裟，缓慢行走在香港街头，为什么今年还要延续这一主题，让李康生继续行走？

蔡明亮：香港电影节和优酷今年请我的时候，我就决定再走一次。我这样很符合“大师微电影”的主题——不忘初心。我没有忘记我做电影的初心，我不一定要跟着外界变，如果你觉得我拍的内容非常有价值，是好的，是正面的，我就再拍一次“走路”。如果李康生身体可以的话，我还可以再拍一次，“行走”这个作品太有意思了，是一种精神上的运动。

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提问：今年的短片为什么叫《无无眠》？《心经》里有“无无明，亦无无明尽”。这个名字与《心经》有关吗？

蔡明亮：这个问题得从《行者》系列概念说起，《行者》形象本身有点像玄奘，走路时代的高僧，不过我不是拍真正的玄奘，我是拍精神上的玄奘。现在社会的精神、局势与玄奘那时是完全相反的，那时是很慢的，用走路的方式，艰苦的，一心一念地走。李康生扮演的形象不见得真的就指僧人、和尚，但他心里面有僧人那个精神。《行者》系列的每一部在取名时，我都往经文里靠。这部叫《无无眠》，是从无无明转过来的。还有一部叫《无色》。

我曾经拍过舞台剧《玄奘》，玄奘的伟大在于：他一个人，面对茫茫沙漠、漫漫前途，却义无反顾地走进去。就像人生一样，你要一个人适应这无助与孤寂。现实是：我们的心都不柔软了，只知道自己的痛，不知道别人的痛。看我的电影就是一种让心灵柔软的训练，这是解决世界问题的开始。

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提问：您平常很喜欢看佛经吗？

蔡明亮：这几年佛经看得多一些，我觉得有蛮多领悟，有时候会转到创作上面去。我也喜欢读老子的书，都曾反复地在看这些东西，每次看领悟都不太一样。

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提问：2012年的《行者》中，李康生是纯粹地走，今年的《无无眠》中，您让李康生在东京街头走啊走啊，然后去洗澡了，这种变化蕴含着什么寓意吗？

蔡明亮：什么意思也没有，当时就是李康生走不动了，我临时决定让他去洗澡暖和暖和。拍摄时东京温度是零℃左右，李康生光着脚，缓慢行走就感觉越来越冷，他边走边抖。李康生去年曾经中风，身体非常不好，所以为了李康生的身体，我要保护他，就不让他走了，洗澡是我临时决定拍摄的。

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提问：这么多年来，您的男主角只有李康生。

蔡明亮：是，如果李康生的故事结束，我的表达也就结束了，因为我太喜欢拍这个人。他的身上能体现出我对于电影的看法，对时间艺术的了解，我从他年轻时一直拍到现在，从他年轻的脸拍到现在苍老的脸，那种生命由年轻变为衰老的正常规律，都展现在他脸上。曾经有人说你已经请得起刘德华了，不要只用李康生，也有观众跟我说不想再看李康生了，换别的演员吧，我不同意。我说对不起，我要拍到他死，拍到我死。

大家觉得演员是一个赚钱的工具，是一个消费品，我不这么看，我觉得他是我创作最重要的一部分。现在李康生身体不好，如果李康生不拍片了，我大概也就停了，我一直这么说，将来也不会改变。

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提问：哪个地方对您来说最有意义？

蔡明亮：台北的西门町，我在这里看了很多电影，我在这里遇到了小康（李康生），这是我与青春相遇的地方，有属于我的生活气息。