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中元节:中西女鬼造型检阅
送交者: 黄晓蓉 2017年09月05日18:34:05 于 [影视娱乐] 发送悄悄话

你知道吗?其实农历七月十四并非鬼节正日,今天才是传统中元节的日子。看到“鬼火咁靓”的女子可千万别回头,因为她随时不是人。她们的特征是:穿红衫、穿白衫、穿黑衫......

想应一应农历七月的节,除了烧街衣祭祀幽魂,看看鬼片吓唬一下自己也是不错的选择。要知道中西方恐怖传说都不乏经典女鬼形象,红衫白衫黑衫烂面尖牙等一应俱全。一句“女人/女鬼都是邪恶的”总结了这些故事的世界观,女鬼不是乱杀人就是诱惑生人,以佛洛依德的话就是,这些故事的始作俑者都对女性有强烈的阉割焦虑(Castration Anxiety)兼且极度厌女(Misogyny)。可幸是不同的导演在诠释这些女鬼故事时为她们增添不少人性,亦根据这些性格元素设计出独特的女鬼造型。

以下中式女鬼代表,似乎为爱为情始终不能瞑目。

《僵尸先生》:凄厉鬼新娘

别以为穿着裙褂便是办喜事——中国从周代起便有冥婚习俗,一般而言为死去男女配对成婚,以续生前未了缘分;但传闻曾有女先人家属以高价向在世的男生提亲,全因未婚女性死后并不能“入籍”祠堂受香火供奉(可见中国文化的男尊女卑),像台湾至今亦保留着这种“娶神主”的仪式,倒有点盲婚哑嫁的味道。但《僵尸先生》中王小凤饰演的女鬼董小玉,出场时便以一身裙褂现身,外出寻觅新郎,与钱小豪饰演的秋生撞个正着,继而动心。在我看来,把握机会主动出击的举动是可爱的,谁说女人(鬼)不能主动寻找真爱?

王小凤因演出鬼新娘一角而闻名,成为1980年代港产片的“鬼后”。

《大闹广昌隆》:爱恨交缠的行尸女

这套《大闹广昌隆》并非最脍炙人口、由周海媚和林家栋主演的电视剧(我嫌它剧情太浪漫温馨,不够真实),而是名导演陈果首次执导的长电影。他特地保留同名清代粤剧那种残酷与人性黑暗,讲述死去的女主角方茵借借尸还魂向丈夫和情妇报仇的过程。饰演女鬼的陶君薇(她原来是台湾歌手陶喆的堂姐!)一身暗红色花样外套,顶着一柄黑红色碎花洋伞,色调深沉却突出,不知为何却让人想起《胭脂扣》中的如花(《大》片是导演1993年的作品,未知造型上是否有参考1988年的《胭》片》)。同样都是穿碎花的女鬼还阳找丈夫,一个为爱,一个为恨,听起来也挺讽刺。没有烂面长舌血腥,一袭碎花裙已够让人心寒。

(左至右)陶君薇、吴大维和青山知可子演活人鬼三角恋。(电影截图)

电影讲述女主角方茵借借尸还魂向丈夫和情妇报仇。(电影截图)

《画皮》:比人更像人的狐妖

《画皮》的故事本出自清代作家蒲松龄的《聊斋志异》,文字记录的那只画皮恶鬼是单纯的邪恶和丑陋,存在只为杀人剖心;《画皮》电影中的狐妖小唯(中国内地禁讲鬼,因而以妖作为称呼)比它更通晓人性,她也杀人剖心,却是为了保持美貌和皮囊。她为了深爱的男人披上画皮,再在画皮外披上人类的衣裙长袍,想尽千方百计化成人身,甚至将正印夫人取而代之。她的一身素色看似无害却暗藏心计,正正象征人类皮囊底下,由贪、嗔、痴延伸出的恶念。个人挺喜欢这个意象,尤其是小唯在夫人面前展露妖形真身那一刻。只是唯一美中不足的是,不知道造型师是否过分受日本文化的影响,电影中戏服那种和服的味道过重,与历史上唐朝汉服的剪裁、样式和妆容似乎并不一致。

周迅饰演的狐妖小唯通晓人性,也学尽人类的贪、嗔、痴。(电影剧照)

画皮故事源自《聊斋》,当然少不了经典的剥皮场景。(电影剧照)

看完中式女鬼代表,你还有胆量看有哪些西方代表吗?她们可更不好惹。

《鬼魅山房》:受害者变施暴者

虽然《鬼魅山房》(Silent Hill)由电玩游戏改编,却不改它的恐怖程度,全因故事中的女鬼Alessa是展现人类最卑劣一面的载体:她受邪教组织逼害,被当作女巫烧至半死,及后以怨念笼罩整个Silent Hill,对逼害她的人进行报复。比起躺在病床上动弹不得的Alessa(虽然她在电影后期以荆棘虐杀所有Silent Hill的居民),她意念中分裂出的生灵Ripper更可怕。她以小孩形象在电影中出现,穿着可爱的紫色圆领连身裙,与她阴冷邪恶的眼神和表情成强烈对比。若小孩本身代表单纯(pure),Alessa的存在便是单纯的邪恶(pure evil),这种社会既定意象的逆转更能强化电影的恐怖和恐惧的气氛。

《鬼魅山房》主角Alessa/Ripper,也是电影中的终极恶灵。(电影剧照)

Alessa的真身早已被烧得血肉模糊,含恨回归是为了向Silent Hill的居民报仇,逆转受害者与施暴者的角色。(电影剧照)

《腥红山庄》:歌德式华丽恶女

说实在,《腥红山庄》(Crimson Peak)的剧情并不出众,但服装、场景和特效设计却非一般地精彩。一座歌德式建筑风格的古堡中,一群穿着中世纪华丽服装的冤魂在走廊游荡。整套电影中,凶手(后来被杀而成为冤魂一份子的)Lucille Sharpe更是当中穿得最华丽的角色:深沉、若隐若现的喱士和层层堆叠的裙摆增加她的神秘感;裙子的皱褶、褶领和背部索带等细节位置营造鲜明的骨架效果,更能突出的那种隐藏在华衣美服下的邪恶本质。故事讲述她与弟弟Thomas因财政不善而谋杀单亲女性,希望骗取金额庞大的保险金,也间接道出“不可貌相”的显浅道理。

Lucille Sharpe的礼服华丽,细节鲜明独特,尽显角色的美艳与邪恶。(电影剧照)

Lucille另一套戏服,衬托古堡的阴森。(电影剧照)

《黑衣凶灵》:黑色象征邪恶

黑色于西方其实等于白色于东方,有死亡、丧事的意象,因此黑衣亡灵在西方电影中总像挥之不去的阴影。而《黑衣凶灵》(The Woman in Black)的故事其实源自1980年代Susan Hill笔下的英国小说,讲述单亲母亲在儿子死去后怀恨在心,化成怨灵诅咒其他小孩,是典型妖魔化的女鬼形象。故事背景时值18世纪英国,全黑长裙、黑色头纱或礼帽是典型维多利亚时代(Victorian Era)的丧服,自然是当时的社会忌讳;女鬼长穿黑裙,除了因为她象征死亡,更因为她从未走出丧子之痛。这种悲恸(Melancholia)化成心理上的扭曲,酿成对无辜小孩的怨恨,典型必有可怜处的可恨之鬼。

黑衣女鬼是英国家传户晓的都市传说,后来被Susan Hill改写成小说,又被多人改编成舞台剧和电影。(电影剧照)

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