《车票》海报 　　住在山里的不识字的贫穷母亲，为了女儿能有更好的人生，生下她不久，便把她遗弃，从此再不出现。孩子长大，果然在大城市过上体面生活。然而她一直对生母心怀怨恨，直到有一天看到生母的遗物，满满一包车票，才知道原来每年她的生日，母亲都跋山涉水去看她，却从不让她知道。 　　母亲抛弃女儿的理由，电影一直秘而不宣，直到最后才借助“车票”揭开谜底，于是母亲的形象，一下子从毫无理由抛弃骨肉的“恶母”，突变成为了孩子前途甘愿默默牺牲的“圣母”。女儿先是恍然大悟，继而痛哭失声。电影就这样在被抛弃者的感激涕零中，完成了对所谓感天动地的“大爱”的热情讴歌。 　　《车票》的主要立意，与去年公映的《李米的猜想》不谋而合。《李米的猜想》讲述的是不告而别的毒贩，无视女友歇斯底里的寻找，却一直暗中关注她。最后揭开谜底的，是他偷拍女友的DV。同样是“为你好”的初衷，同样无视对对方的伤害，同样默默关注……这样的故事要感动旁观者，必需的前提是，抛弃者能获得被抛弃者的宽恕。有意思的是，无论是《车票》里左小青扮演的女儿，还是《李米的猜想》里周迅扮演的女友，几乎都在谜底揭开的同时，就原谅了对方。 　　她们不在乎自己的命运被他人操纵，也很容易忽略自己实际受到的伤害，只要这一切是以“爱”的名义——这其实是一种具有强烈被虐倾向的人格。当它第一次出现并且受到欢迎的时候，我只是感到不解；当它改头换面再次出现的时候，我就开始疑惑，难道是我们的文化出了什么问题？(马阿三)