李冰冰饰演的电影人物上官静儿是历史人物上官婉儿的加强版！影片《狄仁杰之通天帝国》的导演徐克赋予了这位大唐女官飞檐走壁的传奇本领。在该影片中，上官静儿与武则天一文一武，堪称大唐女豪杰中的“黄金搭档”！

    在该影片中，李冰冰饰演的上官静儿绝大多数时间是以男装的形象贯穿于电影故事的始末。按理说上官静儿正值青春年华，在唐代这个极度繁荣的社会，应该打扮的花枝招展，更何况她是官宦人家里的千金xiaojie，怎么会打扮得如此男性化呢？经过笔者的仔细研究，发现上官静儿这一人物的形象塑造有着非常特别的历史原因与电影原因。

1.历史原因

    上官静儿之所以要有如此中性的着装，与盛唐时期的guanchang背景和武则天个人有着非常密切的关系。首先，在武则天执政的这段期间，在选拔人才上，不再严格的有性别歧视，也就是说这一时期的女子只要是博学多才，就可以进入朝堂入仕为官。并且在这一时期增设了许多职位来提拔任用这些女官们，大唐的女官最多参与的是礼部接待外国使臣的工作。其次，这些女官们与男性官员同在一个大殿参与早朝，如果穿的过于妖艳，容易扰乱朝廷的纲纪，淫乱苟且之事极易发生，因此必须穿这种比较中性的服装，来解决可能发生的问题。再次，从《武则天》的野史来看，她是一个极度淫乱的女人，中国历来的皇帝不都有三宫六院七十二妃吗？武则天这时候掌管着朝政大权，特别是在唐高宗李治仙逝之后，迫于生理需求的武则天只能靠包养一些小二小三来慰藉自己的xing生活，并且这些男宠们可以来抚慰她内心的孤寂。历来的皇帝绝大多数都比较孤独寂寞，伴君如伴虎啊！古往今来，又有哪一个臣子敢把自己的心掏出来交给自己的主子啊！因此，那些皇帝都以“孤”自称阿，武则天也不例外，只要是人都会有异性相吸的生理规律。最后一个原因是武则天小的时候，由于自己的家里没有男儿，因此她的父母就给予她男性装扮，也就是我们所说“假小子”。她看到自己的两个姐姐都打扮的花枝招展，自己却不能穿上少女的彩装，因此她的心理发生了扭曲，就是我们现在说的小变态。再加上唐太宗李世明驾崩之后她被屈押到感业寺出家，一身的僧袍与自身生活的艰辛，致使她已扭曲的心理更加变态。这也就是后来她周围的女官为啥要穿男性服装的又一原因，这是典型的报复啊！

2. 电影原因

    上官静儿之所以要有如此中性的着装，电影原因也极为关键。大家都知道电影是艺术的一种，它来源于生活而又高于生活。人物塑造的成功与否之间关系到这部影片的生命周期。换句话说，决定了它的票房高低。笔者认为，李冰冰的中性造型首先与《狄仁杰之通天帝国》

的导演徐克有关。大家都知道徐克是香港著名的武侠剧导演，他在电影创作与人物塑造上有着自己独特的手法。上个世纪70年代末，徐克的电影《蝶变》在香港电影一度萎靡的情况下引发了中国电影的新浪潮。在90年代，随着《倩女幽魂》、《青蛇》等影片，徐克导演逐渐引领了中国武侠剧的新浪潮。这位武侠剧的泰斗在2000年之后天马行空、泼墨洒画的风格天使般的为观众的视觉享受创造了一个个传奇。上官静儿只有以中性的形象出现，才会与历史上的大唐女官之形象相吻合。其次，这种中性人物的塑造便于推动整个故事情节的发展，你想，如果是一个女子，在阴森诡异的鬼市肯定会惹人注目，不但案情侦破不了，而且会惹出飞天的横祸，这与她所接受的使命是相违背。再次，女性人物的男性化在电影的人物塑造上往往会取得意想不到的效果。之前就有过成功的电影案例，巧的是这些电影也是有徐克导演的参与。一部是电影《新龙门客栈》，一部是电影《笑傲江湖之东方不败》。它的主演林青霞由于在这两部影片中成功的人物塑造这一特点，致使影片与她的个人事业都达到了新的至高点。在电影《狄仁杰之通天帝国》中，上官静儿在电影人物的塑造上与凌青霞所饰演的角色极为相像，同样具有飞檐走壁的本领，同样穿着男性的着装，同样有着离奇的情感，共同道出了人在江湖身不由己的这一客观规律。最后，上官静儿的构造凸显了电影人物的内在矛盾，她只有穿着男装，武则天才会把她放心的交给狄仁杰，但有人会说这不是掩耳盗铃吗？我们之前就说过，武则天的心理有点问题，但是这样做虽然不能够从本质上阻挡狄仁杰与上官静儿发生关系，但至少她看了舒服啊，心理上有平衡感。其实，在现代社会的女性形象中，中性形的也有很多，如我们的“玉米”李宇春和后来的超女曾轶可。

    管中窥豹，略见一斑，偷窥上官静儿的着装，我只能从背后看到这一点。