呈現在我面前的這尊白色雕像《哥哥妹妹》 （石膏，1998，高30厘米，樹人雕塑）塑造了兩個可愛孩子的形象。作品是以石膏製成，創作手法虛實相應。臉部寫實，哥哥溫柔的眼神，滿含對妹妹的呵護；妹妹微仰着小臉，明亮的眸子閃閃發光，既是對哥哥的依戀，又是對未來的憧憬。胸部寫虛，兄妹身體合二為一的互擁，渲染着濃濃的手足情。

雕塑最重要的是神韻。眼珠是靈魂所在，與畫畫不同，要表現出有神彩的雙眸，那眼睛當中的深刻一凹無比重要，妹妹的眼珠表現了最幽深，最奧秘的心靈。這個世界上，最深的緣分是血緣，最久的情分是親情。擁在懷裡的親情，是多麼幸福！

雕塑家把這一刻定為永恆 ， 正是這一瞬間深深打動了我。

我也有這樣一位哥哥。那一年，他7歲，我5歲，媽媽帶我們到照相館，拍了一張，也是我們童年時期唯一的一張合影照片。第二天，我們就要分離南北，媽媽帶哥哥回寒冷的東北，我和爺爺奶奶呆在上海。

時代造成了我們家庭的分離。父母都是新中國培養的第一代大學生，在那個熱火朝天響應國家號召到最艱苦環境做貢獻的大環境下，甘願放棄北京清華大學的優渥條件，自告奮勇到東北大慶油田搞開發。為了不影響工作，他們把出生後僅有6個月的我送到上海由爺爺奶奶撫養。

雖然不是獨生子女，但我和哥哥卻分隔千里，過着獨生子女的日子。每逢過年過節，看着周圍鄰居父母帶孩子出行，兄妹相擁，其樂融融，我卻形單影隻，不勝寂寞。在這樣的環境裡，愛上畫畫，愛上雕塑，愛上看書，愛上寫作，和自己心中，手上，筆下創造出的人物歡游暢玩。

那時，沒有微信，沒有長途電話，和哥哥分離已成常態。漸漸的，哥哥的樣子在我心裡逐漸模糊。一晃十年，再次和哥哥見面，我們都已長大。一天，突然收到哥哥的信，說春節學校放假，要到上海來過年。

大年三十的街頭，人漸漸變得稀少，窗口射出的燈光照出家家戶戶在廚房忙碌，年夜飯的香味在大街上飄散瀰漫。我在車站等啊等，等得望眼欲穿，也沒看到哥哥的影子。回家的路上，我清冷地踽踽獨行，突然，誰家的廣播喇叭飄出淒涼優美的“妹妹找哥淚花流，不見哥哥心憂愁  ……”

哥哥那天火車誤點，等他深夜摸黑尋到家時，桌上的年夜飯已是涼了再熱，熱了再涼。那尊在心裡日思夜想拼了十年的哥哥頭像，終於完整地填上了最後一塊。

回想起來，哥哥上大學的四年，也是我們兄妹一生中接觸最多的四年。他幾乎每年放假都來上海，其間，我們徹夜傾談，好像要把前面缺失的兄妹情補回來。自然，父母親是我們談論最多的話題，從最早他說“我的爸爸媽媽”，到被我糾正到“我們的爸爸媽媽”都頗費時日，可見我們的隔閡有多深。他讓我教他說上海話"謝謝儂"，他卻總說成"小丫頭"，惹得我捧腹大笑。他和我握手，捏得我骨節生疼，他卻一臉壞笑。有一年，我們準備同時考研，冬日暖腳爐旁的苦讀竟被我們的交心傾談所代替，那一年，我們雙雙落第。這件事，幾十年後，還被80歲患了健忘症的媽媽埋怨至今。

哥哥妹妹雕像是我一看就喜歡的，更多結合我自己個人的經歷而深有感觸。寫實的東西，是很多人都會做的。樹人在評價這座雕像時，並沒把它作為自己的滿意之作，但他承認雙人雕像不好做，而且這也是他唯 一的雙人雕像，他更沒想到在他眾多優秀的作品中，我會對這件情有獨鍾，而勾起對童年的深刻回憶。

由此，我們的話題談到了藝術作品的生命力。

一千個人心中，就有一千個林黛玉。藝術家創作時的主觀構思，在欣賞者那裡得到不同的反應，很多時是創作者意想不到的。

這也是一個重要的命題，作品是作者的心血，但作品一問世，就有他自己的生命，由不得作者了。我以為作品中的人物都是活的，哪怕他是虛構的孫悟空，小叮噹，哈利波特等。

這一點，我們得到了共鳴。