| 亞洲之戀：那些難以忘懷的光影愛情 |
| 送交者: 暈小白 2002年03月14日18:32:52 於 [五 味 齋] 發送悄悄話 |
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早上醒來抑鬱難當，不想吃藥，床榻是我唯一選擇。如果沒有一碗豆漿，我為什麼要起床，難道說還有無言的歌在唱着久久不能忘懷的眷戀？：)我又開始自我搞笑了。在昏迷而 反正我又看到那個女孩的模樣了。 那是我在二零零零年五月十日於泰國普吉島午夜街頭所邂逅的可愛風塵女子。 如你所願，我們之間什麼都沒發生。我只不過拉了拉她的手，問了問她的價，然後便藉故逃掉了。我決非富可敵國的理查.基爾，她這輩子恐怕也無緣飛上枝頭變鳳凰。人世間的事兒就是這樣，永遠比電影精彩/永遠比電影平淡…… 不過二月的某一天就要來了，我們發誓要讓它變得無比浪漫無比離奇。屬於我們自己的傳統節日完全可以忽略不計，把煙花爆竹都收起來，把新春笑臉都藏起來，只剩下玫瑰花和糖。在某一天，在亞細亞的大地上，花開向陽，風甜如蜜，無良政客都死亡，戰火硝煙都熄滅，傷心往事都消散，寂寞男女都開懷。就讓我們對着天空醉醺醺地說YEAH！--但願天天都是情人節！ 《東京日和》1997日本竹中直人 誰能勇敢到像這部影片中的男主角島津已喜男那樣用一生一世的愛去溫暖一個患有內分泌失調症的沉默的妻子，而且在她逝去後的光陰中永恆緬懷不離不棄？又如果患病的陽子沒有中山美穗那樣溫柔漂亮呢？儘管這是由真實事件改編而成的柔情物語，但很多時候當我看到/遇到/幻想到類似於電影中的人和事時，我就會覺得無比害怕，而恬淡的瞬間，而甜蜜的相擁，都被陽光蒸發掉了。我不知道有多少眼淚是虛假的是自憐的，一旦走到大街上人群中，迎面走來的那個悲慘角色怎會是你今生伴侶？ 《月吟》1999日本鹽田明彥 長久以來看電影的人都說日本人真是變態，永遠那麼壓抑畸變，尤其是在性行為上更是不倫不類，戀物、捆綁、虐待……可我卻覺得所有潛在的欲望與現實的行為都是相通的，根本沒有地域之分，只不過我們大陸的電影沒有膽量去表達，或者說根本沒有表達的可能性。在《月吟》中，沉默的男孩拓也在終於追到自己的暗戀對象紗月之後卻顯現出了頗為怪異的行為，他偷她的褲子狎弄，他偷錄她上廁所的聲音，他走她走過的路，他呼吸她呼吸過的空氣……戀物癖登峰造極，最終他甚至甘願做她的一條狗。事實上這是一對原生質的男孩女孩，他們可以一起分享煙花瀑布，也可以理解接受對方的心理取向。煙花和內衣其實並無區別，正像這部電影中的他們，多麼純真，多麼可愛。 《七月七日，晴》1997日本本廣克行 這是亞洲版本的《諾丁山》，這是最適合黃皮膚愛侶共同觀賞的情人節電影。我們完全不用考慮為什麼一個美麗大明星會邂逅並愛上一個汽車公司小職員，我們只需被日常生活點滴片斷所感動。觀月亞理莎和荻原聖人那種侷促卻又靈犀互通的靜默感覺比起好萊塢的唇槍舌劍不打不相識要浪漫的多溫暖的多，至於男女主角所謂的共有的寂寞其實已經變得淡化了無力了，只剩下了絕處逢生的愛情。最後，電波的聲音成就了一對童話情侶，但那不是西雅圖，那是無眠的東京。 《伊豆的舞女》1970日本西河克己 當徐克在《滿漢全席》中讓張國榮和袁詠儀仿照三浦友和與山口百惠在《伊豆的舞女》中的造型來表現幻夢情景之時，儘管我們不知道他是為了搞笑還是為了致敬，我們還是看出了這部電影對他的深遠影響。初上銀幕的百惠對於生於七十年代後幾年的我來說已經音容渺茫失去了意義，然而無法忘懷的卻是影片中那輕快的旅途、如詩的畫卷、萌生的愛戀、終生的悵惘。純美的東西在病患交加的川端康成的筆下終究都要凋零，一如他最後的死亡。只有起初的山口百惠和三浦友和，永遠在櫻花漫山的旅途中綻放笑顏，那是最美的亞洲之戀。 《橄欖樹下的情人》1994伊朗阿巴斯.基亞羅斯塔米 在觀眾的眼睛裡，這是最質樸最本真的愛情，貧瘠的亞洲黃土永遠培養着類似磚匠塔山對同村女孩塔荷莉的暗戀情懷。導演用心，電影重疊。在一部名為《生生長流》的電影的拍攝中，身為群眾演員的塔山試圖假戲真做對塔荷莉表達不曾磨滅的愛情，然而一直都沒得到答案與結局。最終一大片橄欖樹林出現在鏡頭裡，塔山要在那兒勇敢地向塔荷莉表白。我們看不到他和她的身影了，我們聽不到他對她說的話了。悲慘的我們甚至找不到可以穿越的橄欖樹林。 《新不了情》1993香港爾東升 時至今日當我回想起骨瘦如柴的絕症女孩袁詠儀還有落魄倒霉的音樂才子劉青雲時還是會忍不住心情黯淡。公園角落的流浪狗，往昔女星的暢銷曲，夜闌人靜的薩克斯，平民夜市的紅豆沙……懷舊的一切成全了天涯飄零的一對，她的樂觀，他的憂鬱，都是那麼呼之欲出令人感同身受。淒涼的暖意蕩漾在他們的生命中，有一天終於遠飛了。黑黑的劉青雲哀慟地哭了，我們沒有力量去指責這個時代的黑暗與殘忍，我們只能在陪同啜泣的時候看見一對天使在空中飛，終於不見了。 《梁祝》1994香港徐克 在我再也無法被小虎隊的歌聲帶回少年時代的這些年，我為自己終於成功地將那三個傻孩子拋之腦後而倍感欣慰。但是我永遠都不能忘記吳奇隆在《梁祝》中塑造的梁山伯，那麼傻，那麼簡單，從最初的快樂兒郎到最後的斷腸書生，笑聲迴蕩在天上，鮮血染紅了遺書。傳說中生生世世纏繞飛翔的蝴蝶從幕布中飛出去，飛進每個人的心中。當人們在不經意間想起那一對彈琴青山間讀書竹林中的白衣少年，怎能按捺源自心底的愛與愁。那其實是一種渴望：再見這無助的人間，讓我們化蝶飛去。 《甜蜜蜜》1997香港陳可辛 在人們對永恆愛情的想象中，黎小軍和李翹是最符合的一對：命運起伏，相遇別離，歷盡滄桑，天涯重逢。事實上又有多少人能在黯然分手之後再相遇再回首再追尋從而臉上露出令人欣慰心動心酸的笑容？大多都永別了，就算再想起再見面，也是恨不得趕緊逃跑，怕愛再傷，怕心再痛。在鄧麗君客死異鄉之後，黎小軍終於找到了李翹，他們何嘗不是一對傳說中的戀人？而今天，當我們在成龍的新專輯中聽到他跟鄧麗君隔世對唱《我只在乎你》之時，我們還有什麼好說的？ 《天若有情》1990香港陳木勝 其實最可望不可及的愛情就是生死與共的愛情，結局悽美，死於青春。現實所賦予我們的責任或者說是羈絆太多了，多到讓我們懦弱自卑喪失血性的地步，於是變成笑容單調內心抑鬱的存在者。而在《天若有情》這樣的電影中，浪子游離在人間邊緣，女孩徘徊在精神絕境，童話般的故事進一步將他們逼上死路，終於成全了令人痛徹心扉卻又萬分神往的幻夢愛情。當摩托車在悲憫絕望的公路上飛馳之時，我們知道他們將去參加屬於自己的天堂婚禮，我們同時也知道那將是一場屬於我們自己的愛情葬禮。 《情人知己》1993香港陳德森 我非常喜歡陳德森早年的這部都市小品，它對心之孤寂與愛之失落描摹的十分到位，令人慾說還休。由梁朝偉和羅美薇所演繹的一對吵吵鬧鬧分分合合的小冤家形象淋漓盡致地展現了長不大的城市男女們那得來容易丟棄更容易的情感特性，寂寞排之不去，溫暖稍縱即逝。而黃子華用初出茅廬鋒芒畢露的演技詮釋了一個無法融入都市生活的外來者的形象，絕對無愧於"愛情阿Q"的稱號。團圓的結局無法消解心內暗影，耳邊徘徊的總是梁朝偉那句"就算我沒有女朋友還有朋友阿/就算我沒有朋友還有家人阿"--真不知道我們到了兩手空空那一天該怎麼辦。 《伴我闖天涯》1989香港林嶺東 這是林嶺東及其兄弟南燕(林嶺南)攜手編織的電影散文，只可惜他們後來再也沒有這樣編織過。在這部電影中，黑暗勢力與醜陋人性完全被純樸甘甜的含蓄愛情所壓制，縱使它們無法被消滅，它們也抗拒不了愛情的萌生。周潤發和鍾楚紅在電影中手手牽手漫步在夕陽西下的郊野小路上，臉上露出溫馨滿足的笑容。那是後不見來者的絕配，他們無需再闖天涯，他們只需相伴永遠。 《天涯海角》1996香港李志毅 愛情的天涯海角在哪裡？ 陳慧琳在病危後拼命尋找"天涯海角"，金城武在生命中負責追尋"天涯海角"，王敏德在流浪中漸漸遠離"天涯海角"……李志毅的這部寓言電影跟普遍的香港電影存在着本質上的區別，更像是一部歐洲電影。自始至終，沒有愛情發生，但是愛情永遠瀰漫在空氣里。我們不知道愛情是在遠離還是在靠近，我們只知道每個人的心中都有自己的天涯。天涯盡頭，海浪翻滾。也許，所有的天涯都咫尺相鄰；也許，所有的天涯都相隔萬里--等到浪花終於澎湃相擁，等到心靈終於死而復生，共看海天一色，雲起雲滅。 《傷心街角戀人》2000韓國張允鉉 上網那麼多次，聊天那麼多次，誰真正理解誰，誰真正關懷誰…… 也許，永不相識才是最好的排遣方法。Pale Blue Eyes，來自The Velvet Underground的歌聲在相互未曾去過的小窩中迴旋蕩漾，鍵盤啪啪，互訴衷腸；黑夜永恆，陽光別來。陽光灑在沉睡的臉上，陽光灑在相見的夢中。Sometimes feel so happy，sometimes feel so sad。快樂和悲傷都化作字符消隱在線路中，永遠的等待是迷、是霧…… 此後他們忘情忘愛。此後他們活在愛里。 《永失我愛》1994大陸馮小剛 這是唯一一部來自祖國大陸的愛情電影--那時候馮小剛還沒有竄紅，王朔還沒有才盡，徐帆還很年輕，郭濤還很有趣。那時候，北京郊外的風景令人心醉，徐帆和劇雪的身軀令人痴迷。那時候，空姐和混混的愛情發生了，然後是絕症，然後是生離死別。那時候，儘管郭濤的畫外音聽起來很煽情很肉麻，卻充滿了勇敢的力量。而今，屬於我們本土的痴戀愛情故事永不發生，銀幕上只有異國情調，還有被禁閉被封鎖的戀曲。 他們何時回來？天佑亞洲 亞洲大地，繁花叢生，十步之內，必有芳草。如果一朵春花開了，如果一顆流星飛了，請別忘記告訴心上人；如果心上人跑了，請別忘記告訴自己；如果心上人還沒來到，請別忘記告訴天與地。天地之間，心靈沙場，誰跟誰相擁痴纏，誰跟誰歌舞翩翩，誰跟誰海枯石爛，誰跟誰此恨綿綿……那不是我，那不是你，那是蓬萊奇花，那是九天玄星，等你我去采，等你我去摘。 快去騰雲駕霧天空飛渡。
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