词一般都有个语调和韵脚以及四声的问题，作曲实际是在玩味歌词的韵，特别是中国歌曲，脱离语调的谐音和押韵是做不好曲的。特别是民歌，特别要注重当地土语的口音与音调的契合。那么，一些优秀的旋律人们给后期配歌词是常见的，如一些世界名曲。学术派的器乐声乐作曲是先写曲，一般先有和声的格式草稿，再从它的田野里长出旋律的禾苗，再为这禾苗添枝加叶成参天大树-完美的作品。伴奏与歌曲通常是一个整体，特别是很多的艺术歌曲，伴奏与歌曲的旋律是相辅相成，缺一不可。他们之间的互相关系很微妙，它体现作者的立体思维和完整架构。因此，在经典作品中配器和伴奏是不能分割的整体。
中国的业余作曲，一般就先有歌词然后就唱，唱出感觉来就记下来，而不能顾及和声内涵。有时候配器的人很棘手，一些怪异的作曲让人感到难找和声。风格飘忽不定，没有调式和调性的意味就很难配乐队与和声。