《杨门女将》
　　　　
　　　　此剧是1960年的新编历史剧，但却有所本---源于杨家将演义中百岁挂帅一节。故事讲的是，佘太君已年 过百岁，在其独孙杨宗保五十大寿的喜庆时刻，却传来大宋与西夏战事又开，镇守边关的宗保遇伏身亡的恶噩。此时朝廷对是战是和意见不一，佘太君于宗保灵堂之 上怒斥主和派并主动请缨，率子媳、孙媳（穆桂英）与曾孙杨文广等一门孤寡出征，最终大获全胜。
　　　　时代变了，主旋律与人们的思想情感，尤其是新一代观众的思想情感也变了。在这个时代，杨家将终于在舞台上表现出报国尽忠无怨无悔的精神，而观众们也乐于看到和接受这样的杨家将。最能体现这种变化的，是佘太君痛斥主和派并向宋君请战的一大段唱。
　　　　在许多杨家将戏中，都有历数杨家八子七亡（失）的唱词，碰碑中有，探母中更是有两段，四郎与太君各数了一次。所有这些唱段都有一个最大的共同点：悲 伤。而在杨门女将中，这点被彻底颠覆了，佘太君再次历数了这一悲惨过程，但却数的慷慨激昂，体现的是一种前人为国为民慷慨赴死，后人更要前赴后继勇往直前 的新时代大情怀。
　　　　
　　　　这出戏还有处不太引人注意，但却极具时代特色的细节。
　　　　
　　　　当杨门女将们来 到战场，穆桂英率一小分队绕道敌军背后，沿着宗保去世前曾探寻过的山谷，寻找抄敌后路之径时，遇到一位采药老人。这位老人曾给宗保领过路，现在又给穆桂英 引路。在传统京剧中，这类无名乡野小人物，如耕如渔樵等，都是以丑行应工，以念白或做功为主要表演手段，但在这出戏中，这位无名山野老人却以老生应工，并 安排了一大段唱腔。这种人物形像的全面提升，充分反映了那个时代的特色：对劳动人民只能美化不能丑化。
　　　　
　　　　这出戏的格调，是 所有杨家将剧目中最昂扬的，同时，也突破了传统戏中对女性英雄人物的塑造格局。在传统戏中，再英雄的女性，也有大量柔与弱一面的表现，而在这里，女性无论 老与幼，都很少或基本没有了这一面，这里的女英雄，已是一个全新时代意义上的女英雄了。这出戏的许多方面，实际上已经为几年后的现代戏与样板戏，在人物处 理上，提供了一定基础与指向。
　　　　
　　　　但这并不是说这出戏不好看，事实上这是一出非常有新意也好听好看的戏，剧情紧凑人物个性鲜 明，唱腔与表演都有极高水准。尤其值得一提的是那段采药老人的唱，是按言派的风格度曲行腔，这在80年代以前的现代戏与新编历史戏中绝无仅有，当年风行一 时，如今已成珍品。而即使杨门女杰们在主体上都英雄的现代化了些，但穆桂英还是在探谷与采药老人相遇时，露出了极为女性的一面：当采药老人得知她就是鼎鼎 大名的穆桂英时，惊喜之下连忙询问杨（宗保）元帅怎么没一同来，当年饰演穆桂英的青年梅派优秀演员杨秋玲，一句“元帅他么.....”的念白，念得凄婉哀 伤，令人不觉潸然泪下。
　　　　
　　　　杨家女将一剧，当时完全为中国京剧院一批年轻演员所演，这批人都是建国后培养出来的第一代京剧演 员，直接得益于上一代大师们的传承或熏陶，都有很好的剧艺基础与能力。可惜，随后的文革中断了他们的成长，使他们永远失去了达到前辈们曾经高度的可能，也 使他们无法更好地向后辈们展示和传承京剧最精华与高妙之所。
　　　　
　　　　杨门女将60年代初被拍成电影，使我们现在还能看到这一代人当年的英气与风采。而此剧直至现在，仍不断被新一代京剧演员们所演绎，但却再也无法演绎出40多年前的水准和境界了。
　　　　
　　　　照例，最后推荐几段唱。因为文中提到三出戏，就各推荐一段。这三段的共同之处，在于都叙述了杨家丧子之惨，却在行腔与唱词上绝然不同，有兴趣者可对照地看看、听听。
　　　　
　　　　《碰碑》
　　　　
　　　　这里选的是该剧杨业临终前的唱，也是最主要的唱。该段唱词因托兆一节剧情被删，所以有引起演出版本把有关杨七郎一句改成“七郎儿去搬兵凶多吉少令人心焦”，但这种改法却大大削弱了杨业此时应有的悲怆之情。
　　　　
　　　　谭富英 http://www.jingjuok.com/j2/mp3a/s555.mp3
　　　　杨宝森 http://www.jingjuok.com/j2/mp3b/s904.mp3
　　　　李和曾 http://www.jingjuok.com/j2/mp3a/s494.mp3
　　　　
　　　　
　 　　　叹杨家秉忠心大宋扶保，到如今只落得兵败荒郊。恨北国肖银宗打来战表，要抢夺我主爷锦绣龙朝。贼潘洪在金殿帅印挂了，我父子倒做了马前的军槽。金沙 滩双龙会一战败了，只杀得血成河鬼哭神号。我的大郎儿，替宋王把忠尽了，二郎儿短剑下命赴阴曹。杨三郎被马踏尸首不晓，四、八郎落番营无有下梢。扬五郎弃 红尘修真学道，七郎儿被潘洪箭射在芭蕉。只剩下杨延昭随营征讨，可怜他尽得忠，又尽孝，血染沙场、马不停蹄，为国辛劳。可怜我八个子把四子丧了，我把四子 丧了，我的儿啊！
　　　　
　　　　眼见得年迈人无有下梢。魍魉臣贼潘洪又生计巧，诓我主到五台快乐逍遥。又谁知中了那奸贼笼牢，四下里众 番奴有如海潮。多亏了杨延昭一马来到，一杆枪保圣驾闯出笼牢。有老夫领人马困在番道，那时我东西杀砍，左冲右挡，虎撞羊群，被困在两狼山，内无粮，外无 草，盼兵不到，眼见得我这老残生，就难以还朝！我的儿啊！
　　　　
　　　　老军（白） 饿吓！
　　　　杨继业（唱）腹饿了就该把战马斩倒，
　　　　老军（白） 冷吓！
　　　　杨继业（唱）身寒冷就该用帐篷裹包。
　　　　老军（白） 雁来了。
　　　　杨继业（唱）宝雕弓打不着空中飞鸟，弓折弦断为的是哪条？
　　　　
　　　　
　　　　说明：此剧各派唱词有出入，此为谭派唱词。
　　　　
　　　　
　　　　《四郎探母》
　　　　
　 　　　此处选取的是“见娘”一折佘太君与杨四郎的对唱，这一段我个人以为，李多奎与谭富英的唱为史上最好，但在网上无法找到李的唱段，现在这段是如今当红 一代蓝文云与张克的对唱。蓝文云是李多奎再传弟子中最好的，是众多学李者最得李腔音特色者，而张克则是杨派再传弟子中的佼佼者。
　　　　
　　　　http://www.jingjuok.com/j2/mp3a/dc66.mp3
　　　　
　　　　唱词：
　　　　
　 　　　一见娇儿泪满腮，点点珠泪洒下来。沙滩会，一场败，只杀得杨家好不悲哀。儿大哥长枪来刺坏；你二哥短剑下他命赴阴台；儿三哥马踏如泥块；我的儿你失 落番邦，一十五载未曾回来；唯有儿五弟把性情改，削发为僧出家在五台；儿六弟镇守三关为元帅；最可叹你七弟他被潘洪就绑在芭蕉树上，乱箭钻身无处葬埋。娘 只说我的儿今何在？延辉！我的儿啊！哪阵风将儿你吹回来？
　　　　
　　　　
　　　　老娘亲请上受儿拜！千拜万拜也是折不过儿的罪 来。孩儿被困在番邦外，隐姓埋名躲祸灾。多蒙太后的恩似海，铁镜公主配和谐。儿在番邦一十五载，常把我的老娘挂在儿的心怀。胡地衣冠懒穿戴，每年间花开 ——儿的心不开。闻听得老娘征北塞，乔装改扮过营来。见母一面愁眉解，愿老娘福寿康宁永和谐无灾。
　　　　
　　　　
　　　　《杨门女将》
　　　　
　　　　所选为佘太君痛斥主和者一段，为此剧佘太君一角首演者王晶华的唱段。前些日子中国京剧院建院五十周年演唱会，年过花甲的王晶华再唱此段，其演唱水准，无论嗓音与气势，仍是同台的其他正值盛年的新一代老旦当红者们无法相比的。