| 降Ｅ大调:巴赫作品及其录音介绍（２）《音乐的奉献》 |
| 送交者: 力刀 2005年08月12日06:58:13 于 [高山流水] 发送悄悄话 |
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巴赫作品及其录音介绍（２）：《音乐的奉献》（ＢＷＶ１０7９） ·降Ｅ大调· 艺术的创造，无论是文学，绘画，还是音乐，都离不开技术技法。不同艺术所需的技术不同，让人进行创作所必备的基本技术的专业程度也有差别。ＣＮＤ有很多网友写小说，诗歌，各类散文，也常有人贴自己创作的画，但还没有看到过有人贴自己写的歌曲或其它形式的音乐作品。这也许可以说明，作曲是需要相当程度的专门技术的。１９世纪之前的很多作曲家，一般都是从小跟长辈或拜师学艺，独立后也常常是皇家宫廷或教堂里受人使唤的艺匠，以今天的话来说，大概那时的音乐家是属于“蓝领”艺人。 在很多人眼中，巴赫似乎是这样一位技艺精湛，玩弄数字游戏的大师。他的作品也让不少人觉得高深莫测而生畏，或觉得枯燥乏味而排斥。真不知人们是如何得到这样的印象或感觉的。在大学时，校园中流行外国古典改编的轻音乐，全是名家名作中好听的旋律。而巴赫作品中，能挤入其中的，恐怕只有那支选自他的第三管弦乐组曲的《Ｇ弦上的咏叹调》。 的确，巴赫给很多人的先入为主的印象是“不好听”。也许，这是一个需要大起大落的声响来刺激感官的时代，或人们需要旋律优美的音乐来当背景，可以边听边哼边干自己永远没完的大小事业。其实，巴赫音乐中并不缺这些，他只是需要多一点注意力和灵性去感受而已。每个人都具备那种灵性，但却不是人人会有意识地去付出那点注意力的。 《音乐的奉献》（作品编号：ＢＷＶ １０７９）是一部真正的艺技巨匠的纯音乐作品，其中既没有神也没有人，更没有可联想到英雄传奇田园风光人伦道德的主题和发展，有的只是作曲家以高超的复调对位技术将音符编织成的稠密的音流的潺潺流淌。有人在其中感受到巴赫对人情心灵的精微细致的撩拨，感动不已，也有人反复将自己浸泡在这个音场里，想象中勾绘出每条旋律的美丽流线，乐此不疲。 巴赫一生任职几个小地方的宫廷和教堂，埋头工作，尽守职责，很少有人将他的生活和创作与外部世界和历史事件相联。但他这部《音乐的奉献》的创作却与欧洲历史上影响了后世两个世纪的一段历史和一个人物有关。１７４０年，哈布斯堡王朝的玛利亚。特蕾西亚女王继承澳地利王位，帝国内的君主们都想利用她的年青无经验来为自己谋利。属于帝国的普鲁士王国的腓特烈二世也在同年加冕，他为扩张自己的领地，在１０年中发动了两次战争，对抗澳地利，波兰，萨克森等组成的帝国联军。在第二次西莱西亚战争中，普鲁士军队于１７４５年１１月３０日占领了巴赫任职的莱比昔。一个月后，特蕾西亚女王与签腓特烈二世订了德雷斯顿条约，承认将西莱西亚割让给普鲁士王国。 普鲁士国王腓特烈二世不仅尚武，而且重文化艺术，他本人是个很有造诣的长笛演奏家和作曲家。他的宫廷地处柏林附近的波茨坦，是当时欧洲的文化和知识精英活跃的中心之一。由于对音乐的热爱，以及巴赫当时的声望，腓特烈二世表达了与巴赫会面的意思。１７４７年５月７日，巴赫在他的两个在普鲁士领地上工作的儿子的安排之下，到柏林旅行，并去波茨坦宫廷与这个君主会见。在普鲁士军队撤离莱比昔六个月之后，作为莱比昔托马斯教堂合唱指导和德雷斯顿宫廷作曲家的巴赫在普鲁士宫廷的出现，的确让当时的各官方将他看成是和平使者。波茨坦宫廷也发布了此事的正式官方新闻，并出现在德国各大城市的报纸上。这对一生都在临近的几个小市镇工作，从未出过远门的巴赫来说，是他曾得到过的最为瞩目的公开报道。 巴赫在那天晚上腓特烈二世的每晚例行音乐会之前到达他的官邸。他试奏了腓特烈二世收集的多部当时新出现的钢琴（ｆｏｒｔｅｐｉａｎｏ）后，请求国王给他演奏一个主题，他在钢琴上即兴演奏它的三声部赋格。国王也想听到他即兴演奏一个六声部赋格，因为不是所有的主题都适合六声部赋格，所以巴赫只好用自己的一个主题即兴演奏了一个六声部赋格。 但这个国王演奏的“皇家主题”的六声部赋格在巴赫回到莱比昔家中后也成功地作出了。巴赫以这个“皇家主题”为基础，作成一组作品，包括两个为键盘乐器的赋格曲（三声部和六声部），一个四乐章的为长笛，小提琴，和数字低音所作的三重奏鸣曲，和十只各种形式的卡农曲，包括无穷动，逆行旋律，音程增值等。其中还有一个谜语卡农，就是需要演奏者来确定第二个声部进入的地方，巴赫还在曲谱边上注有：“探索，你会找到”。短短两个月之后，就正式印制装钉好，以《音乐的奉献》为名，谦恭地呈献给了腓特烈二世国王。 卡农（ｃａｎｏｎ）和赋格（ｆｕｇｕｅ）是谈论巴赫作品时，常常会出现的词汇。记得上中学时，常有歌咏比赛，老师为了多得分搞点花样，常将一只简单的革命歌曲，分成两个声部的合唱轮唱。第二个声部在第一个开始之后的某个地方进入。这其实就是最简单的卡农。不过，那时很不容易练成，常常不同声部会唱到一起。听过《黄河大合唱》的人，可能会回想起那段“风在吼，马在叫，黄河在咆哮，黄河在咆哮…”，也是一个典型的卡农，不同声部的交错和快速行进，构成了一个壮烈和不屈的场景。 赋格则是卡农的发展，规则没有卡农那样严格，自由度较大而表现力更强，因而赋格作品一般有更丰富的情感表达。巴赫将他的这套作品中的两个赋格称为“利切卡尔”（ｒｉｃｅｒｃａｒ），意大利语中“探索（ｓｅｅｋ）”的意思，是一种不很严格的赋格的前身。擅长在作品形式构建中加入隐喻的巴赫，以这个词的每个字母为词首构成了给国王的拉丁文题献词（Ｒｅｇｉｓ Ｉｕｓｓｕ Ｃａｎｔｉｏ Ｅｔ Ｒｅｌｉｑｕａ Ｃａｎｏｎｉｃａ Ａｒｔｅ Ｒｅｓｏｌｕｔａ），意思是“蒙承国王之命，歌曲（指赋格曲）和以卡农技法而作的其它部分”。这部作品中的六声部的赋格，可以说是巴赫最为复杂的音乐创造之一，也是他赋格音乐的顶峰之作。 巴赫对时事并非置之度外。他不失时机地将这部作品与“和平”一词相联，表达了他对当时政局的关心。他在给腓特烈二世的献词中，恭敬地写着：“君主殿下在战争与和平的艺术方面的伟大和权威，众人仰慕和敬爱，在音乐中，更是如此。” 录音介绍： 《音乐的奉献》中的各部分以那个“皇家主题”相联，构成一个整体，但各部分之间并无内在的有机联系。不同的演奏中，作品各部分的顺序常常不同，也有不同配器的演奏版本。下面是常常见到的三个不同版本： １．ＳＯＮＹ ＳＥＯＮ ＳＢＫ ６３１８９ 荷兰巴洛克和早期音乐演奏家利昂哈特（Ｌｅｏｎｈａｒｄｔ）指导并演奏羽管键琴。有Ｋｕｉｊｋｅｎｓ三兄弟演奏不同的乐器（长笛，巴罗克小提琴，低音维奥尔），以及寇利（Ｋｏｈｎｅｎ）演奏羽管键琴。这个演奏应当是很接近巴赫指定的乐器的演奏方式的，音乐线条清楚，气氛典雅。利昂哈特在巴赫作品演奏中，是一个学者型，有很高造诣的音乐指导和羽管键琴演奏家。 ２．ＤＥＣＣＡ ２８９ ４６７ ２６７－２ 卡尔·明心格尔（ＫａｒｌＭｕｎｃｈｉｎｇｅｒ）指挥斯图加特室内乐团。以三声部赋格曲开始，然后是十个卡农曲，接下来是三重奏鸣曲。六声部赋格在最后，由弦乐队演奏，气势非常壮阔。 ３．ＰＨＩＬＩＰＳ ＤＵＯ ４４２５５６－２ 马里纳（Ｓｉｒ Ｎｅｖｉｌｌｅ Ｍａｒｒｉｎｅｒ）指挥圣马丁学院乐队，也是一个受到广泛喜爱的现代乐队的演奏。
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