京剧我略知一些,但仅限于京剧音乐方面,不是一个真正全面的京剧行家.譬如说京剧的唱念做打四个方面,我只对唱这个方面有点儿认识,还主要是对其音乐方面来讲,介因唱这个方面属于音乐的缘故吧.这四大名旦的声音也只是从唱机里听到过.不过梨园的故事过去到是不老少听.

我喜欢程派唱腔还是从这样一个经历开始.记得在京剧样板戏的年代,我认识的一位琴师经常给演员说唱腔.别的演员进他的屋里,我听到的都是样板戏.但总有一青年演员最后来,进去后来一段很短的样板戏便门窗紧闭,然后不时小声传出一些不曾耳闻的柔软好听的段子.那时只能唱样板戏,这四大名旦的东西官方是绝对不让沾的.我知道他们在偷着学传统戏,就象我们偷着学莫扎特贝多芬的古典音乐一样.但我特想知道他们在摆弄谁的唱腔,那么委婉动听,那么牵肠挂肚.几次问那琴师都被搪塞过去.只好使足了劲地与那青年演员套近乎,而且还得告诉她我们偷偷摸摸摆弄的那些古典音乐是谁的东西,最后才从她嘴里听到这三个字,程砚秋!

对程派艺术,我记得那些梨园艺人有一个较一致的说法: 一唱二做三水袖.我对程派的唱腔从音乐创新的角度上有些自己的体会.程砚秋在那些万变不离其宗的传统唱腔中寻找适合他嗓音的,与众不同的唱法.譬如说,他经常运用似断非断似连非连的行腔,有京剧前辈把它俗称为游丝腔.用西方的术语讲,其实就是在某些乐句,某些乐汇及某些音上程砚秋做出了有他自己规律的与众不同的变化,这些变化常见于口劲,气息,腔头腔尾及行腔过程中的收与放,可以称为程砚秋式的音乐语气.用散文来打个比方,好比程砚秋在朗诵文章时加入了很多独到新颖的语气,使得那些文章听起来有一种独特的抑扬顿措而特别打动人.

谢谢你给我这样一个机会想起怎么开始知道程砚秋的,以及样板戏年代的那些有关趣事.

祝你节日快乐!