清明节要到了，唱首《媚娘曲》，祭拜逝去的亲人们，并缅怀那些为理想而献身的人们。

《梅娘曲》是我喜欢的歌曲之一，每次听来都感动不已。几年唱过，当时没看歌谱，且伴奏不好跟，不少地方唱错，但那时的嗓子明显比现在水灵。老歌重唱， 仍然令人动容，可惜还有许多不满意的地方。

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（zt）《梅娘曲》是聂耳为田汉所作话剧《回春之曲》谱写的插曲之一，作于1935年。歌中主人公梅娘的恋人从南洋归国投身于抗日战争，不幸因负伤而失去了记忆。 专程回国探望的梅娘为唤起他的回忆，在病床前唱起了这首凄婉动人的歌。创作中，聂耳根据剧情的需要，用较为简朴的手法渲染剧中人细腻复杂的心理，取得了很 好的艺术效果。话剧回春之曲公演后，《梅娘曲》在国内和海外侨胞中广为传唱。

    歌曲作于1934年，田汉的话剧《回春之曲》插曲。《回春之曲》描写一些南洋的爱国青年华侨，为了反对日本帝国主义的侵略回国参加抗战的动人故事。《梅娘 曲》是在该剧第三幕，当剧中主要人物高维汉在战争中负伤后，他的情人梅娘违背父母的意愿，只身从南洋赶回祖国，看到自己的心上人因受伤而昏迷不醒时，抑制 不住内心的痛苦所唱的一首歌曲。梅娘是一位出生于南洋富商的女学生，她的遭遇不同于一般劳动妇女。她的痛苦主要来自于家庭的封建束缚和日本帝国主义的侵 略。要准确地刻画好梅娘的这个形象，必须在这样一首短小的歌曲中，把人物复杂的内心世界勾画出来。聂耳在这首歌曲中，对于梅娘这个人物的形象的刻画是很成 功的。

　　这首歌采用乐段结构的分节歌形式。开始的乐句是弱拍起，一声“哥哥”，亲切、深情，简练而又准确地表现了梅娘见 到昏迷不醒的情人时，内心充满的痛苦与爱恋的心情。接着是叙事性的，梅娘力图以回忆他们在南洋时的生活情景，唤起自己情人的记忆力。

　 　但是，她的情人终究因伤势过重而“已经不认得我了”。这首歌曲的鲜明特色是：一、音乐语言与歌词配合得非常紧密，几乎唱与说完全是一回事。二、三段歌词 的每一个结尾乐句，为了表现人物复杂的思想感情变化的需要都作了不同的处理：第一个结尾句表现梅娘沉浸在幸福的回忆里，第二个结尾乐句表现梅娘面对痛苦的 现实而又抱着期待所交织成的内心惆怅，第三个结尾乐句表现梅娘控制不住自己的失望而痛苦地抽泣起来。三个不同的结尾乐句将人物内心复杂的思想感情一步步 地、层次分明地作了细致的刻画。三、成功地运用了戏剧音乐中常用的朗诵式的音调，“但是”的重复，加深了梅娘内心思想感情的表现。

　　这 首歌曲音域不宽，旋律变化也不大，演唱上没有太大的困难，但是把这首看似简单的歌曲唱好并不容易。演唱者要在表达人物悲痛的感情基调的同时， 表现出三个段落细微的感情色彩变化：首先是以回忆往日的甜蜜来反衬现在的痛苦；其次是为当时没能追随爱人而深感内疚；最后因抛弃一切追求爱却没有结果而悲 痛欲绝。演唱时声音要自然，咬字要清晰，要有明显的语气感，在如泣如诉中把感情逐渐推向高潮。 开始一句“哥哥，你别忘 了我呀！”，这句中间有一个休止符，是一个情绪上的停顿，在演唱时绝对不能在休止符上吸气，要音断气不断，声隐情相连。