各位高山流水罈子的朋友好！今天借着罈子成立七周年的年慶，和兄弟姐妹們分享我和馬翔飛京劇名角的一個專訪。看了專訪有問題想問馬翔飛的朋友，可以在跟貼里問，也可私下與我聯繫： zirong.yang@gmail.com.  謝謝大家:

子榮同志：各位朋友，馬翔飛是中國國家京劇院“智取威虎山”的主角楊子榮，“平原作戰”的主角趙勇剛，國家一級演員。曾獲得“全國京劇青年團隊匯演”個人表演獎、“五個一工程獎”、“四川省生角賽”表演一等獎、“全國京劇優秀青年演員展演”三等獎、中央電視台“全國京劇青年演員電視大獎賽”優秀表演獎等殊榮。馬翔飛老師英俊瀟灑，唱腔圓潤柔美，與童祥苓老先生的原版楊子榮相比，不僅形似並且神似，受到新老觀眾的一致好評，在國內演出場場爆滿。今天有幸請到馬翔飛老師來到我們高山流水罈子，與我們分享一下他的文藝歷程，歡迎馬翔飛老師，謝謝你為我們做這個獨家專訪！
 
馬翔飛：謝謝子榮同志，謝謝各位朋友，很高興能有這個機會認識大家。
 
子榮同志：馬老師，相信網友們都想知道你是怎樣考進京劇院的，能簡短地跟我們分享一下？
 
馬翔飛：關於從事京劇事業，說來話長，我是無心插柳柳成蔭。1984年攀枝花京劇團招生，到我所在的學校挑選學生，選演員的時候根本沒看上我，當時我也不知道他們是來幹什麼的。我的母親在學校是一名教師，老師們在選完演員後在我母親的辦公室里休息，我正在上體育課，體育課的老師跟我開玩笑說我的母親有事找我，讓我去一趟辦公室，到辦公室後問之，並未找我。母親出於禮貌介紹我給京劇老師認識，誰知其中一個老師就讓我做了一系列的動作以及試我的嗓音，結果出乎他們預料，風琴最後一個音階都沒有難住我。從全市挑選的小演員里篩選到最後，就只有我一個人合格。我剛剛入行時，考進的是天津戲曲學校。坐科七年，1991年畢業後分到了四川省攀枝花市京劇團工作。當時京劇很不景氣，我有很多的同學都改行不幹了，因為自己很喜愛京劇同時有一顆執着的心，所以沒有放棄自己的理想。十年後終於等到了一次機會，2001年參加了央視舉辦的哈藥六杯第四屆全國京劇青年演員大賽，並闖入決賽獲得了優秀表演獎。我也因此受到很多大院團的青睞，信心倍增。經過自己認真考慮選擇了北京軍區戰友京劇團。到了部隊後，雖然待遇很好，可是對於想唱戲的我來說並不滿足。06年中國京劇院吳江院長正式向我發出邀請。我毫不猶豫的放棄部隊的高待遇，調到了中國國家京劇院。
 
子榮同志：你是如何被選上扮演智取威虎山的楊子榮？是當年智取威虎山的楊子榮B角耿其昌先生做你楊子榮的指導？排練時有什麼趣事？看你的身段覺得你集武生和老生於一身，有哪些難度大的部分可以跟我們分享分享？
 
馬翔飛：當時我是院裡年輕演員中還算有點培養前途的一名，基本功還過得去。院領導挑選我來完成此劇是對我的信任和提拔。院裡首先排的是《紅色娘子軍》，《智取威虎山》是替補。“娘子軍”因為主演受傷排戲進行不了，所以“威虎山”就頂上來了。耿其昌老師當年是《威》劇的B組，我在復排的前期工作時就提出請耿老師來指導。院裡領導和團領導都一致同意並邀請耿老師做復排指導。在排練場上沒什麼有趣的事。耿老師一個動作一個動作的教導我，給我扳身上，說唱腔。排戲非常辛苦，很累。倒是在上班下班的路上經常會出現一些小插曲，在公車上背戲常常忘了是在公共場合，背着背着聲音越來越大，連鑼鼓帶念白、唱腔一股腦全出來了。惹得車上人們全看着我，以為來了個神經病。走着走着路背到關鍵地方時就開始手舞足蹈，路人都躲着我。呵呵呵。我是科班出身，雖然是唱老生，但基本功還是算比較紮實。《威虎山》是個很吃功的戲。特別是4、5、6場要一邊舞一邊唱，而且對嗓音也是個考驗，4場共產黨員唱完就要接5場打虎上山，中間換服裝的時間只有48秒，基本上是剛換完就該唱導板了，演員要是沒有好素質的話這場戲就很難唱下來了，導板唱完上來就是騎馬舞蹈，大跳等系列動作，邊唱邊舞（很累）。唱完快板（這段快板很不好唱，因為是帶身形動作）後，場上“休息”兩到三秒的時間緊跟就是打虎舞蹈動作，期間有轉蹬下叉，下馬，脫大衣掏槍擰旋子，大跳打虎一系列的連環動作。然後馬上和“大麻子”對白。這時候我的狀態是呼哧帶喘，嗓子冒煙，呵呵呵。觀眾基本是看不出來的，因為要是讓觀眾看出累了那就不是一個合格的演員。完了緊接着6場打進匪巢，中間間隔也就是30到35秒的時間，這時候我基本連水都喝不下去，喝大口了就嗆出來，好好地喘上幾大口順順氣，然後抿一口水馬上就上唱“雖然是隻身把龍潭虎穴闖”，這場戲也是連唱帶舞不能有半點鬆懈，一直到“甘灑熱血寫春秋”唱完，“哈哈哈哈哈”造型亮相拉大幕，這才能松下來休息等待8場“計送情報”。這幾場戲可以說對我是最大的挑戰。
 
子榮同志：我從小時候迷上樣板戲“智取威虎山”的主要原因是人民解放軍雷厲風行的那個利索勁兒，還有就是西洋管弦樂加民樂的那種氣勢，當年江青不惜工本地的到處招兵買馬，找來的都是全國最棒的樂師。現在的商業社會，要做到這點成本太高，你們怎樣解決這個問題？
 
馬翔飛：現在是商業化的社會，動用交響樂伴奏只是個夢想。（不過有錢就好辦事，呵呵呵。）我們現在只要是排帶有交響樂伴奏的戲，就把樂團請到錄音棚里，利用一到兩天時間，把戲中需要交響樂的部分錄成midi，然後用midi加本團樂隊合併進行排戲演出。這樣成本就降低了。
 
子榮同志：你們“智取威虎山”劇組去過哪裡表演？觀眾反應如何？傳統戲和樣板戲中國觀眾喜歡哪些多一點？你自己喜歡表演傳統戲多點還是樣板戲多點？
 
馬翔飛：我演的《智取威虎山》全劇基本是在北京地區演的多一些。因為現在院裡對我們這齣戲的宣傳力度還不夠。外地我只去過天津，福州，秦皇島。但是不管北京還是我去過的這幾個地方基本都達到了滿座，甚至有爆滿的時候。關於中國觀眾傳統戲和樣板戲的喜歡程度來說那就要分地方了，在南方喜歡樣板戲的觀眾就要比北方多一些。對於我自己而言，傳統戲是基礎，沒有傳統戲的基礎是唱不好現代戲的。只要是好戲我都喜歡。
 
子榮同志：樣板戲的英雄人物唱腔設計是不是多用西皮？聲調比較高亢？
 
馬翔飛：在樣板戲中西皮和二黃是不分伯仲的。到了大段抒情部分基本還是以二黃為主，比如《威虎山》“胸有朝陽”，《紅燈記》“雄心壯志沖雲天”，《平原作戰》“毛主席的革命路線指引我永不迷航”，《沙家浜》“聽對岸響數槍聲震蘆盪”等等。都是二黃也都很高亢。每段都不好唱。大段唱腔之前都是以西皮短小精幹的唱腔來進行鋪墊。唱腔設計者是根據劇情需要來進行設計，我覺得是當時的社會環境造成了樣板戲高亢唱腔趨勢。據我所知李少春先生在最初的《紅燈記》中就有幾段是以“四平調”為基礎設計的唱腔，也很好聽。當然，江青不滿意，呵呵呵。傳統戲中有很多整齣戲都是西皮或者二黃貫穿，但是也有很多是以西皮小段鋪墊，到了大段抒情時還是選擇二黃為主調的。更往深層去挖掘的話這不是幾句話就能說清楚的。另外我的知識也很有限，京劇中有很多我也要用心去學習和研究的地方。

子榮同志：有些學唱京劇的朋友有這樣的問題；唱一段比較長的戲，往往唱到後面的時候嗓子會唱硬了，高音上不去，這到底是用嗓子用得不對，還是練得不夠，所以不耐唱？
 
馬翔飛：出現這種情況可以說你說的這兩種情況都存在。要想唱得好首先嗓音條件要具備，要會唱，學會省嗓子唱，該使勁的時候使勁。但是使勁不是那種拿嗓子去硬拼。也就是不能傻唱。這就需要不斷的實踐，在千遍萬遍中去找你自己的發聲位置，去找唱腔的韻味。這就牽扯到“功”。所以說你說的兩種情況都有。
 
子榮同志：馬老師最近在忙着排練“平原作戰”，辛苦了。
 
馬翔飛：我們團在去年和今年已經演了多場“平原作戰”，我飾演“趙勇剛”。現在李光先生正在密鑼緊鼓地指導我們，“平原”今年三月底又將在北京的梅蘭芳大戲院上演。哦，還有，智取威虎山也將於今年五月份在梅蘭芳大戲院上演。
 
子榮同志：啊呀，北京人太幸福了！最後想問馬老師一個很多戲曲愛好者都想知道的問題：我們該怎樣練嗓子？還有就是怎樣保養嗓子？飲食方面有講究嗎？我偶然飲用胖大海，好像對除痰有些幫助，但對潤嗓子好像功效不大顯著，小時候喝生雞蛋的蛋白，好像更靈。
 
馬翔飛：練嗓子以我而言，主要是要經常練打引子，念白還有就是要多上胡琴。多調散的和搖的。保養嗓子來說每個人的嗓音條件都不一樣，有些人天天吃辣椒，大魚大肉，有的人天天喝酒抽煙等等都影響不到自己的嗓音。有些人就一點也沾不得。看個人的條件而言。我認為最好的的保養方法，主要就是睡覺，多喝水（白開水）。每天要儘量保持8小時以上睡眠。我覺得這樣挺靈。哈哈哈。
 
子榮同志：謝謝馬老師百忙之中抽空接受我的訪問，也希望我的朋友們日後有機會能親眼看你的表演。
 
馬翔飛：謝謝子榮，謝謝戲迷朋友們對我的支持，如果有機會能看到我的演出希望各位多提寶貴意見。