【蝶戀花】這個詞牌源自唐代教坊曲，又名【鵲踏枝】、【鳳棲梧】，都是很美、很委婉的名字。

先以晏殊的《蝶戀花.檻菊愁煙蘭泣露》為例討論一下格律：

  中仄中平平仄仄（韻A）。中仄平平，中仄平平仄（韻A）。
  檻菊愁煙蘭泣露（韻A）。羅幕輕寒，燕子雙飛去（韻A）。

  中仄中平平仄仄（韻A），中平中仄平平仄（韻A）。
  明月不諳離恨苦（韻A），斜光到曉穿朱戶（韻A）。

  過片：

  中仄中平平仄仄（韻A）。中仄平平，中仄平平仄（韻A）。
  昨夜西風凋碧樹（韻A）。獨上高樓，望盡天涯路（韻A）。

  中仄中平平仄仄（韻A），中平中仄平平仄（韻A）。
  欲寄彩箋兼尺素（韻A），山長水闊知何處（韻A）？

善律詩的詩友一眼看出，這【蝶戀花】的節奏非常地像詩！其實它每一句的平仄搭配都遵循“律句”的規則。請看上下片前三句都是：

  中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。

合併成兩句即為：

  中仄中平平仄仄，平平中仄平平仄。

此時不難看出，原來是首創這個詞牌的人把第二句的

  平平中仄平平仄

“攤破（加字分成兩句）”後，成了：

  中仄平平，中仄平平仄。

這個詞牌每片都是五句：

  中仄中平平仄仄（韻）。中仄平平，中仄平平仄（韻）。
  中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。

再把上下片重疊成一對翅膀，就成了【蝶戀花】。

【蝶戀花】只有兩個四字句，兩個五字句，卻有六個七字句，且都完全符合“律句”的要求，所以它既能寫出詞的委婉俏麗，也能寫出詩的雄渾悲壯。有趣的是：古人卻多用它來寫委婉，可能是受了詞牌名的感染吧。如蘇軾的

《蝶戀花·春景》

  花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
  枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

  牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。
  笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱

這首詞極盡綺艷委婉之能事，“天涯何處無芳草”和“多情卻被無情惱”更是被後代的文人們學舌再學舌。

近代頗有用這個詞牌寫雄渾悲壯的，以毛太祖詞為例：

《蝶戀花·從汀州向長沙》

  六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。
  贛水那邊紅一角，偏師偏重黃公略。

  百萬工農齊踴躍，席捲江西直搗湘和鄂。
  國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。

這首詞雖上片戰爭氣息豪壯雄渾，但下片卻稍微口號了一點兒，故多少帶點“老乾體”色彩。現代退休老幹部有學此風格但學不像的，寫出來的詩詞如口號而嘶啞、若說教而氣弱，最不堪讀。俺偶爾也寫一兩首議論時事的詩詞，總是自己先冠名為“老乾體”，省得別人拍磚太狠了。哈哈。

毛太祖還有一首《蝶戀花·答李淑一》，則寫得頗為悲壯激昂：

  我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。
  問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

  寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。
  忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

這首詞沒把死去的人描畫得悲悲戚戚，乾脆讓他們高飛，飛進月亮，去喝吳剛的桂花酒，暗喻烈士自會升入天宇受天神的尊崇。下片嫦娥也出場了，字面上接續上片之尊崇烈士的筆意，韻味里卻透出了懷念，天上人間的懷念是相互的，嫦娥思鄉故她寂寞，人懷念烈士，而烈士更惦記人間的勝負。“忽報人間曾伏虎”一句筆意陡轉，大起波瀾！從尾句“淚飛頓作傾盆雨”反過來想象，前面的飲酒和賞舞應該是壓抑的，是“應付場面”的，內心正被一種期待所牽制，當期待成了現實，壓抑一下子全然盪盡，於是“淚飛頓作傾盆雨”。可見這首詞用筆的路數還是成功的。

毛詩詞的優劣，大約可“七三”開：劣的“三”常因口號多所致，多為晚年作品，狂悖頑滯氣已重；優的“七”則立意新穎、雄渾超邁，多為早年所作，用筆深沉，極富想象力。俺讀他人之作常從其想象力着眼，可能是俺自己常喜歡用詩詞寫聊齋的習慣所致。

有詩友問道：“毛詞《答李淑一》中，把四言句和五言句合併寫成一個九言句，或省去了逗號。並且上下片的韻腳也不同...”

先回答“句子劃分”的問題。宋詞裡常常見到“在字數不變的情況下句子有不同劃分”的情況。為舉例說明，俺查了近200首古人的《蝶戀花》，誰知：沒有一首把 4+5 合併為 9 的！可見毛太祖多麼任性而為！哈哈。只要以【虞美人】這個詞牌為例：

先看李煜的：

  春花秋月何時了，往事知多少。
  小樓昨夜又東風，
  故國不堪回首月明中。--- 9

  雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
  問君能有幾多愁，
  恰是一江春水向東流。--- 9
 
再看蘇軾的：

  持杯遙勸天邊月。願月圓無缺。
  持杯復更勸花枝。
  且願花枝長在、莫離披。--- 6+3

  持杯月下花前醉。休問榮枯事。
  此歡能有幾人知。
  對酒逢花不飲、待何時。--- 6+3
    
最後看元好問的：

  花心苦被春搖盪，粉艷嬌相向。
  隔簾微雨送幽香，
  未羨寒梅，疏影月昏黃。--- 4+5

  芳溫一念何時忘，笑了還惆悵。
  無端開近宋東牆，
  真箇曉人，情思斷人腸。--- 4+5

三位不同的古人填寫相同的【虞美人】，上下片最後一句的劃分，卻出現了9、6+3 和 4+5 的不同。有什麼理由嗎？沒有。可見這類“字數相同句子劃分卻不同”的情況是允許的。其先決條件是：字數夠多，且意群可分。什麼是“意群可分”？舉例說明：

  回家前不要忘了買羊肉！--- 意群未分。
  回家前，不要忘了買羊肉！--- 分作兩句。
  回家前不要忘了，買羊肉！--- 分作兩句，着眼點改變，效果稍差。
  回家前，不要忘了，買羊肉！--- 分作三句 效果較差。
  回家前，不要忘了買，羊肉！--- 分作三句，着眼點改變，效果很差。
  回家前不，要忘了買羊肉！--- 劃分出錯。

由上可見，句子劃分的最根本依據是“意群”。現在再來看毛詞兩首《蝶戀花》中的有關句子：

  萬丈長纓要把鯤鵬縛。
  席捲江西直搗湘和鄂。
  楊柳輕颺直上重霄九。
  萬里長空且為忠魂舞。

四句皆為一個九字句，其實等於把【蝶戀花】最常見的4+5句式組合給合併成了一句。但這四句從意群上細看其實完全可以劃分成4+5兩句：

  萬丈長纓，要把鯤鵬縛。
  席捲江西，直搗湘和鄂。
  楊柳輕颺，直上重霄九。
  萬里長空，且為忠魂舞。

這樣劃分不是完全可以嗎？也許有的詩友會說：“古人連標點符號都沒有，咱們現代人怎麼能肯定他們寫的都是4+5兩句而不是一個9字句？”哈哈，這樣一說真得成了辯論了。其實俺完全認同古人的《蝶戀花》幾乎都是4+5兩句組合，因為其“意群”明白無誤！請看：

  燕子飛時，綠水人家繞。
  牆外行人，牆裡佳人笑。

想把它們兩句硬讀成一句，都不大容易。那為啥毛詞硬要利用標點符號把

  萬丈長纓 + 要把鯤鵬縛。
  席捲江西 + 直搗湘和鄂。

寫成

  萬丈長纓要把鯤鵬縛。
  楊柳輕颺直上重霄九。

呢？難道只有這樣連貫一口氣吟誦出來才能抒發他心潮澎湃的感情？這，可能只有他自己知道。另外毛太祖還是在詩詞書法里加標點符號的第一人，也可能是唯一之人。因為詩詞書法里加標點真得有些個不倫不類。但有一點可以肯定，無論如何劃分，把這個9字句理解成4+5都完全可以。

再回答毛詞《蝶戀花》用韻問題。

一：《蝶戀花·從汀州向長沙》

  六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。
  贛水那邊紅一角，偏師偏重黃公略。

  百萬工農齊踴躍，席捲江西直搗湘和鄂。
  國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。

這首詞全篇合律。押韻用《詞林正韻》第十六部，唯“曲”字屬於第十五部，不合韻。從“國際悲歌歌一曲”這句看，“曲”字很難找到替換字，只能任之了。

二：《蝶戀花·答李淑一》

  我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。
  問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

  寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。
  忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

這首詞“桂”字出律：

  吳剛捧出“桂”花酒。
  中平中仄“仄”平仄 --- 寫為
  中平中仄“平”平仄 --- 應為

仄聲押韻，“應平而仄”的字吟誦起來不見得就很刺耳，因為“仄”本身就包括“上、去”二聲。而且“中平中仄仄平仄”在律詩里是允許的，被稱作“小拗”。另外“吳剛”二字只能搭配“桂花酒”，可“桂”字根本沒有替補隊員，也只好任之。

不過這首詞的押韻卻有大問題：依照詞譜，【蝶戀花】是一韻到底的，而這首上片用了詞林正韻第十二部，下片卻用了第四部。即：

  我失驕楊君失柳（韻A：第十二部），
  楊柳輕颺+直上重霄九（韻A：第十二部）。
  問訊吳剛何所有（韻A：第十二部），
  吳剛捧出桂花酒（韻A：第十二部）。

  寂寞嫦娥舒廣袖（韻A：第十二部），
  萬里長空+且為忠魂舞（韻B：第四部）。
  忽報人間曾伏虎（韻B：第四部），
  淚飛頓作傾盆雨（韻B：第四部）。

曾有研究毛太祖詩詞的文人猜測：這首詞是否有用湖南方言押韻的可能，如屈原之《離騷》？傳有人據此問及湖南人證明並非如此。反正就這樣押了，哈哈。俺曾設想依照古人尊重名人的習慣，乾脆把這首列為變格，即上片押“韻A”，下片押“韻B”，但無法處理下片第一句“寂寞嫦娥舒廣袖”之“袖”字，它卻屬於第十二部，即“韻A”！若把句子改一下，比如改為“寂寞嫦娥旋玉步”，從而讓整個下片的韻腳皆為“韻B”，則列為變格或為可能。