我讀得朦朧詩很少，寫朦朧詩則是一時覺得好玩，第一次。

正如樓下對舞曼詩友說的，朦朧詩經常遇到的問題是“沒人理。”這並不是說朦朧詩本身不好，或不受歡迎，而是因很多朦朧詩是多重意象的。而讀詩的人往往會追求一種確切的涵義。 所以一首詩看下來，經常會不知說什麼好。記得小平剛貼詩時，把她的詩翻來復去看好多遍，結果不知說什麼才能恰如其分，結果還是不說。

其實，對一首朦朧詩，不一定要搞清它的確切涵義。朦朧詩講究得是那種“多少樓台煙雨中”的效果，而不是“七八個星天外，兩三點雨山前”那種確切明媚的意象。因為這種詩體追求的是一種朦朧美，詩的內容經常會象一幅抽象畫，除了直觀意象的模糊，作者還經常會用邏輯斷層來加強朦朧效果。所以，在讀了一首朦朧詩後，一位讀者，一位評論者，能寫出讀後多層的感受就很好了。這樣的朦朧詩也收到了其應有的效果。至於確切涵義，有時作者自己也不見得能盡述，而說白了，反而失去了朦朧詩的效果。

朦朧詩有沒有基本構思布局，還是詩人意識隨筆？我想兩者都有。這又像抽象畫。畫中的造型可以在生活中找到似像非像的原形，但又有作者的個性化。這使得抽象畫可以千變萬化，豐富多彩。

至於我這首詩，其實不是太朦朧。開始我腦子裡有一個生活原形，然後把它謎語化，加上美化點綴，就成了現在的樣子。要是說白了，你也許就覺得不如不說了：－）。

盼

在
槐穗綻出的
白花里
找到了
你的舊照

（在槐花盛開的季節里，想到你過去的容貌）

篝火噼剝的木柴
照出了那彎
如鈎新月

（木柴是無法照出月亮的，是木柴燃燒的情景，勾起對過去的回憶）

惹人的電視劇
便不斷地
卡殼

（令人分神的情景便斷斷續續地出現在眼前。其實這段應該做第四段。但為了加強邏輯斷層效果，放在了這裡。但又不是毫無根據，因為現在的第四段就起了斷續出現的作用）

露水
在花蕾上
鋪下床被
打燈籠的小蟲
繞着噥語

（情景的繼續。。。一般說露水凝結在花蕾上。這裡用特殊語言來增強效果。除了說露水凝結，還有夜深了，露水也想睡了的意思）

黃鸝
正準備做
布穀的新娘
雁便飛去了
從此
眼睛裡多了
火 和
饑渴

（在黃鸝和布穀歡樂的日子裡 （暗示六月），鴻雁帶去了書信，從此盼望。。。）

可以說，一首寫得好的朦朧詩可以是多謎底的謎語，又是一副煙雨濛濛的水墨畫。遠看、近看、左看、右看，都能帶給人美感和情感上的觸動或共鳴。