一、前言

感谢海外客、彗星、迦砦、三字经和其他诗友的支持、抬举，我有幸能在六月主持点评“六月同题：盼”的近体诗、词部分。来诗坛已经六个月了，本该尽点义务了，也想乘机好好学一下诗友们的大作。本人虽才疏学浅，但相信认真、踏实四字。本人评诗中难免有错，汉颜！幸得作者、诗友们的及时指正，实感甚幸。本人在评诗过程中，从诗友的大作里学到不少东西，在此表示感谢！

六月是丰收的六月。坛子上马甲满天飞，弄得新诗主持人吉天和我眼花缭乱。不过，诗里自有DNA供我等辨出诗人的风格：)。这里要特别感谢特邀评诗人迦砦、海外客、小金和丽江月夜，他们在百忙之中抽出时间认真点评我请求他们点评的几首诗词。也要感谢CHUTIAN、tenderly、沅湘及其他诗友、诗词作者们的参与、支持。非常高兴看到新来诗坛的诗友之新作频频。

下面谈谈我评诗、词的准则：

(一) 看看有无真情或情趣：意境真否？高、远否？情景交融否？
(二) 看看技巧有无斟酌之处：字句流畅否？有无病句否？如果有病句，一定要改！诗、词符合格律否？风格与内容相容否？

关于意境，王国维先生在《人间词话》中讲道：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”唐代大诗人李、杜、白的作品都具有高超的艺术性，但更重要的是他们作品的内在情感在诗中的自然流露或爆发。太白的一首《静夜思》毫无修饰雕琢之处，却成为千古名篇，是因为其强烈的、真实的感情迸发出的强烈感染力。

真情表达仅用诗、词寥寥几行是需要技巧的。至少文句要流畅、通顺吧？反之，沉溺于玩技巧上的扑朔迷离、奇巧的句子，则会造成内容空洞无力，且内容与形式的颠倒。因之，在诗词创作上要避开刻意追求博学和高深，应在平淡中见高远境界。所谓写诗“功夫在诗外”，填词“词中求词，不如词外求词”，即指词句避开陈词滥调，而应源于生活之真切感受。

刘勰在《文心雕龙》里把作品的风格分为典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡等八类。晚唐的司空图又以形象化的语言把诗的风格分为更细，他概括作品的风格为雄浑、冲淡、纤农、沉着、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超谐、飘逸、旷达、流动等二十四种。初学诗词者，多为模仿，很难说有自己独特的风格。不过，容我暂且用那二十四招去“套”诸位的风格吧！

下面是从6月1日到6月17日截止的所有六月同题近体诗、词的点评总汇报。共计有首19诗、28首词。我没有刻意点评切题的问题，有些诗词切题不紧，但不失为佳作，或权作练习吧！

二、近体诗(七律为主)

七律 • 往事(六月同题)
送交者：海外客 2006年6月02日16:08:09
tp://www.bbsland.com
往事如烟亦是云，烟消云散失罗裙。几同漱玉吟泉韵，更忆明湖柳色纷。
半粒浮尘曾记我，千般丝绪只缘君。红烛独对清泪烬，但捧此心付一焚。

评:此诗自然、含蓄。诗人想起以前的恋人，既美好也惆怅。此诗用适中的调子将纯真的感情表达出来，平淡中显真情。诗人回忆与恋人在一起逛泉城济南趵突泉(漱玉泉在趵突泉公园内)、大明湖的情景，悠悠泉声、纷纷柳色给诗人留下不可磨灭的记忆。诗人然后转入抒情，将淡淡的愁绪表达得淋沥尽致。

诗以议论开头，以“切题词”法“破题”(往事)，起势明了。语言流畅、自然，毫无矫揉造作。颔联叙事，承接首联继续追忆往事，暗含诗人在内。颔联后三字用了“错综对”技巧：“吟泉韵”实是“泉韵吟”倒置，对“柳色纷”。颈联对仗工整，采用“递进”式转法，转得委婉，将思念之情深化，并以“我”字将诗人进一步融入诗中。“千般丝绪只缘君”写得委婉雅致。结句以“象”兼“比”法作结，以蜡烛比喻诗人情未了，愿意为感情付出一切代价。词尽而意不尽，表达诗人无限眷恋之情。

象海兄这样高手应忌用“往事如烟”、“烟消云散”之类成语，至少忌连用两个成语。“烟”、“云”二字在首联重复，尤其首联首句不够凝练。“云”、“裙”在首联二句中犯韵或“冒韵”：即不是韵脚处用上同韵字，诗家大忌。尾联出自古风(与颈联失粘，尾联内二句平仄不工对，末句孤平或“大拗”)，可再推敲。

注：大明湖与趵突泉、千佛山并称济南三大名胜。相传漱玉泉是宋代著名女词人李清照的故居所在，李清照曾于此掬水梳妆，填词吟诗，她的作品《漱玉词》即以此泉命名。

附修改版：七律 • 往事(六月同题)
送交者：海外客 于 2006年6月05日17:11:39

往事如烟亦似云，凌波杳杳失罗裙。几同漱玉吟泉韵，更忆明湖柳色纷。
半粒浮尘曾记我，千般思绪只缘君。夜残红烛珠凝泪，将取悲心付一焚。

评：改得好！宋朝岳珂在<<孙过庭摹洛神赋赞>>中写到“凌波杳杳去无所，半幅尚能追媚妩ō(孙过庭是盛唐著名的草书书法家之一，不但文章写得好，书法非常出名，尤其精于草书。孙过庭曾作《书谱》，他的书法理论精华集中于此书之中)。“凌波”二字又见宋朝贺铸<<青玉案>>首句“凌波不过横塘路。但目送、芳尘去……”。后多为人引用，而用到此处大增诗色。“凌波”含美人的意象，这里的美人形象很空灵飘渺，格调之高，非一般恋情词字。

====================================================

七律 • 蓝鲸出海（六月同题）
送交者：三字经 2006年6月03日03:07:23
天河飞泻蓝鲸涌，瀚墨雕龙浩渺中。纵贯五千喷细水，激扬四海跃长空。
会当击水千帆泳，敢向滔天一箭躬。翻滚卷舒凭叱诧，麟光碧浪泛苍穹。

评:按作者自己作者题记”094战略核攻击潜艇携新型巨浪II弹道导弹下海试航并潜射成功。期盼蓝水战略力量雄游四海、呼啸长空。”此事可喜可歌，亦可有更大期盼。诗情自然流露，诗风豪放。

起句以写景，用比、兴得大气且扣题，蓝鲸也，是鲸鱼？潜艇？都可以。“涌”字可推敲(鲸涌还是浪涌?)。第二句有些游离诗的主题。颔联“承”、颈联“转”(从潜艇转写导弹)皆合法度，最后以景作结。全诗押韵、平仄皆合格。又：本人认为用<<中华新韵>>都可以，不必死守平水韵，只要平仄按格律要求即可(这样保证音韵和谐、抑扬顿挫)。

颔联首句中的“千”字不妥(数词不能“工”对名词“海”，至少太牵强)。“喷细水”可斟酌，因“细”字太弱，与此联气势相去甚远矣！可改为“纵贯五洲翻巨浪”。“千帆泳”、“一箭躬”似不贴切；“躬”有凑韵痕迹。“会当击水”出自诗人毛泽东1917年的七古中残联“自信人生二百年，会当水击三千里。”（见毛泽东58年批注于当年9月版大字本《毛泽东诗词十九首》）。引用名人诗语可以为自己的诗增色，只要和自己的意境相融合就行。总的感觉是意象有重复、混杂，气脉不够顺，字句表达意象不够准确、凝练，如尾联描写导弹(还是潜艇？)用”麟光碧浪泛苍穹”有些牵强，似乎是一半写艇、一半写导弹，意念含混。似乎原七律可缩成首七绝，因三老亲身体会不够，可能诗情、冲动只能延展在一首七绝上?具体点，主要是尾联和颔联意象重复/混杂(不知谁是潜艇、谁是导弹?)。所以诗“收”得不够完美。三老可考虑将您对蓝鲸的更大期盼作为尾联(跳出“海”这一景，更上一层楼?)。

附修改稿: 七律 • 蓝鲸出海 (改)
送交者: 三字经 于 2006年6月05日21:34:42

天河飞泻蓝鲸涌，瀚墨雕龙浩淼中。纵贯五洲浮巨浪，激扬四海挎长弓。
会当击水千帆泳，敢向滔天一箭躬。腾跃卷舒凭叱诧，麟光碧浪曙红彤。

====================================================

七律 • 蓝鲸出海 (六月同题, 步三老雅韵)
送交者：远方客 于 2006年6月04日19:33:02
蓝鲸戏水风云涌， 跳跃穿梭巨浪中。静卧隐身藏海底， 奔腾亮剑刺长空。
潜游十日五洲访， 仰泳瞬间千岛躬。鸥燕惊飞瞠目看， 蛟龙呼啸傲苍穹。

评:此诗不好写！原因有二：首先，诗人可能没有切身体会(没亲眼看过这首潜艇雄姿)，全凭想象力描写；其次，和诗加次韵，限制意境发挥。严羽在<<沧浪诗话>>中有云：“和韵最害人诗，古人唱酬不次韵，此风始于元、白、皮、陆，李朝诸贤，乃以此斗工，遂至往复有八九和者。”因为次韵把“韵”放到首位，违背写诗原则。“次韵”玩玩游戏也可，不过我主张每月“同题”诗不要次韵，而是要尽力发挥诗人的意境写出好诗来。

具体回到这首步韵同题和诗，诗的意象很清晰，起、承、转、合层次分明。虽然三老的原作豪气更大，但这首描写更为细腻、准确。起句切题词，首联以比、兴写“动作”(“戏”、“涌”和“跳跃穿梭”)含宽广意境，颔联“静、动”结合描写潜艇水下发射导弹(如果“亮剑”是指潜望镜，则不妥)。颈联一转，以叙事写潜艇列国周游。尾联以(“蛟龙”)比作结，情怀自在诗句之中。中间两联对仗可视为“宽对”(形像相对，如“海底”对“长空”)，增加诗句灵活性。

全诗语言很生动、形像、流畅自然并具有韵律美。不足处是颔联“奔腾亮剑刺长空”和尾联“蛟龙呼啸傲苍穹”意象犯复。“奔腾亮剑“不通。“傲苍穹”可斟酌。尾联似乎可以引入新的意境作结。而颈联似乎过于直白(但是确实是在叙事，应该用白描)，可以在“转”联上推敲推敲(如转为抒情)，再加深诗意。当然尾联要作相应修改，避免和颔联意境重复。

====================================================

七律 • 蓝鲸出海 (六月同题雅韵和三老、远方客)
送交者：余闲居士 2006年6月08日05:27:28

海疆万里碧波涌，钢铁长城浩淼中。火箭蓝鲸潜浪底，水雷乌舰布虚空。
笑迎贵客倾心揖，怒缚蛟龙俯首躬。仁义蜚声新世纪，红旗猎猎耀苍穹。

浅评：前面已讲到“次韵”约束诗人意境，钉死了的“韵脚”限制诗人的意境和想象力，更何况居士和两位诗人的同题诗，更难啊！此诗意境基本是重复三老、远方客的，诗篇布局皆合章法，给人以正气耿耿、文体稳健之感觉；另外，居士的中间二联对仗更“工”和“脉顺”，而且尾联有“议”和为诗人感情所激发出的“景”:“红旗猎猎耀苍穹”(“猎猎”多用于形容风吹植物的叶子、布面而出的声音)，以达直抒胸怀的目的，并跳出纯粹写景的圈套。

====================================================

同学相见 (六月同题)
送交者: 821, 2006年6月10日05:29:50

还记少年班，同学伯仲肩。轻别十六载，难辨忆中颜。
双手交相握，联心已忘言。银丝飞鬓角，岁月催华年。

评：这首是古风诗，无平仄、粘联、对仗之考究。古诗也要求叶韵。如按平水韵，班、颜、言不与“肩”在同一韵部。不过押<<中华新韵>>的宽韵亦可，不必死守平水韵。唐人李商隐的诗工，但也常常押宽韵，押宽韵应予提倡(至少不反对)。

诗的意境很简单：以追忆开头引出下文，一别十六年，回忆中的张张面孔模模糊糊。当再次碰面时，心心相印，激动得说不出话。大家又老一头了，岁月不饶人啊！诗以抒情结尾。

全诗语言倒是流畅，但句子平直如散文(如“双手交相握”)，字句可以再凝练些。意境能否深化些？多些起伏？末句“岁月”好象和“年华”重叠(岁即年)，“岁月”何以“催华年”？当是“日月催年华”或“银箭追年华”，不过这太陈词滥调，想想秦观的“东风暗换年华”( <<望海潮>>)，要超越前人，难啊！

====================================================

七律 • 待业 (六月同题)
送交者：余闲居士 2006年6月10日18:32:48

应娉回音久未传，心如急火沸油煎。梦闻喜鹊梅梢叫，惊看银蟾柳底眠。
自信才雄魁众客，何愁担重负双肩。会当日月巡天过，普泻清辉暖朗乾。

评：从题目看属于“盼”的同题(待业盼找份工作)。这类现实题裁用近体七律诗来写难度大，如果仅仅叙事，则多半用白描而无味道。居士敢于尝试，难能可贵。关键是看描写什么(切入角度)，因为是写“盼”，是描写心理活动，于是可以加入浓重感情色彩，使得诗富于浪漫风格(即用上唐诗中的“虚”来解“实”之风格)。

首联第一句叙事，第二句描写心理活动，表达着急心情。我觉得颔联有浪漫色彩，对仗很工整、雅致，富有意境。这一联的作用应该是承接首联，深化“着急”的意象：“梦闻喜鹊”理解为着急化为梦中的盼望所得到的结果:吉祥场景或皆大欢喜；而醒来后只是看到月沉柳影，令人感到郁闷沉重。“惊看银蟾柳底眠”是好句。银蟾是月亮的诗语，柳永词<<中吕调•过涧歇近>>中有“酒醒。……，洞户银蟾移影。”好词句。颈联转为抒怀，由郁愁转为充满希望。而尾联更是气宇轩昂，意境直上云霄。这里是借幻想的清光普泻环宇之“景”作结句，融情于景。“乾”是八卦之一，代表天。总之，全诗意境贯通一气，波澜起伏，算是好诗。

问题，“魁众客”中的“魁”是“众客魁(做名词)”的倒置(我认为当此，但这样就对仗不工)，还是用做动词？若是动词，有无范例？按对仗解，应是作动词用，请示范例(我也学习学习呢)。

可推敲处：“应娉回音久未传”中“娉”是“聘”？“心如急火沸油煎”源于成语“心急如焚”，总觉得这句无新意，太干。

附修改稿：七律 • 待业 (六月同题)
送交者：余闲居士 于 2006年6月11日18:11:44

应聘回音久未传，信箱屡启虑怆然。梦闻喜鹊梅梢叫，惊看银蟾柳底眠。
自信才雄倾众客，何愁担重负双肩。会当丽日巡天过，普泻清辉暖朗乾。

====================================================

七律 • 咏笔（六月同题）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

心溺身耽文瀚耕，纤毫虚竹自分明。 平平仄仄人生路，浅浅深深墨海情。
半世清贫曾累我，千茎白发岂惟卿。 不堪闲夜思投日，斑泪长涟尽濯缨。

评：首联“心溺身耽文瀚耕”句，“溺”、“耽”是同意字，再加上连用三个动词，使得句子无空间、太挤。同时，这句与“纤毫虚竹自分明”在一起有点生拉活扯。也就是说意象从第一句跳跃到第二句太突兀。一般地讲，一联写一个意境足也(或相关意境，要忌意杂嘛！参见您下面的“咏砚”佳作)。“文瀚”或是“文翰”？“文瀚耕”似乎不通。只有耕田、地，而翰指羽毛、毛笔、书信等。“瀚”是形容词浩大之意，是否有别意？

颔联“平平仄仄人生路，浅浅深深墨海情。”拙见是叠字太多、太挤。反而觉得呆板、诗的味道尽失。这里倒是意境一致，写笔下字的笔划横竖起伏，笔墨痕迹深浅不一，暗指握笔人(诗人)的人生路坎坷不平，与书墨缘分由浅入深。

颈联向纵深处一转，意境提升。写到毛笔多年受累磨损，仍然清毫纤纤。“千茎白发”既是写毛笔，也是写诗人白发苍苍，图什么？不是图当官。陆游在<<对酒戏作>>中有“只言一寸丹心在，无奈千茎白发何！”之句。

尾联甚佳！以事作结，更进一步点明写“笔”的主题思想。这里“人”和“物”之“象”虚化而合二为一，写得是意境浑园，宕出远神。这里借笔毫表明诗人愿意有所作为而又保持清远的风骨，词尽意未尽；李义山在<<过故府中武威公交城旧庄感事>>中有“新蒲似笔思投日，芳草如茵忆吐时。”又：《孟子离娄上》：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之。清斯濯缨，浊斯濯足矣。自取之也。’”。“濯缨”的典故赞墨笔的清毫，抒发诗人清高气节。

====================================================

七律 • 咏墨（六月同题）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

松烟隐动玉犹温，微伫秋泓凝若存。薄影恍同云晦色，玄光遥结月涓魂。
添来韵脚滋幽意，泼处浓情染碧痕。秉烛抚吟旧史册，斑斑心迹共谁论?

评：写墨也就是写墨迹，基于墨迹的游离无定形，这里把“墨”写得气象万千。首联、颔联虽是写“墨”，却虚化其“象”使之与别的“象”(如松烟、玉、云、月)浸润。可谓是月痕水影，变幻莫测，尤感其唐风十足。颈联开始加上相对“实”的的形意描写，尾联更是“实在”，以一个诗人的外形“意象”加上诗人的内在“意象”(提出问题“斑斑心迹共谁论?”)结尾。这样的先“轻虚”后“重实”的布局是比“头重脚轻”好得多。如能虚实相间则更好！

拙见“添来韵脚滋幽意”中“脚”字碍眼，“滋幽意”虽在别处诗词中可见，但读起来不是很美，而且此句有点和整体诗境不太协调。

====================================================

七律 • 咏纸（六月同题）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

清风竹韵结幽期，怜絮轻扬不自持。抚卷源思生会褚，欲书遥忆洛阳时。（注1）
情牵月梦云添色，缘寄梅魂雪作肌。质本无瑕非命薄，素心一片淡如诗。

（注1）韩愈<毛颖传>: 纸为“会褚先生”; 洛阳:洛阳纸贵之意。

评：好诗！本诗构思巧妙，语境幽雅。首联从纸的原材料“竹”写起，以拟人化手法写竹子的清、直。颔联诗人入诗境，手抚纸卷，感叹纸张之来之不易。颈联“情牵月梦云添色，缘寄梅魂雪作肌。” 极佳句也！对仗工整、隽雅，意境空玄，把纸张的白色意象揉合在月、云、雪肌的白色意象中，非常浪漫，引人入胜。尾联抒怀，赞纸的洁白无瑕、朴实无华，表达诗人自身的价值观。

====================================================

七律 • 咏砚澌（六月同题）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

补天遗石碧溪浔，隟隙连差淙脉侵。云湿初研蒙紫润，玉寒微拂起幽吟。
浅泓散墨砺清骨，薄霭濡毫滋朴心。情铸案前切切意，销磨缘是感知音。

海兄好诗！这首诗描写极其细腻，意境清奇而连绵。起句用典，传说女娲补天时，预备了几十块大大小小五色石子，架起火将它们熔化成浆，用这种石浆将残缺的天窟窿填好，随后又斩下一只大龟的四脚，当作四根柱子把倒塌的半边天支起来。女娲花了很长时间，费了很大力气，终于把天补好了，还剩下两块石头留在人间，当然那不是一般的石头。用典是为了诗的含蓄、耐读、耐解，用在这里含墨砚宝贵之意，否则就是“墨砚如宝石”一类空洞口号。“隟隙”二字见全唐诗无名氏的<<古砚>>中有“波涛所击触，背面生隟隙。”这里指砚台表面裂隙、纹脉参差为墨汁所浸润。

颔联“虚化”甚佳，韵味无穷，写到磨墨的境界：云湿、润、玉寒、吟等字眼用得唯妙唯肖。接着颈联意境一转，开始描写诗人的情感，由砚台、砚墨描写提升到更高层次：蘸墨汁以挥毫磨砺清风骨气和练就古朴之心。尾联第一句是诗人融入诗里的“象”，末句抒怀，句尽而意尽，点明诗人和砚台如知音般的缘分，“销磨”既是磨墨销砚石，也是诗人和砚台一起消磨时光，语境天衣无缝，写得情景交融。

====================================================

七律 • 咏印（六月同题）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

金篆方圆凭短长，斑斑岁月细思量。骨犹凹凸三分脉，魂似逶迤一点彰。
惜恐盗名权利界，尽应自爱是非场。红泥已铸悲欢错，磨尽心痕又几行？

评：如海兄所说，这首诗显得“硬”，少了飘逸之感。不过也无妨，可能是“印章”的意象本身就硬。如果多写写盖出来的印之意象，则可以多虚化一些。

首联既有写景、破题(金篆外形)，也有以诗人进入画面引发的抒情，仔细看看印章，斑斑点点的红泥，记下了岁月悠悠。接着，颔联承接首联，一气贯注，入木三分地刻画印章的“形”(骨犹凹凸)、“神”(魂似逶迤)，当然有拟人化手法于此“虚”写，前实后虚，相辅相成，生动空灵。颈联向更高层次一转，抒怀以婉转、含蓄的方式，借印章表达出来。落句以问作结，意味深长。

鸡蛋里挑骨头：“魂似逶迤一点彰(平仄平仄仄仄平)”是大拗(孤平)，可否一救？拙见“三分脉”对“一点彰”不工，脉是名词，而彰是形容词。“红泥已铸悲欢错”的“悲欢错”有挤压之感。

====================================================

七律 • 咏散木轩（六月同题）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

结轩心畔碧云滋，犹望庄门半刻迟。 雨湿芭蕉叶下梦，月寻君子兰前诗。
红炉小雪一杯酒，醉竹清风三局棋。墨薄独吟烛影浅，但闻促织诉秋思。

评：“散木轩”取自庄子，“散木也，以为舟则沈，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液满，以为柱则蠢，是不材之木也，无所可用，故能若是之寿”。此处“散木轩”乃海兄之与世无争的境界 - 心中的那片天长地久的温土。
诗歌淡雅亲切，情景如水乳交融，有宋人律诗风格。“雨湿芭蕉叶下梦，月寻君子兰前诗。”是个性亮句。从诗文章法讲，拙见是颔、颈联的意境对换后更适合“承、转”的讲究。当然，本诗写景为主，层次不必那么分明。另外，“月寻君子兰前诗”属三平调，已入古风，偶一为之也可以，但近体格律中不提倡。

====================================================

盼 • 六月同题
送交者：小柱子 2006年6月11日19:24:01

六月高天，白日一梦。吾变红仙，一天一篇。吾变吴宗，夜守花园。吾变小金，吐诗不断。吾变太白，斗洒百罐。收徒诗坛，诗册万卷。终成诗圣，诗飞满天。
评：虽然说“诗言志”，但也可以通过其它方式“言志”。如这首诗，写得象个顺口溜，也“言志”。虽然口气幽默，却也读起来顺畅、节奏感强，说出了小柱子梦寐以求的愿望。只是句式机械重复(“吾变……”)，句子直白而无味，意境虚假而无起伏，而且按古风诗的基本要求，第一联未押韵。小柱子要是认真写，一定能写出真情好诗来。世界上怕就怕认真二字，诗人最讲认真二字。

====================================================

四声 • 六月同题
送交者：垂钓翁 2006年6月12日13:08:01

平又平一声，语气轻又情。往上挑二声，阴云遮阳中。一拐弯三声，婉转又轻盈。
往下掉四声，感叹自然生。阳阴上去掉，平平仄仄笑。游戏文字里，喜怒哀乐耗。
人生莫如此，一二三四调。感叹骚墨客，凭生吟平仄。
评：“人生莫如此，一二三四调。感叹骚墨客，凭生吟平仄。”确有诗意。但口水话多了些，“骚墨客”就是“骚客”或“墨客”，字重复。顺便指出几个语句不通处：“语气轻又情”、“阴云遮阳中”、“阳阴上去掉”、“平平仄仄笑” 。

====================================================

咏瀑布（六月同题）
送交者：远方客 2006年6月13日21:18:25

喷云吐雾卷狂澜，直撞横冲乱石间。宁可粉身成碎骨，高歌猛扑向深渊。
评：绝句押宽韵。一、二两句写景。后两句是绝句的至要部位，第三句转得好，将诗人的情怀融入诗里。结句处气脉受阻而停滞，可以推敲。因为前句有“宁可……”，气势提起，所以这结句应是“也要……”更上一层楼之意，即不再是“高歌猛扑向深渊”的坠下形象，“坠落”的意象使气脉未搭上。结句应就势进一步提升意境，例如“添得琼玉满尘寰”之类豪言壮语(豪迈而不露脉)。

====================================================

中国足球 (六月同题)
送交者：红尘黑客 2006年6月14日03:21:55

上下颠翻水腰柔，英雄果然好踢球。何需阵前斗弓马，只消苑内博厘头。
娘子才知浪子媚，太尉亦有太岁愁。钦徽再练九百年，不信完颜是敌手。

评：诗语需要敦厚雅致，即使是讽刺诗，讽谏应忠厚恳恻而不失性情之正，而无怨怼之辞。讽谏一般借典之类，避免太张扬、露脉。如红尘兄自注：此诗乃昨夜一边看世界杯、一边读<<水浒>>以维持醒态之产物。“虽也是一种盼，但出语太过刻薄，有开水烫猪之嫌。若猪仍属奄奄一息，此举实非厚道。”红尘兄这首虽是写着玩的，但确实抒怀(同感！)。首联描写球员踢球姿势，“上下颠翻水腰柔”极尽讽刺性。颔联承接首联，写到球员用心不够，作风太花哨。颈联往侧面一转，道出球员太风流，以至不成气候(高太尉是<<水浒>>中的花花太岁)。尾联用典甚佳！以事作结抒怀，“盼”的意味具讽刺性而深长(“九百年”也！还盼啥？)。

典注: 南宋钦徽二宗曾被金人完颜宗望俘虏后放生回国，所以钦徽乃完颜之手下败将。

====================================================

盼 •西女古意 （六月同题）
送交者: 沅湘 2006年6月14日23:14:35

七年听子规，默默拭泪处；八载望眼穿，魂与斜阳遇。麦穗腾浪连天波，巧手挥镰快如梭。五月麦场掀流金，轻衣舞动窈窕身；迎风扬秕播彩云，播出一曲白头吟。苦也乐，愁也乐，愁云苦雨伴长歌。乐也误，喜也误，人去家乡无限路。虽然墨香染红袖，也能麦穗作流苏。家国两地夏日长，且撒麦粒遮夕阳；日下亲人若相望，化雨千行复万行。

评：沅湘好诗！沅君借用“西女露西割麦”传说中情节，作古风歌以抒发自己思念家人、盼早日重逢的感情。东篱弟才疏学浅，不知这一传说。但诗歌自己已经把传说融贯其中，无须额外注解也能心领神会。我在上大学时曾拜读过英国著名浪漫主义、湖畔派代表诗人华兹华斯的“The Solitary Reaper ” <<孤独的割麦女>>，写一孤独割麦女郎在苏格兰高地一边割麦、一边歌唱，甚是凄凉，当时读完后极受震撼。觉得这首古风是与<<孤独的割麦女>>异曲同工。

开篇好句“七年听子规，默默拭泪处”，渲染出一片愁云惨雾，定下基调；接着佳句跌出，“八载望眼穿，魂与斜阳遇”，意境由听觉向视觉延拓(由“听”转到“看”)，更是回肠荡气，“盼”意已出。随视觉切入，意境变得更为开阔，有景(“麦穗腾浪连天波”)、有人(“巧手挥镰快如梭”)。随着抒怀切入，格调有所上升，如“苦也乐，愁也乐，愁云苦雨伴长歌”。接下来写的倒是象在写诗人自己，离家遥遥，胸藏绣文，但贫寒交迫，无奈“麦穗作流苏”，如果亲人看到这光景，岂不潸然泪下？结句语调下沉，词尽意长。

全诗古风清丽，信手拈来，无一涩字，流畅自如、语义贴切；画面感、音乐感和情感甚强。从我所推崇的诗美角度看，此乃佳作也！古风无格限制，用韵、转韵宽松。由于诗歌不长，用韵可以再严格点。有几处用韵、转韵上可再按古风要求推敲(如押同一平水韵部，转韵时首句起韵等)。当然，这里是吹毛求疵而已。
[沅湘自注]：后面四句的意思是如果让亲人在西边（夕阳的那边）看到麦粒遮住了天，这些麦粒就会变成雨点落下去，滋润大地。很乐观、浪漫的，不悲伤。而且是反刘阜的《长门怨》意而用之：

泪滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳，泪痕不学君恩断，拭却前行更万行。

====================================================

七律 • 盼（六月同题）
--- 仿李义山“泪”而作
送交者: 海外客 2006年6月15日19:02:22

华亭碧草梦惊春，神女高唐怅望频。露泣湘魂染竹泪，笳悲汉月没胡尘。
缘思洛浦宓妃意，情悟庄周化蝶身。但借江毫书彩句，蓬山万里寄伊人。

附 <<泪>> (李商隐)
永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。
人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

评：海兄点明是“仿李义山‘泪’而作”，那么诗风、技巧皆是向李商隐靠近。李商隐(字义山)身世凄惨，诗中有见。李商隐在<<泪>>中一口气写了历史、传说中六种不同性质的泪，令人黯然销魂。恰巧前段时间通读过<<李商隐全卷>>，读得爱不释手，却也汗流浃背！谈谈个人看法。李商隐继承、发展了我国古典诗的艺术技巧，其诗之艺术成就很高、内容宽广，囊括政治诗、咏史诗、写景诗和爱情诗等多方面。李商隐的政治诗代表作有《安定城楼》，咏史诗有《贾生》、《隋宫》；咏物写景诗也有惊世之作，如《登乐游原》。他的爱情诗是最出名的，常常取名《无题》，后来人们就把“无题”诗题为爱情诗的别称。以其《无题》“相见时难别亦难”为例，刻画陷入绝境的爱情，诗情变幻迷离，难以捉摸。义山诗承杜甫七律的沉郁顿挫，又有齐梁诗歌之浓艳，仿李贺之鬼异幻想，其诗构思新巧、措词委婉、意蕴深长。义山诗最善用典，诗词较涩难懂，在当时历史环境下，使隐秘难言的意思得以表达。

回到海兄这首，是六月同题诗上半月中七律的压轴之作！也是用典频频，一口气写了典故中六个不同的“盼”。第一句是写汤显祖<<牡丹亭>>中的第十出“惊梦”，杜丽娘“盼春”之含义浓缩在一句之中！第二句取自宋玉的<<神女赋>>，乃楚襄王“梦遇神女”醒后之顾盼，盼得遥遥无期。第三句写湘妃万里寻帝舜，寻至洞庭湖，斑斑泣泪滴于湘竹后而香消玉殒，这是生离死别，盼来生再会的终及之盼。第四句写蔡文姬盼望重归汉邦。匈奴入侵中原后，蔡文姬被胡人掳去，纳为王妃，育有子女。但她无时无刻不在想念家乡，盼望重归汉邦。曹操得知文姬的处境甚为同情。乘汉胡和好之际，派专使带重金请胡王单于放回文姬。在回归的路上，文姬想到自己一生悲惨的遭遇，思绪万千，用泪血写下流传千古的《胡茄十八拍》。第五句取自三国曹植的《洛神赋》，描述的是诗人情场受挫，未能与所爱的人结合，而通过神话在想象中让自己与洛水边美丽的洛水女神宓妃相遇(“宓妃”二字也多次出现在义山诗中)，是由盼望所生幻想。第六句写“庄子梦蝶”。庄子名周，战国时蒙人（今河南商丘附近）。他一生穷困潦倒，曾做过管理蒙漆园的小官，史称他为“漆国史”。庄子继承并发挥了老子的思想，与老子同为道家学派的代表人物。世人称二人为“老庄”。“庄子梦蝶”这一典故取自《庄子齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦也胡蝶与，胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有兮矣，此之为物化。”意思是说：庄子梦中幻化为栩栩如生的胡蝶，忘了自己原来是人，一觉醒来才发觉仍然是庄子。这究竟是庄子梦中变成了胡蝶，还是胡蝶梦中变为庄子，实在难以分辨。此处借典描述人生无常，虚虚实实，恐二本身为一？这是现实对虚幻境界的盼。尾联当是诗人抒怀，寄托对远方妻子的思恋、盼相会。最后一句由义山<<无题>>中“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”切词而来。

鄙人十分佩服海兄对典故了解得如此渊博，我这首诗可是读得汗流满面！此诗甚美且语工，含义山风格，但有点刻意用典而露了些堆砌痕迹；愚见是，用典太多反而不好，会让诗含蓄过度，而变成学术著作了；如海兄自己所说，用典多则诗涩。这里偶一为之，还是可以的。

====================================================

长无志 (六月同题)
送交者: 疏影横斜 2006年6月15日11:54:22

年少不言志，单骑走九国。但思运无际，急就大梦寻。寻梦望蓬莱，仙人海市升。
飞蓬呛浊浪，孤旅对小灯。灵隐觅神道，长揖恭且诚。依依苏堤柳，处处藏啼莺 。
临水羡登台，夜半惊斛兵。剑芒可映日，四顾眼未青。五洋弹指越，难眠数园缺。
落矶云气薄，卧听山风烈。塬上长草凋，朔雪挟寒啸。封门日餐二，向邻话夏钓。
缩食著蔽履，汗漓驱老车。它日御长风，翱巡几千余。 放浪流矢急，蹉跎叹鬓霜。
何时忘旧事，竞日向稻粱？ 弓刀蚀锈折，琴书闲尘没。浮梁丝茶好，长安车马忽。
即得半日闲，慵困吐长酣。对镜数发少，呆坐奉茶三。兼恨世情恶，病魇缠先考。
从此音容绝，更摧哀心老。 渐忘疏狂事，前程亦不量。食作比蜂豕，觉思如木僵。
偶过翰雅苑，沐墨勾沉醉。久润生荒草，拾笈鼓旧吹。 念奴轻歌咏，江州感甚说。 注1)
临屏无一语，多少烟火灭！少年擂征鼓，命题惊老耋。句读若相忘，题思不敢阅。
诎诎得二句，惴惴示半页。且将感伤事，低头刻一碣。

注1)：读吴版<<念奴娇>>有感

[特邀万湖洲小金以诗评诗]：读疏影五言诗

诗友作五古，饶有魏晋气。展卷出豪侠，倜傥情充沛。恍见陈思王，兼得陶谢味。古耶复如今，九国一单骑。方睹蓬莱阁，转登灵隐寺。情境换如梦，真幻瞬间易。最感伤怀事，亲历使心悸。我仅献愚忱，抛砖深心寄。期能接古贤，毋为微疵累。

====================================================