王安石写了一首名为《泊船瓜洲》的七绝。按格律要求，应该这样押韵：

京口瓜洲一水间，（必须押韵）
钟山只隔数重山。（必须押韵）
春风又绿江南岸，（不得押韵）却押了
明月何时照我还？（必须押韵）

细看上面四句的尾字“间、山、岸、还”，其韵母皆为 an，也就是说，第三句的尾字本不该押韵，但因为用了“岸”字，其实也等于押韵了（尽管“岸”读仄声，可它的韵母与其它押韵的字却是一样的）。在这种情况下，人们就说“岸”字和应该押韵的字“撞韵”了。发生撞韵时，因为七绝中每句话的尾字韵母都一样，吟诵起来既显得单调，又比较绕口。故应尽量避免。

不巧写出了撞韵，有时也能通过“做成活韵”来补救，即设法把读者的注意力从第三句句尾那个撞韵的字引开，具体做法是：在这个撞韵的字的前后“炼字”，来转移读者的注意力。以王安石这首为例，他所炼之字应为本句的那个“绿”字：

春风又“绿”江南岸

因为这个“绿”字很震耳，很醒目，于是读者对“岸”的注意力被调动过来，对“岸”字撞韵的感觉就淡薄了。这个“绿”字就是诗友们常说的被“做成活韵”了。个人体会，做成活韵的字，要“震耳”，故多用去入声调；另外还要“醒目”，也就是说这个字得“出彩儿”，能令诗意发生出人意表的推进或转折。如王安石这个“绿”字即是。

也有人说，他这首诗被做成活韵的是下句的照字，即：

明月何时“照”我还

笔者以为，这个“照”字没有做成活韵的效果。这个“照”字虽然用得精当，但若没有前面的“绿”字，则“岸”字亦然会是读者注意力的重心。

另外韩愈写的一首古诗也常被诗友拿来说明“撞韵”：

天街小雨润如酥，（必须押韵）
草色遥看近却无。（必须押韵）
最是一年好去处，（不得押韵）却押了
绝胜烟柳满皇都。（必须押韵）

不难看出，“处”字撞韵了。现在请诸位一起寻找被“做成活韵”的字：就是上一句的“近”字。首先它很“震耳”，读去声；另外也很“醒目”，因为它使全句诗意产生了出人意表的推进，就像相声中的“抖包袱”那样。因为诗写的是“早春”，那草才尖尖地钻出淡绿的芽儿，故往远处看，积淡成浓，才能看出一片绿，而逼近了细看每一株，反倒看不出多少绿。作者对这个现象的描述吸引了读者的眼球，感叹用笔的细腻和逼真，而对第三句“处”字的撞韵的感觉就被一带而过了。

古人是否有“撞韵”这个概念？应该没有，写诗时遇到咱们现代人才提出的“撞韵”现象后，估计会下意识地再润，使全篇依然耐读。而这个“下意识的再润”所达到的效果，正是咱们今天替人家起的名字：做成活韵。

其实避免“撞韵”并非近体诗的“严肃”要求，它就像某地的风俗习惯一样，希望外地人来了也要遵守，可风俗习惯并非法律。如俺们民族的习俗不允许喝酒，但俺照常喝。这，就是撞韵；法律说酒后不能驾车，俺酒后绝对不驾！这，才是格律。