律诗为啥是大家闺秀？因为律诗必须对仗，就像头上梳双髻、插双凤、耳摇双珰、腕舒双钏的淑女那般高贵，所以才是诗城里的“大”家闺秀。而不须对仗的“杨柳枝、竹枝词”等就是小家碧玉了。恰似梳一个歪抓髻、插一支琥珀簪、右腰悬玉佩、左腕藏玉钏的蛮媚俏婴宁，自然是“小”家碧玉啦。小家碧玉常经摔打，性子蛮烈，偷春之人反不敢等闲近之。大家闺秀就不然了，留得清白的身还不行，还须留得清白的名。所以她最怕这象征春色的丹凤钗、明月珰什么的被人偷走而当作口实。这个中情形，还是就律诗言春色最为明了。请看：

杜甫的《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

全篇四联，每一联都对仗，真是双髻修整，钗环皆在，一丝春光都未被偷走，堪称“尽藏春色”。无独有偶，“尽藏春色”的还有李商隐和黄庭坚这两首：

李商隐的《陈后宫》
茂苑城如画，阊门瓦欲流。
还依水光殿，更起月华楼。
侵夜鸾开镜，迎冬雉献裘。
从臣皆半醉，天子正无愁。

黄庭坚的《罢姑熟寄元明用觞字韵》
追随富贵劳牵尾，准拟田园略滥觞。
本与江鸥成保社，聊随海燕度炎凉。
未栽姑熟桃李径，却入江西鸿雁行。
别后常同千里月，书来莫寄九回肠。

下面杜甫的《闻官军收河南河北》可就遭遇到“偷春人”料：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳； <<< 唯首联不对仗
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂；
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡；
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

发现没有？这大家闺秀的凤钗被偷走了：首联不对仗，其它三联都采用对仗。可戏称为“失钗格”。

再看下面这首啥被偷了？

杜甫的《恨别》
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕 <<< 唯尾联不对仗

天啦！闺秀滴绣履被窃啦！哈哈。前三联都对仗，唯有尾联不对。介可给它个起个啥名涅？就叫“窃履格”吧。

下面这首却属于“名声在外”的“偷春格”，它居然颔联不对仗，偏跑到上面首联里来对仗。介不是红杏出墙，自找被偷吗？

王勃的《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。<<< 首联不须对仗而对
与君离别意，同是宦游人。<<< 颔联须对仗而不对
海内存知己，天涯若比邻。<<< 颈联须对仗而对
无为在歧路，儿女共沾巾。<<< 尾联不须对仗而不对

介偷春人越来越猖獗了，看下面这首诗，钗啦、耳环啦、绣履啦好像都被偷了：

贾岛的《下第诗》  
下第唯空囊，如何住帝乡；
杏园啼百舌，谁醉在花旁；
泪落故山远，病来春草长；<<< 唯颈联对仗
知音逢岂易，孤棹负三湘。  

全篇仅颈联对仗，就像只有腰上的玉佩没被偷一样，被人称为“蜂腰格”。个见以为戏称为“小蛮腰”应该更好。

大家闺秀的故事就要结尾了，结局不难想象出来：

李白的《夜泊牛渚怀古》 <<< 全篇无一联对仗
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

看吧，她头上凤钗、耳上明珰、腕上金钏、腰上玉佩都被偷走了，“春光尽失”！李白呀，汝作得太过分了，汝介个贪心的“偷春人”，你给她腰上留个玉佩，让俺们看到个小蛮腰也行呀。