当年王力先生写《诗词格律》，依据的是什么？当然是唐诗。因为格律诗是唐人兴起的。他发现唐诗里“平平仄平仄”这个格式有时出现，介究竟是偶然涅？还是经常？他只好让他的学生们帮他找。大家想想看哪，那个时候木有电脑，都得手动翻资料。天啦，据说他们查了5万多少唐诗之后才得出结论：

平平仄平仄

是个狠常见的现象，好像唐代诗人都对这个格式情有独钟！于是就把这个句式称为“特拗”，认为可以像其它标准句式一样直接使用，无须拗救。

俺从网上“偷了”点儿别人搜集的资料列在下面（都这年月了，别想让俺自己还辛苦去查资料，就算用电脑俺也懒得查，哈哈），诸位可窥一斑而知全豹：

王昌龄的

李四仓曹宅夜饮
霜天留后故情欢，
银烛金炉夜不寒。
欲问“吴江别来意”，仄仄“平平仄平仄”（七言在五言前面再加两个字而已）
青山明月梦中看。

听流人水调子
孤舟微月对枫林，
分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，仄仄平平仄平仄
断弦收与泪痕深。

武陵龙兴观黄道士房问易因题
斋心问易太阳宫，
八卦真形一气中。
仙老言余鹤飞去，平仄平平仄平仄
玉清坛上雨濛濛。

李四仓曹宅夜饮
霜天留后故情欢，
银烛金炉夜不寒。
欲问吴江别来意，仄仄平平仄平仄
青山明月梦中看。

李白的

上皇西巡南京歌十首
胡尘轻拂建章台，
圣主西巡蜀道来。
剑壁门高五千尺，仄仄平平仄平仄
石为楼阁九天开。

峨眉山月歌
峨眉山月半轮秋，
影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，仄仄平平仄平仄
思君不见下渝州。

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
杨花落尽子规啼，
闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，仄仄平平仄平仄
随风直到夜郎西。

越中览古
越王句践破吴归，
义士还乡尽锦衣。
宫女如花满春殿，平仄平平仄平仄
只今惟有鹧鸪飞。

不过问题来了，唐诗里还偶尔发现

仄平仄平仄

比如杜大爷的

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
仄平仄中仄，平仄仄平平。

这个 仄平仄平仄 和 平平仄平仄 有多大区别？能不能被认定为“拗句”来使用？王力先生当时并未考虑清楚。台湾省的学者历来痛恨“夹平”，即一边一个仄声，中间夹一个平声，介 仄平仄平仄 不刚好是“夹平”吗？于是王力先生最后明确定义，大意为：

只有 平平仄平仄 是“特拗”，必须整句使用，每个字都不得再更改。

后来还有些不明就里的人说：介个“仄平仄平仄”也可以使用，可以对句拗救。还拿上面杜甫的诗句作借口，说啥：

上句“‘昔’闻洞庭水”的“昔”当平而仄了，那么下句的“‘今’上岳阳楼”的“今”当仄而平就可以了。即：‘仄’平仄中仄，‘平’仄仄平平。

其实这完全是瞎蒙！杜大爷在格律上是从来都不含糊的，坚如长城，阵法森严。为啥这两句会这样涅？因为：恰好碰到了地名！他木有办法。

俺在《曹10句》里也把这句 仄平仄平仄 排除在外，认为它不是拗句，而是错句。格律里是不能接受的，若错写成这样，必须重新改写，拗救也不行。逗趣的是，权威性的书籍和网站也和俺英雄所见略同。