行走江湖的大忌是“犯孤平”
啥是“犯孤平”？当有人把一句律诗的平仄搭配成
仄平仄仄平
这个样子时，就是“犯孤平”了。可句中共有两个平声，哪个平才算“孤平”呢？句尾那个“平”自然不算！而句中第二字的“平”才算“孤平”。如果咱们把这个“平”比喻成一位娉婷的少女，那么请看在她两边，各有一个名叫“仄”的歹徒正挟持着她！好可怜的“孤平”啊！快救救她吧！
肿么救？只要把少女左手边（第三字）的“仄”换成“平”就行了。这样她就不会再“孤单”，因为她身边此时已有另一位少女跟她并立，一起来对付右手边的歹徒。句子此时变成了这个样子：
仄平平仄平
这个过程就叫作“孤平自救”。为啥叫“自救”？就是不依赖其它句子，只凭借本句自身平仄搭配的改变来解除“孤平”的险情。
“孤平”是肿么产生的涅？它源自下面这个标准句：
平平仄仄平
当作者在第一个字的位置上用了一个仄声字，就成了
仄平仄仄平
此时，第二字的“平”奏成了“孤平”，这一点上面刚刚说过。可素涅，当作者为了不伤害诗意，不得不保留这第一个字的仄声时，他就只能打“把第三字的仄声改成平声”这个主意，此时“孤平自救”的程序就启动了。最终替换成
仄平平仄平
有人问了：“俺要素把第四字的仄声换成平声如何？”答：“绝对不行！”因为这样一换就成了
仄平仄平平
成了“病句”，不可接受，也不可拗救，必须重写。啥？还有人不明白？好！那咱们就把它的上句也写出来，再划分出“音步”一起比较着看，就容易明白了：
先写出标准句：仄仄+平平+仄，平平+仄仄+平 ---“+”号把每句分成了三个“音步”。
再写出该病句：仄仄+平平+仄，仄平+仄平+平。
请看病句（下句）第四字的“平”属于“应仄而平”，错了，出律了，而且恰好错在“音步点”点上！此实乃硬伤大病，不可救也。大家知道，古典诗词有一个口诀是：“一三五不论，二四六分明”，“二四六”为啥要分明，因为它们恰好在“音步点”上！（啥叫“音步”？音步就是把一句话按节奏所需分成“组”，一组可以有一个字、两个字，或三个字。以两个字为一组的最多。这个“组”就是“音步”。“一步步地”向前走就形成了全句的节奏。而由两个字或三个字组成的一个音步中的最后一字，就是“音步点”。）
“犯孤平”是否“必救”？然！以唐人在诗词格律上的豪迈率性，“三仄脚”了也都无所谓；甚至“五连仄”了，挂急诊抢救下子也就算了。但（这一“但”就严重了）：唐人绝不允许“犯孤平”的存在，而是“逢孤平必救”！全唐诗6万多首，犯孤平的句子应该超不过50句。网上有人统计过，虽还不全面，其比率之低，犹见一斑。
不得不说，后代在“孤平”这个领域里，颇有人喜欢“自虐”，把“孤平”定义的外延无限制地扩大。比如七言句的
仄平仄仄平平仄 和
仄平仄仄仄平平
这两句中第二字的“平”算“孤平”吗？“自虐狂们”说算，可人家唐代诗人说不算。全唐诗里这样的句子N多，几乎没人救。为啥？俺以前说过，就律诗而言，一句之中，越靠最前面的字格律越宽松，越靠后的字格律才越严格。大家想想看，七言句比五言句要“长”出两个字，它第一字的格律根本木人问，愿意平就平，愿意仄就仄，第二字的平声就算“孤单”了也没人问，“你一个娉婷少女大半夜地不在市中心待着，非要到郊外，好，遇到歹徒了那也是你自己的事。”哈哈。那么五言句的第一字呢？也可以随便写吗？不！不可以，因为五言句比七言“短”了两个字。请看：
平平平仄仄 写成 仄平平仄仄 可以；
平平仄仄平 写成 仄平仄仄平 不可以，“犯孤平”了。哈哈
仄仄仄平平 写成 平仄仄平平 可以。
仄仄平平仄 写成 平仄平平仄 可以。
介是为啥涅？介是因为古典诗词格律里有一条铁律：“平不令单”。也就是说：除了尾字，还有七言的第二字之外，平声无论出现在任何位置上都不能打单儿。有人问到：“你是不是重女轻男？啥把平声比喻成娉婷少女啦，还啥两个少女并立来对付一个歹徒啦”
答：“俺是比较绅士派头，对女士一贯尊重。”哈哈。但介个“平不令单”却是根据汉语的声韵原理演绎出来的，这一点容俺另文再闲侃。
接着五言句往下说，请看下句：
仄平仄平仄
这句算“孤平”吗？“自虐狂们”说算，还说啥可以利用对句来“拗救”。其实这就是个“错句”，或“病句”，必须重写。一看见“两仄夹一平”就说是孤平，就要“拗救”，那不是所有的“错句、病句”都能拗救？那还需要标准句做啥？其实这个“病句”正是源自于
平平仄平仄（特拗），而这个“特拗”句又源自于
平平平仄仄（标准句）
必须说明：“平平仄平仄”这个“特拗”必须整句原封不动地使用，每一个字都不能再改换，换了就出律。
小结：通过这篇小文，俺试图说明两点：
1- 古典诗词里有一条铁律，就是“平不令单”，但铁律没说“仄不令单”，所以“仄可以单”；
2- 只有“仄平仄仄平”才算“犯孤平”，除此之外，其它平声打单儿的情况都不必按“犯孤平”这个概念来对待。而“犯孤平”必须本句自救，写成：
仄平平仄平
