跟着《七言絕句作法舉隅》，每天學寫一首：56法之35

《七言絕句作法舉隅》 第35法

此第35法，其修辭方式與第34法完全相同，唯一的區別是：“莫向、莫怪”等字要放到第四句的句首，而第三句卻在前面先行解釋出“莫”的原因。還是一起來賞析幾首古人的例詩即知（---號後為曹評）：

1- 詠史詩 彭澤（唐·胡曾）
英傑那堪屈下僚，便栽門柳事蕭條。鳳皇不共雞爭食，莫怪先生懶折腰。

--- 不難看出，詩中第三句和第四句的搭配是“因為+所以”的關係，第三句已經提前把“莫”的原因解釋出來。若翻譯成現代漢語，第四句也可以放在前面，即：“彭澤先生（陶淵明）不願為五斗米而折腰我並不感到奇怪，因為鳳凰從來不跟土雞們爭地上的那幾粒食。”

2- 啄木兒（唐·朱慶餘）

--- 朱慶餘其實也是唐代才子，看他兩首詩就知道了，1-宮中詞：“寂寂花時閉院門，美人相併立瓊軒。含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。”2-近試上張水部：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”這兩首詩都收入了《唐詩三百首》。要是在其它朝代，他一定會名聲大振的，可惜啦，唐代有名的詩人實在太多！

丁丁向晚急還稀，啄遍庭槐未肯歸。終日與君除蠹害，莫嫌無事不頻飛。

--- 第三句先解釋原因：“該啄木鳥因為一整天為您捉蟲子已經累得要死”，第四句才說：“您腫麼能怪它一有空就趕緊歇着不出來閒飛呢？”

3- 席上贈歌者（唐·鄭谷）
花月樓台近九衢，清歌一曲倒金壺。坐中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。

--- 第四句：“為啥不要借着春風唱鷓鴣曲呢？”第三句：“因為今天在場一起腐敗的還有南方的客人，他們聽見會想家的。”

4- 題蘇養直畫像三首 其三（宋·周紫芝）
水上柴扉閉不開，蒼山羔雁九天來。玉京已有神仙籍，莫怪青山喚不回。

--- 這首也是，第四句+第三句合起來翻譯成現代漢語成：“不要怪他不聽招喚前來深山修煉，因為他早已是神仙了。”

5- 寄吳郎（明·王儒卿）
舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風。

--- 這首最逗，第三四句翻譯成現代漢語：“因為你自己也放任得像浮萍草隨遇而安，那就不要怪她也像楊花一樣盡興地讓風吹着飛了。”

6- 早飯後戲作二首 其一（宋·陸游）
湯餅滿盂肥羜香，更留餘地著黃粱。解衣摩腹西窗下，莫怪人嘲作飯囊。

--- 陸大爺這首又故意逗讀者了：“（因為）俺就這麼大喇喇地吃飽喝足摸着大肚腩躺在西窗之下，怪不得人家嘲笑俺是飯囊。”

注意啦：若修辭方式不同，儘管“莫”字出現在第四句的句首，也不屬於此第35法。如下面這幾首：

7- 贈賀若少府（唐·陸暢）
十日廣陵城裡住，聽君花下撫金徽。新聲指上懷中紙，莫怪潛偷數曲歸。

--- 聽別人彈琴居然能偷偷地把譜寫出來，好本事！但這首用筆的手法也非第35法。

8- 蓮子寄外（宋·龍輔）
蓮房新摘袖中攜，剖寄青青子數枚。若識心頭最清淨，莫嫌根腳本污泥。

--- 這首第三四句之間是“若如何、則不會如何”的假設關係，故不應算入第35法，因為此第5法強調的是“因為如何，所以不要如何”的因果關係。

9- 懷故園竹（明·夏原吉）
蕭蕭窗底多情竹，別後兒孫長若干。寄語家僮好看護，莫嫌日日報平安。

--- 這首也不是第35法，它第三四句之間形成的是“遞進關係”，而“好看護、莫嫌、報平安”不過是“動詞連續”。

有時“莫”也出現在第四句的“句中”，此時幾乎都不屬於第35法，如：

10- 木犀（明·文嘉）
黃金官闕郁嵯峨，萬斛清芬散綺羅。吳下高枝原有種，天香莫怪屬君多。

跋：《七言絕句作法舉隅》的作者是馮振心。簡介：“馮振心先生（1897年——1983年），名振，號“自然室主人”，素有“廣西才子”之稱的。他17歲學詩，是我國有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、傑出的近代現代詩人，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教於上海大夏大學時，著《七言絕句作法舉隅》一書，“就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而後綜籀其法”，授於門生，周振甫、馮其庸鹹得其惠。”

《舉隅》從古人七絕中歸納出56種寫法，雖然拘於構思形式，習作純熟後，也能悟出作七絕的精神追求。俺記不清什麼從網上搜到這篇好文，自己也沒有興致跟着學寫。今日又看到，想起以前曾在詩壇介紹過，但沒介紹完。可又記不住介紹過多少，乾脆從頭來，陪着大家再來學寫。一天一到兩首，一個月，學完。俺吧，每天從《舉隅》中摘錄一兩種寫法貼來，大家讀完古人例子後，自己找題目寫一首。多寫不限。要求：一定要嚴格按照《舉隅》所介紹的方法來寫，否則就毫無意義了。