跟着《七言绝句作法举隅》，每天学写一首：56法之1

《七言绝句作法举隅》 第1法

此第1法，第一二句铺垫出一个“情景”，第三句聚焦其中的一个“细节”为第四句“蓄势”，第四句则须“借势”推起“高潮”，并在句中故意“重复”第一二句中的某些字眼，令全篇诗意前后照应、融为一体。此时第四句句首要用个“却”字以表示“强调”。“却”字在古典诗词最常用的含义是：

连词：1-但、但是、可是（相当于英文的but）；2-反而
副词：1-再、还、正、才、待

请看例诗即知（俺的评论放在“---”号后面）：

1- 夜雨寄北（唐·李商隐）
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

--- 前一二句铺垫出的“情景”是“归期”；，第三句由“归期”想象出来的“细节”是“共剪西窗烛”来为第四句“蓄势”；而第四句推起的“高潮”则是二人在西窗前共剪时的“夜话”，而它与前一二句“重复”的字眼是“巴山夜雨”。这首七绝的成功之处在于：两次出现“巴山夜雨”读来不嫌重复累赘，反而觉得其感染力在加深。

俺个见以为，所谓的“第四句故意重复第一二句中的某些字眼”其实是“妙手偶得”，是“偶然”而非“必然”，从而也不能算作“规律”，自然也不能算作一法。因为一首七绝总共才28个字，若“重复”不成功，反而会“弄巧成‘赘’”。也正是因此，历代完全照这样写的诗“极少”。除了下面这首：

2- 渡桑乾（唐·贾岛）
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

再没找到第三首（有见到其它例诗的诗友，请不吝分享）。俺读了古人不下200首第四句第一字用“却”的七绝，却没有一首第四句和前一二句有字眼重复的！所以俺上面才说它实在不应该算作一法。而冯振老先生非要算，只要任之。估计他是被李商隐这首《夜雨寄北》柔情给惊呆了。哈哈。

无论如何，为了支持冯振老先生科普七绝的功劳，俺还是竭力找到了几首“近似”的例诗。所谓的“近似”，就是“字面”上并不“重复”，而是“含义”上“重复”，从而达到了加深感染的效果。请看：

3- 闻新蝉寄李馀（唐·姚合）
往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。
今日槐花还似发，却愁听尽更无声。
--- 第四句的“听”和第二句的“闻”重复。

4- 咏史诗 汉宫（唐·胡曾）
明妃远嫁泣西风，玉箸双垂出汉宫。
何事将军封万户，却令红粉为和戎。
--- 第四句的“红粉”和第一句的“明妃”重复。

5- 题僧壁（唐·赵嘏）
晓望疏林露满巾，碧山秋寺属闲人。
溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。
--- 第四句的“僧”和第二句的“寺”重复。

6- 寄裴生乞钓钩（唐·温庭筠）
一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
今日太湖风色好，却将诗句乞鱼钩。
--- 第四句的“钩”和第二句的“钓”重复。

跋：《七言绝句作法举隅》的作者是冯振心。简介：“冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，素有“广西才子”之称的。他17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。”

《举隅》从古人七绝中归纳出56种写法，虽然拘于构思形式，习作纯熟后，也能悟出作七绝的精神追求。俺记不清什么从网上搜到这篇好文，自己也没有兴致跟着学写。今日又看到，想起以前曾在诗坛介绍过，但没介绍完。可又记不住介绍过多少，干脆从头来，陪着大家再来学写。一天一到两首，一个月，学完。俺吧，每天从《举隅》中摘录一两种写法贴来，大家读完古人例子后，自己找题目写一首。多写不限。要求：一定要严格按照《举隅》所介绍的方法来写，否则就毫无意义了。