犀利作品的意象表达技巧

诗词意象的生命韵律感，与作者对其意象的独特创造性，有着密不可分的关系。朱光潜认为：“美不仅在物，亦不仅在心，它在心与物的关系上面,.....它是心借物的形象来表现情趣。世间并没有天生自在、俯拾即是的美，凡是美都要经过心灵的创造。”所以说，意象是诗词的灵魂。掌握了古典诗词意象的表达技巧，也就给诗词作品植入了灵魂。

然而，意象的表现并不是对一般客观外物的机械转接。在写诗填词过程中，作者要能够把握住生活中所观察到的普通景物，诸如：小草、大树、游鱼、飞鸟、以及日月、星云等。通过对这些景物加以作者心中情感的艺术加工，使之具有“言外之意”、“象外之象”、“韵外之致”的灵动化。如何才能由“象”得“意”，使读者品味到文字中的意象之美呢？这就需要作者在平常细心观察生活中细小事物的动作环节，通过精心提炼后，找到“物”与“心”，“意”与“象”的关系，使之升华为文学艺术的层面，才能在想象的世界里勾画出景物的意象，构筑出词句所要描写的艺术框架。这样才能使读者真正品味到诗词的意象之美。

在对‘古典诗词意象’的概念及其表达技巧，有了一个基本的认识之后，回过头来再欣赏犀利诗友的作品，我们就不难发现，他在传统文化知识的理解层面上具有坚实的理论基础，以及在古典诗词意象的表现技巧上有着丰厚的实践经验。从【春从天上来 . 容颜】这篇近作，我们可以了解到和学习一下，犀利兄是如何将‘古典诗词意象’在他的作品中表现出来的。

我们先来看‘去暖来寒，漸冷沁荒峰，蓬雀惊喧。水浊鸥恨，风肆蝉孱，荒壑啸老哀猿。’这段句子。‘去暖来寒’中的‘去，来’两个动作表示的不单单是季节的变换，而其还包括了一个时间的过程。‘渐’字在这里虽做领字用，却也颇具连接功能，把‘去暖来寒’的气候现象，引申到了其统领的一对四字句里面，使得整个句子的意思流畅，浑然一体。而在‘冷沁荒峰， 蓬雀惊喧’的句中，‘沁，惊’用得颇具灵动感。接下来‘水浊鸥恨，风肆蝉孱 ，荒壑啸老哀猿’的句子中，‘浊，肆’和‘恨，孱’选择的均带有作者心态的特殊含义。我们若是顺着作者的这些独具匠心的字词细心地寻觅下去，便能够查觉到作者笔墨后的内心动态。

我们再来看下面的句子：‘问谁家庭苑，颓垣侧、古树枯残问。望河梁，恨破梦如初，旧曲犹焉’。从这段句子的笔墨起，句意便有了转折。作者的思路，从对远景物的描写转至近景物，使得读者的思路自然地顺着作者笔墨的融汇在作者的思路当中。这样一来，上片的收尾自然而余味缭绕。

作者在下片中使用的意象描述手法同上片近似。所不同的是，他对情感的渲染多借用同自身关系较紧密的景物，诸如：用‘鸟虫草木’来比喻人生，用‘短暂春华’来借喻生命，以及用‘百岁轻弹，暑寒难度，转眼万事成烟’来表达对人生的感叹，等等。这里值得一提的是，在结句中，作者表达了对自身疾病复原后的人生期盼，‘莫相言，向陋茅清酒，捱过羸年’。这句话用墨的意象手法，显而不露。结拍给读者内心留下的感觉，即深沉且久远。

在这篇作品中，景物的出现，初看似与人无关，细酌可见人影，使得物隐情，景含意。这是因为，犀利兄运用了很多类似古人惯用的意象表达手法，诸如：蓬雀、哀猿、颓垣、河梁、春华、苦眚、陋茅清酒、捱过羸年等等，明显含有意象的词组。由此可见，犀利兄的写作手法灵巧，表达方式婉雅。我们在赏读他的作品时，稍有留意，就能够找到他有意为读者开启的深入其作品大门的缝隙。十分可惜，犀利兄英年早逝，不能亲为施教了。然而，所幸的是，他给我们留下了许多佳篇杰作，为我们踏上填词的道路，铺开了一条坦途。仅借此文，再次向犀利诗友献上我们的哀思。谢谢大家的赏读。 

（集体讨论，独坐幽篁执笔）