我刚开始学写格律诗词时（大概85年），平仄搞得我头疼，因为不知道要求平仄的原因，普通话的四（五）音也读不准，就翻字典、硬套。有一次写出来一首合平仄的“七律”，自鸣得意，便请一位书法高手（同学）抄一篇，贴在集体宿舍里（三个单身一间房），不少单身朋友来看，大都说有点味道，但读来读去，总觉得有些别扭，主要是意思/语句不流畅，所以没有一个人真正欣赏。这极大地打击了我学写格律诗词的兴趣，就变成了只读不写…再者，因为有出国的想法，学英语代替了学诗词，格律就放弃了。

近几年再学写诗，就基本上先不管格律（我只记得住一三五不论，二四六分明），先把要表达的意思理清，直接写出来。因为读的（唐宋）诗词多了，在家里有“京腔”调教，也常听音乐，所以初写出来稿子，平仄其实差的不很多（依新韵）。在炼字（推敲）的时候，再去校对平仄。我会因为平仄而换字，但绝不会因为平仄，而牺牲句意与（表达的）流畅。所以后面这些，在我看来才第一位的。

还有，因为今人都用普通话，我觉得用古韵会脱离普通读者。对普通话的二声（平声）字和三声（仄声）字，如果平仄不符合格律，在我读来，句子的抑扬顿挫，并无影响。

诗坛上看到谈论平仄文章，我从来不敢攀谈。我的直观感觉是，一些“平仄高论”，吓退了很多想学写格律诗词的朋友。而不少格律诗词作品，读起来，句意表达得别扭，明显缺乏推敲，手法单一。炼字，还有写诗的各种手法，其实都比平仄重要得多，却几乎无人论及，是一大遗憾。

这只是个人的一点简浅看法，不是针对任何诗友或作品。坦若有冒犯，还请海涵。