打油诗一般追求的不是意境而是诙谐有趣
当然，诙谐幽默也是一种意境。不过不是我们通常所指的那种优美的意境。
因为根据某些美学理论，美感会让人心旷神怡，身心愉悦，但是不能让人发笑，
一笑就会破坏美的气氛。
司空图把诗的意境归结为以下二十四种
雄渾，沖淡，纖穠，沈著，高古，典雅，
洗煉，勁健，綺麗，自然，含蓄，豪放，
精神，縝密，疏野，清奇，委曲，實境，
悲慨，形容，超詣，飄逸，曠達，流動
其中并没有谐趣。因为司空图总结的二十四品多是自然之美，而谐趣是人才会有的。
所以谐趣诗按照古典美学的标准是难登大雅之堂的。但是谐趣诗大量存在，在民间
也是非常受欢迎，甚至远远超过那些雅诗。
我觉得不妨把谐趣也放入其中构成二十五品。

作为打油诗其实也有格律要求，就是一定要押韵顺口，句子要流畅似大白话，
还得像相声一样有包袱。
举几个例子:

天地一笼统
井上黑窟窿
黑狗变白狗
白狗身上肿

这首诗可以说是打油诗的鼻祖。
>>天地一笼统

这句比较文雅，是比较正常的写法
>>井上黑窟窿
黑窟窿看似很白话，但形容雪地上的井口，实在是非常形象，而且与第一句的文雅
形成反差，从而给人以忍俊不禁的感觉。这种反差就会给人以幽默感。
>>黑狗变白狗
雪落在黑狗身上使黑狗染白，也非常形象，视角由茫茫天地，移到井上的黑窟窿
再移到雪地里的狗，属于起承转合中的转，也很有章法
>>白狗身上肿
这句就是包袱了，第一次看到这句话的人，一定会会心一笑。包袱用诗的术语就叫做“合”。
所谓合，就是要承接上一句，但是有让人觉得即合理又有点出乎意料。当然合的方法千变万化，
需要各人去领悟，我所举只是一例，不可一概而论。

再举一例，这是大军阀张宗昌写的

大明湖，明湖大，
明湖上面有荷花。
荷花上面有蛤蟆，
一戳一蹦达。

所谓诗人，就是要对事物有不同常人的视角和感触。
如果视角与感触等同常人，那他写出来的东西一定让人觉得乏味。
张宗昌文化不高，但是很有诗人天赋。你看的这首诗，
由远及近，由宏观到微观，最后聚焦到荷花上的蛤蟆，
最妙的是最后一句，一下点活全篇，极具童趣，也有包袱的效果。


打油诗也未必都是文化不高的人写的。
比方鲁迅也写过很多打油诗。
《我的失恋》
我的所爱在山腰；
想去寻她山太高，
低头无法泪沾袍。
爱人赠我百蝶巾；
回她什么：猫头鹰。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我心惊。

我的所爱在闹市；
想去寻她人拥挤，
仰头无法泪沾耳。
爱人赠我双燕图；
回她什么：冰糖壶卢。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我糊涂。

我的所爱在河滨；
想去寻她河水深，
歪头无法泪沾襟。
爱人赠我金表索；
回她什么：发汗药。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我神经衰弱。

我的所爱在豪家；
想去寻她兮没有汽车，
摇头无法泪如麻。
爱人赠我玫瑰花；
回她什么：赤练蛇。
从此翻脸不理我。
不知何故兮——由她去罢！

这首诗是改自张衡的《四愁诗》，估计可算作现在网络上恶搞古诗词的鼻祖了。
鲁迅写这首诗不知道有什么深意，不过给人最直接的感觉就是，很好笑。
好笑在哪里呢？就在于他赠爱人的那几样东西。

诗或者任何文学作品必定得有它存在的意义，要么给人以美，要么给人以启发
要么让人开心，要么让人产生共鸣。。。如果只是几句押韵的大白话，上面的这些
效果一样都达不到，那就毫无存在的意义，连打油诗都称不上。