三言两语说清格律诗的平仄 --曹雪葵著  . 

没想到与乔治兄探讨平仄，最后居然总结出两句口诀：

前轻后重双平单仄，二四六严尾忌三连

其版权属于俺跟乔治兄，允许任何人传抄篡改甚至变为已有。哈哈。

这个口诀是这么得来的：

（一）

格律诗（近体诗）的基本句型总共才有四个：

A：平平仄仄平平仄
B：仄仄平平仄仄平
C：仄仄平平平仄仄
D：平平仄仄仄平平

以上是七言句式，若变成五言句式把前面两个字去掉就行了：

A：仄仄平平仄
B：平平仄仄平
C：平平平仄仄
D：仄仄仄平平

格律诗平仄的所有变化都是用上面这四个句型排列组合出来的，所谓的“无极生太极，太极生两仪。两仪生四象，四象生八卦”，八卦再错综反复，就生出了六十四卦！

这四个句式排列组合时有啥规则？曰：“粘对”是也。

啥是“对”？“对”指的是：奇数句在前，偶数句在后，前后相连的两个句子，被称为“一联”，而这一联的前后两句，它们的第二字要平仄相反。如：

1：平<平>仄仄平平仄
-----对
2：仄<仄>平平仄仄平
-----粘
3：仄(仄)平平平仄仄
-----对
4：平(平)仄仄仄平平

请看上面的句子，1句和2句之间的第二个字<平>和<仄>相反；3句和4句之间的第二字(仄)和(平)相反。如果句数成对地增加，无论增加到多少，也要依次类推。

那啥叫“粘”？以偶数句结束的上联，和以奇数句开始的下联之间相邻的两句，它们的第二字平仄要相同。请接着看上面的句子：2句属于上联，3句属于下联，它们相邻，所以它们的第二字是<仄>和(仄)。

来，现在咱们按“粘对”的规则，用最上面的前面注明ABCD的句子，来任意组合一首“七绝”的格律格式：

A：平平仄仄平平仄
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平

看！这四个基本句型本身就是一首“平起仄收（第一句首字是平声，尾字是仄声，且不押韵）”的“七绝”格式。等于打麻将的“自和”了，呵呵。

来，咱们再把它们变成一首“平起平收（第一句首字平，尾字平，且押韵）”的格式：

D：平平仄仄仄平平
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平

这次

A：平平仄仄平平仄

这个句型出局。

再组合一首“仄起平收（第一句首字仄，尾字平，且押韵）”的七绝格式：

B：仄仄平平仄仄平
-----对
D：平平仄仄仄平平
-----粘
A：平平仄仄平平仄
-----对
C：仄仄平平平仄仄

讨论到这儿，容俺给乔治兄留个作业：请排列一首仄起仄收（第一句首字仄，尾字仄，且不押韵）的“七绝”格式。呵呵

如何排列组合成一首“七律”的格式？在“七绝”的下面再加四句就行了！看，下面还是一首七绝：

A：平平仄仄平平仄
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平

等咱们再给它再加上四句，就可成为一首“平起仄收”的七律格式了：

A：平平仄仄平平仄
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平
-----粘
A：平平仄仄平平仄
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平

俺不用说，大家也都知道了，假如要把“七绝”或“七律”变成“五绝”和“五律”应咋办？有人抢答了：“去掉两个字！”“去头？还是去尾？”答：“要去头！”因为格律诗对句子平仄的要求是：“头宽尾严”，或“前轻后重”，也就是说：格律诗的每个句子，其平仄的要求字越靠后越严格。比如七言句的第一个字天生就可平可仄，对这种可平可仄的现象，在诗词行话里称为“中”。

习作格律诗的网友，常遇到平仄可为“中”的现象。这个“中”究竟是怎么得来的？其规则如下：

1：七言的句子，第一字永远可以中。

2：除了位置在句子第二字的平之外，其它的平都不能打单儿。

3：仄可以打单儿。

4：句尾不能出现三连平（平平平）或三连仄（仄仄仄）这种现象。

5：处于二四六位置上的字，不能改变基本句型所要求的平仄，即所谓的“二四六分明”是也。

6：最后一个字的平仄永远不能改变

注：这6个规则之间自相矛盾时，以后排位在后的规则为准。比如这句：

仄仄+平平平+仄仄

--- 开头的“仄仄”第一字的仄天生可以“中”，所以可变成“中仄”，而第二个仄属于二四六，不能改；

--- 接下来的“平平平”，第一个“平”可以中，因为后面还有“平平”，没有打单儿。那最后一个“平”改成仄可以吗？它若成了“仄”，就成了“平平仄”，“仄”前面的“平平”不也没打单儿吗？答：前面的两个平是没打单儿，但这最后的平改成仄，就跟后面的“仄仄”连成了“仄仄仄”，即“三连仄”，也是不允许的。

--- 而最后的“仄仄”根本不能改动：前面的仄属于“二四六”，要分明，后面的仄是尾字，更改不得。

从上面的分析不难看出格律诗句中平仄的“前轻后重”的特点。综以上，得出口诀：

前轻后重双平单仄，二四六严尾忌三连

该诀虽不非常精炼全面，但颇能帮助记忆。现在据前述6规则，咱们把此文开头的那四个基本句型给“中”一下。“知其然”仅可死记，只有“知其所以然”才能举一反三：

A：中平中仄平平仄
B：中仄平平中仄平
C：中仄中平平仄仄
D：中平中仄仄平平

古人写格律诗有个“一三五不论，二四六分明”的口诀，现在再看，“一”真得可以不论，但“三五”却是要论的，而“二四六”确实要“分明”的。

无疑，“中”的出现，让格律变得灵活多了，其实还有个进一步灵活的办法，称为“拗救”，为了节省篇幅，俺也只把规则罗列如下：

1：中仄平平平仄仄 可写做 中仄平平仄平仄（但不能误写成 中仄‘仄’平仄平仄！如此则句中的两个平都成了“夹平”，成了格律诗的忌讳），这两个格式可以任意替换，等于有多了一个基本句型。

2：中仄平平中仄平 可写做 中仄仄平平仄平（但不能误写成中仄仄平‘仄’仄平，否则就成了臭名昭著的“犯孤平”了。呵呵）这个 中仄仄平平仄平 也可以作为另一个基本句型来使用，加上原来四个，现在已经成了六个。

3：奇数句（出句）的 中平中仄平平仄 可写做

a：中平中仄仄平仄
b：中平中仄平仄仄
c：中平中仄仄仄仄

但：和它相对的偶数句（对句）即 中仄平平中仄平 要对它实施“拗救”！其法：这个对句倒数第三字的“中”一定要用平声！即变成：

中仄平平“平”仄平！

熟读这篇小文，就基本上掌握了格律诗平仄变化的纲领。

祝各位诗友周末愉快。

曹雪葵

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乔: