（1） 要说流行音乐，还要向日本学习。欧美那套鼓点，不适合东方人的口味。 我初来日本时，就觉得其流行音乐不只领先大陆几世纪。当大陆还在满足于哼哼唧唧无病呻吟式的所谓抒情慢歌的时候，日本的流行歌曲已经是从配器到旋律的完美结合了。而且，还有一点无法比拟的是日本的大多歌手都是创作性的，平时周末在各个大一点的城市都可以看到小型乐队的免费亮相表演。只要他们创作出一首好歌上了排行榜，马上就有到NHK亮相的机会。 台湾流行乐现在高于香港，大陆，或许是受了日本影响。 但是日本歌手有一个先天不足，就是日语的发声方法恰恰是声乐中最忌讳的从耳朵两边出声。所以，很多日本人的演唱水平不敢恭维。但日本小型乐队的配器演奏是太高了。与国内唐朝，崔建等所谓模仿西方的摇滚根本不在一个档次。建议那些到欧美学流行音乐的先来学学日本吧。要学台湾，也不如直接学日本。

（2）我觉得国内流行音乐发展缓慢主要是受到那些尸位素餐的学院派的压制。最反感那帮子原先一段时间到处宣扬什么“只有民族的才是世界的”之类的中国特色的言论，岂不知民族的要走向世界必须以现代的视角出发加以重组才能得到发扬。这种歪论还迎合了一些江郎才尽，创作不出新东西，只会用吉他电子琴架子鼓重奏民歌（其水平不配称改编）的人的需求。这中间有一个代表人物就是臧天朔。 “只有民族的才是世界的”这句话的提出背景是在80年代后半左右。那时刚开放，不要说对国外音乐，就连周星驰金庸都被看作低级庸俗（现在已被高雅者承认了）。在当时条件下，能在国际上拿的出手的不可能是世界潮流的尖端，只能是外国人感到新鲜的土特产。这就相当于原材料出口阶段。再加上“只有民族的才是世界的”这句话与中共的中国特色社会主义说法相合，于是这种话便铺天盖地地充斥了整个艺术界。其实不过是井底之蛙的固步自封罢了。

（3）现在国内所谓流行歌曲只能算是一种流行文化，把商业的炒作，差劲的曲和乐以及漂亮的脸蛋混在了一起的玩意。说它是音乐，抬举了它。要做音乐就要在曲和乐上下功夫。至于演唱，对于大部分流行歌曲来说，是个人都能唱。其实追星文化没什么不好。但那些玩音乐的如果只满足于用那套运作方式糊弄观众，而不努力提升音乐本身水准的话，就是缺少职业道德了。