張藝謀同志前半生簡介

　　我國偉大的電影表演家、藝術家、導演、社會活動家張藝謀，男，出生於猴年馬月，現年三十開外、四十郎當歲、五十左右，民族漢。

　　由於張藝謀同志在中國和國際電影界享有崇高的聲譽和威望，他被譽為“中國第五代導演領路人”和“第六代導演先驅”，並被中國人民親切的稱為“獲獎專業戶”。

　　張藝謀同志的家庭是一個貧苦勞動人民家庭，從小生活在社會的底層，使他對勞動人民產生了深厚的感情，養成了善於觀察勞苦大眾的生命本質、生活隱私、原始衝動的品格，這為他以後走上電影導演道路奠定了基礎。

　　大約在他從電影學院畢業的那一年，他遇到了中國影后當時還沒有加入影視圈的鞏俐同志。於是張、鞏聯手義無反顧地投入了轟轟烈烈的、中國電影劃時代的偉大革命中，在屢次搏鬥中，他積累了寶貴的鬥爭經驗，尤其在出演了《老井》之後，在他導演《紅高梁》時，學會了野合、往酒缸撒尿、活剝人皮等電影革命技巧。但是，由於缺乏應有的鬥爭經驗，盲目相信了當時正處於思想、意識等方面都非常落後的中國人民的理解能力，儘管捧回了中國電影歷史上重量級的狗熊獎（註：據說是銀子做的），儘管得到了國外專家的一致好評，卻在國內遭到一片誹謗之聲，好在張藝謀同志臨危不懼，據理力爭，引用“不管白貓黑貓，捉到老鼠就是好貓”（意思是只要能獲得世界大獎，你管我是白還是黑）的真理對部分惡意的漫罵、嘲笑進行了有力的回擊。

　　在張藝謀同志的大力推廣下，關於三妻四妾、慘害婦女、亂倫的中國封建社會的精華逐漸為世界所熟知，由於他的努力工作，“大紅燈籠”的知名度已迅速超過了四大發明在國際上的影響。為了挖掘出中國封建社會中更多的文化玫寶，使中國走向世界、世界了解中國，張藝謀同志克服重重困難，先後推出《菊豆》、《搖啊搖，搖到外婆橋》兩部力作，充分表現了一個偉大革命導演所具有的獨創性、駕馭性，他把仇殺、偷情、黑社會武鬥、性變態、性虐待等中國傳統文化中難以為外人所知的東西充分展現出來，加深了國人對自己歷史的認識，滿足了國外廣大友人對中國文化的神秘感。而且，在這期間他還和鞏俐同志結下了深厚的革命友誼。

　　他還和少數誹謗他“是在傳播中國傳統文化糟粕”的極右冀分子的艱苦卓絕的鬥爭，挫敗了他們妄圖以人身攻擊及利用少數人具有的強烈民族主義情緒發起的瘋狂進攻，機智地擊敗了少數人的罪惡企圖，使他們徒喚奈何。由此，張藝謀同志威名遠播，使別有用心的人聞風喪膽。

　　隨後，張藝謀同志發揮“宜將勝勇追窮??，不可沽名學霸王”的精神，推出《秋菊》這樣反映當代中國婦女形象的力作，着力表現了一個農民婦女在自己的男人遭受檔部重創後，不屈不撓的爭取自己婚後的合法權利而做出的鬥爭，並以一個大肚子、若幹個歪瓜裂棗的農民形象，再次向世界展現了中國農民的生活現實，並證明了中國人對性問題的重視在世界處於領先地位。

　　張藝謀同志一面在國內對繼續向他進行人身誹謗的人做有理、有利、有節的鬥爭，一面在出席世界性的有關頒獎晚會期間，全力向世界人民全力推薦主要由他導演的中國當代電影，充分表現了一個外交家的風範，給世界各國留下美好的印象，並表現出了他博學多才的風度，為維護祖國農民形象和展現當代農民的風采做出了不可磨滅的貢獻。

　　談到張藝謀同志的光輝事跡，就不能不提的是他同碼字工作者、痞子文學始作俑者、自稱為是“瘋狗”的王朔進行的鬥爭。王朔仗着“我是流氓我怕誰”的氣勢，在文藝圈一直呼風喚雨，並妄圖始終占據着文藝圈的中心位置，先罵金庸、然後老舍、最後竟把矛頭對準張藝謀同志，侮蔑張藝謀同志是“臭大糞”，而大批多年來始終對張藝謀同志懷有深深敵意的一小撮分子也開始瘋狂反撲。一時間，“黑雲壓城城欲催”。在這危急時刻，張藝謀同志處變不驚，沉着應戰，一面在某世界A1級的國際電影節上繼續着他的革命主張，一面笑對各方敵對勢力，表現出一位大無畏的革命者舉重若輕的高風亮節，當他從昔日的革命同志鞏俐手中再次接過狗熊獎（註：據說還是銀子做的）的時候，又一次贏得了國際友人的一致贊同和高度評價，張藝謀同志還恰如其分地利用這種國際援助，回擊國內敵對勢力的進攻，大長我方志氣，大滅敵人威風。隨後將力作《俺爹俺娘》推向國內，所到之處，敵人聞風而逃。由此，張藝謀同志的革命事業又一次獲得巨大成功。

　　在多年革命生涯中，張藝謀同志總結出了只有把我國封建社會的黑暗全面曝光、並以此為契機獲得國際援助才能戰勝一切可以戰勝的敵對勢力的道理，所以他以中國人民尤其是農民的愚昧無知、封建家庭男盜女娼、黑社會勾心鬥角的事跡為武器，多次化解了敵對勢力的瘋狂進攻，這需要多麼大的勇氣和大無畏的精神，然而這一切在他看來又是那麼的平常。這使得我們不能不為他的崇高品質肅然起敬。

　　縱觀張藝謀同志的前半生，是光輝的前半生，戰鬥的前半生，是充滿了波瀾起伏的傳奇鬥爭經歷的前半生，是為祖國的優秀歷史文化傳播不屈不撓戰鬥的前半生，他的事跡將激勵着我們沿着他開闢的道路奮勇前進。