紫荊棘鳥: 閒扯幾句方言：從周老虎打籃球說開去 (下)

送交者: 紫荊棘鳥 2013年08月05日11:36:29 於 [競技沙龍] 發送悄悄話

繼續無知無畏地胡掰。說得不對的地方，大家批評、補充，包括潛水的。歪？記得曾經在某個地方見人解說什麼是“倒犯”，我看得一愣一愣的，全然不得要領。我知道那是真功夫，而解說倒犯的是那位平素不怎麼發言的。 上次沒整完，準備第二天續寫的。當然，若像上次那樣比較官話和南方方言哪個更像中古漢語的承傳者 (矮子裡面拔高子)，對入聲字的追蹤比較，自然是少不了的功課。可惜芹泥隨後說，江淮官話的入聲分為陰入和陽入兩調，假老道又說粵語的入聲分為陰入、中入和陽入三調，而且像 p、t、k 那樣的清輔音尾巴消失了但是要說得“吞吞吐吐”，弄得我頭都大了。這裡只說幾個簡單的事實，草草應景，然後看能否八卦一番。 上次最後說到了聲調，今天繼續胡掰聲調。上古漢語如何發音，是很難弄明白的，但是中古漢語 (大體對應隋唐宋時期) 則不一樣，這得感謝那些韻表，特別是切韻和廣韻。寫過古詩詞的至少都聽說過這切韻和廣韻，因為詩韻的正宗平水韻、詞韻的正統詞林正韻，實際上就是從切韻、廣韻等“簡略”而來的。，而整個中古韻的主線，實際上就是         切韻 ----廣韻 切韻成於隋代，如果說它是“民科”的產物，那麼成於宋代的廣韻則是大而全的“官科”產物。如果將主線“切韻 ----廣韻”稍微擴充一點內容，那麼基本上就是：         切韻 ----唐韻 ---- 廣韻 ---- 集韻 切韻雖然不是官府制定的，但是參與切韻制訂的是當世幾位知名學者，所以它一直享有漢語韻書“開山祖師”的地位，而廣韻就是當世 (宋代) 的“集大成者”，它收錄了幾萬個漢字，將它們分成了 206 個韻部。而現在更為人所熟悉的平水韻、詞林正韻，實際上可以看作是廣韻的簡略版本，我猜主要原因是廣韻過密 (共 200 多個韻部)，而平水韻只有 106 個韻部，少了一半。對格律要求寬鬆 (相較於唐詩) 的宋詞而言，詞林正韻的韻部更少，只有十九個 ---- 當然這只是名義上的十九個，考慮到唐詩宋詞平仄韻不混押的特點，詞林正韻前十四個韻部是同時包含平韻和仄韻的 (包括上聲和去聲，在宋詞中通用) 的，後五個韻部只含入聲 (算仄聲)，所以就押韻而言，詞林正韻實際上有 2*14 + 5 = 33 個韻部，無論如何這比平水韻的 106 個韻部寬鬆多了。 前文說過，普通話有四個聲調：陰平 (例如陰)、陽平 (例如陽)、上聲 (例如好)、去聲 (例如去)，有時也叫作一、二、三、四聲 ---- 說句題外話，其實這裡“上聲”這個名詞取得不好，即使對中古漢語而言也是這樣，因為“上”字在切韻、廣韻里是個多音字，其一是上聲，另一是去聲 (並且主要是去聲)，當然這是題外話，儘管我有些納悶古人為啥稱這個聲調為上聲 ---- 在切韻、廣韻中也有四聲：平聲、上聲、去聲、入聲。看到區別了麼？除了具體的漢字聲調變化外 (例如“上”字，中古韻是多音字，上聲、去聲，現在普通話里是去聲，而在湘方言裡是“壞聲”；“隱”字在中古韻里是上聲和去聲，現在成了上聲)，整體上的主要區別是： 1) 入聲字在北方官話中的逐漸消失。入聲字的消失，是在近代漢語這個時期發生的 (元、明、清)。不過南方方言大抵還保留了入聲字的部分特徵，少數官話體系的分支也保留了這個特徵。舉例 (根據網友們提供的一些信息)：     1a) 湘方言保留了入聲字的聲調，但是 -t、-p、-k 等清輔音尾巴完全消失；     1b) 粵語 (假老道提供信息)：入聲進一步分化為陰入、中入和陽入三調，三個清輔音尾巴要說得“吞吞吐吐”；     1c) 江淮官話 (芹泥MM提供信息)：入聲進一步分化為陰入和陽入兩調。不過據我所知，江淮官話在官話體系中屬於很特殊的一類，其歸類介於官話體系和南方方言之間；     1d) 日語、越南語因為曾受漢語的薰陶，至今還保留了不少入聲特徵。 2) 中古韻中的平聲字分化成陰平和陽平兩調。中古韻是沒有陰平陽平之分的，例如切韻中的巴、麻的聲調和韻母都完全相同，而現在一個是陰平、一個是陽平。平水韻雖然有“上平”、“下平”之分，但那和陰平、陽平毫無關係，不過是因為平聲韻部有三十個，相對於上、去、入韻部多了點，而人為地分為上平(十五個)和下平(十五個)而已。有的地方稱陰平為上平、陽平為下平，這是不對的。陰平和陽平的興起和入聲的消失，大體是在同一時期發生的 (亦即近代)，區別是，平分陰陽幾乎滲入到漢語的每個地方，而入聲的消失大抵局限於北方官話地區。 累死了，管它是不是顯得嘎然而止，俺都得打住了 ---- 其實打住的根本原因是俺寫不下去了。想來想去，俺還是決定布置道思考題來做個結尾。這道思考題就是，在全國推廣普通話的利弊。這個問題一直有些爭論，儘管以支持推廣的占據上風。不過它既然能引起爭論，這就表明強行推廣普通話是利弊皆俱的。若從更具體一些的層面看這個問題，那麼“結論”會更加讓人信服一些： 1) 從語言和文字在表達和交流功能 (也應該是主要功能) 來看，“交流”無疑是支持普通話推廣的，表達則未必。實際上，表達還應該偏向於否認普通話的推廣； 2) 從其它方面看，例如歷史文化傳承，包括詩詞等，答案似乎是否決的。 現在就另一簡單得多的問題：漢字書寫的簡化 (由繁體字簡化為大陸現在的簡體字) 的合理性，其實都有爭議，何況複雜得多的語言。事實上，漢字從繁體字簡化到現在的簡體字，並不改變漢語本身什麼，因為那種簡化基本上是一對一的簡化，純粹書寫上的簡化。 最後，我們來看看如何朗誦毛澤東在文革前寫的“念奴嬌•井岡山”。因為篇幅，這裡只說韻腳的發音，一共八個字：岳、閣、躍、綠、肉、覆、昨、礴、落。這八個字，若用新韻、普通話朗誦，就完全不押韻了，而且平聲、仄聲都混雜了。但是在詞林正韻 (基於宋代的廣韻) 里，它們卻是押韻的，那就是通押第十六韻部：入聲：三覺十藥。這些字都是入聲字，在唐宋中古韻中大抵發音如下。注意這些字的聲調都是一樣的：入聲，都帶有個清輔音尾音 -k (大抵類比於現在北京的普通話中的 -er -兒 這個尾音)        參天萬木，千百里，飛上南天奇岳。  ngak 故地重來何所見，多了樓台亭閣。    gok 五井碑前，黃洋界上，車子飛如躍。  jok 江山如畫，古代曾雲海綠。          liok 彈指三十八年，人間變了，似天淵翻覆。(？ 可能是 fok) 猶記當時烽火里，九死一生如昨。     dzhok 獨有豪情，天際懸明月，風雷磅礴。   bok 一聲雞唱，萬怪煙消雲落。           luok 在湘方言中，除了“躍”大部分人念去聲 (yao-4)、一部分人念入聲 (yo-*，* 表示入聲)，以及“昨”大部分人 (特別是年輕人) 念陽平 (zo-2)、少一部分人念入聲 (zo-*)外，其餘的字都是念入聲。另外“躍”(對絕大部分人而言)、綠、覆的發音 (韻母) 和其餘的字有所不同。其餘五個字的韻母和中古韻一樣：-o，但躍-ao，覆-u，綠-ou。

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