上海的女性表達

　上海城市的陰性氣質似乎早就被下了定論，棉棉說，我愛上海，上海是母的。但是上海女人心裡都是有股硬勁的，否則你就對付不了這個城市的人和事。

　　上海的專欄作家小寶說:“張愛玲、蘇青那些小說家早就描繪過大都市的孤獨，這兩個作家都是那種自私的女人:自私、冷漠、物質主義，這樣的女人是玩不起來的。如果你跟她們生活在同時代，會很反感她們的做派，但是隔了60年看回去，就容易接受她們了。”事實
上，上海的女性氣質很大程度上是由一些女作家來體現的，從昔日的張愛玲艷麗的筆調到今日網絡上安妮寶貝的呢喃，都透露出對上海的眷戀。

　　陳丹燕

　　對我這樣在文化大革命時長大的人，上海那些在書上看不見的、人們口口相傳的歷史有很大的作用。我們每個人在那時候都有這種啟蒙的機會，像爾東強拍照片，就是弄堂里一個老頭教的。我們也會聽到怎麼吃西餐，切牛肉有一種帶鋸齒的刀等等。那時候同學之間流傳着歐洲小說看，比如巴爾扎克和奧斯丁，我們的規矩是一本歐洲小說可以換兩本中國小說，可以換三本解放後的中國小說，這個規矩就有價值觀念了。那時候也有家庭音樂會，在某個人家裡，大家一起聽西洋音樂，我就是在那時聽到了李斯特，聽到歌劇，這些東西構成了我們的“文化結構”。我發現我的文章里有許多並不是中國語文里的東西，比如一些詞，就是傅雷先生造出來的，我們看翻譯小說看多了，以為那是中國自己的詞。

　　我對上海的30年代沒有任何貪戀，它的繁榮和現代化程度被誇大了。我對那個時代有很多疑問。如果說我誇大了什麼，也許我在寫70年代的時候有點誇大，因為那是追憶我小時候的事情，世界總會變得美好一些。

　　我在《上海色拉》書中畫的插圖是很偶然的，這本書更多的是寫70年代和80年代，奇怪的是這個時期上海的照片非常難找，30年代、40年代的上海照片倒是有很多。70年代的關於上海的照片很少，我要找的並不是鬥爭的照片，而是那種“民生”的照片。找不到，就想找找那個時代的畫家，看他們是不是能畫，可七八十年代最好的畫家都出國了，流散了，我只能憑藉自己的記憶畫出我成長時的上海。

　　素素

　　我們太投入這個生活了，情不自禁要描述它。我非常享受這種生活。它總是給你一種希望，有很多細節不免讓人津津樂道。買菜呀，做飯呀，和朋友聊天喝咖啡，生活是由這些構成的，我們很享受這個，就是覺得鍋碗瓢盆，時尚呀有意思。可能非常淺薄。這就是每天過日子呀。我做過一個比喻，泡在溫水浴缸里的感覺，即使溫水淹沒了頭頂，你還是覺得很舒服，也是心甘情願的。我不介意別人說什麼“小女人散文”。

　　趙波

　　我是1993年到上海的，2001年離開。有許多人呆在上海好多年，然後就離不開那裡了。我在那裡感到壓抑，也許是南方呆久了，就會陰鬱，我希望到北京來曬曬太陽，免得我這個人發霉了，上海很漂亮，粉飾的東西很多，那裡適合女人生活，它是陰性的，有些妖媚，有些做作，女人在前台搔首弄姿的，男人是靠山。

　　上海看不到精神上閃光的東西，比如都是泡酒吧在外面混，北京就能形成參差的交流，而上海那些外來的人外來的文化全是商人全是商業，讓你覺得無聊。上海的文化人都是呆在家裡，他們不交流，自己有一塊小天地。離開上海一年了，回想起來，我最懷念坐在雙層巴士上看淮海路，我在小說里寫過，說我的青春就是在淮海路上滑過去的。淮海路兩邊商店裡進進出出的人群就像是立體電影，那是俗世的快樂