看着60多歲的丹澤爾·華盛頓在熒幕上動若脫兔，大殺四方，還真是暗爽無比。2014年，一部老派的動作片《伸冤人》成功引起了大批影迷的關注。丹澤爾·華盛頓飾演的退休士兵麥考爾，隱姓埋名於大賣場過“退休”生活，一系列意外，為營救被逼良為娼的少女，他最後在宜家賣場以一敵十多個個、殺得流血漂櫓。

關鍵是，血腥四濺，血肉橫飛中居然還帶有紳士般的優雅。

麥考爾靠着地理優勢，堅決不用槍這種動作片俗物，像《殺手裡昂》一樣，要麼靠飄逸的走位近身殺敵，要麼用商品架上射釘槍、錘子、剪刀等工具輔助，溫馨的賣場變成了他的武器庫，也成為了他的屠場。四年之後，我們終於等來了系列第二部《伸冤人2》 （The Equalizer 2）。

相比第一部，《伸冤人2》更突出了主人公生活中的日常。於是，我們看到了這一樣一位非常有趣的麥考爾。平日中，他是一位耐心，感情豐富的專車司機。

他的乘客，從“活一天就是賺到了”的老人，在車裡預演應聘的年輕人，到即將要去伊拉克的年輕士兵，還有拿到獎學金激動得流淚的少數人群女孩。

他是一位安靜的司機，又像一位感情豐富的聽眾，他會情不自禁被這些人感動到熱淚盈眶，也會篤定的對即將去戰場大兵說出，“下次回來，我去接你”這樣的鼓勵。

影片極為耐心的描繪了作為普通司機的麥考爾的平常一面。影片風格的變奏來自那場突如其來的仗義相助。在溫吞、平淡的生活間隙，麥考爾猶如一柄鈍器，不觸不發，出鞘即寒光閃爍，飲血方歸。

一位明顯被毆打羞辱過的哭泣女孩上了她的車，之後，他回到了送她出來的地方，去到了那個滿是上流階層男士的房間裡。他冷靜給了幾位男士機會，遭到拒絕後，他按下手錶計時器，用對方信用卡作為武器，給了幾位年輕人教訓。

有趣的地方是，麥考爾在確認對方不是左撇子後，掰折了對方的左手，留下右手，不影響他以後的工作，還讓對方付了車費，而且按照他的要求打了五星好評。這是麥考爾的原則，罪不至死，但必須受到懲戒，教訓是一回事兒，叫了車，當然還是要付錢，而且對於自己的服務，他認為必須給好評。麥考爾的原則不容觸碰，一旦超越底線，他將從溫柔的大叔秒變嗜血的殺手。

這次小試牛刀只是一次預演，故事真正的激勵事件是他交情頗深的好友，以前的同事，慘遭殺害。由此，他必須褪去平凡，披上戰衣，重拾武器，走上復仇之路。

在動作設計和劇情節奏安排上，《伸冤人2》和第一部有着幾乎一致的邏輯花紋。

人物實現摺疊對稱，動作邏輯貫徹得堅決。同樣在最後的高潮時刻，麥考爾必須孤身一人面對以少對多的決鬥。第一部中的封閉賣場，變成了被暴風雨隔絕的海邊小鎮。這是麥考爾和妻子曾經定居的地方，風暴來臨，警察護送所有的居民轉移，唯獨麥考爾往風暴之地前行。

小鎮再次成為了他一個人的獵場。麥考爾仍然堅持實用、高效原則，沒有一點花哨的炫技，出手必致命。麥考爾如幽靈一般神出鬼沒，如死神一般大殺四方。

和第一部一樣的個個擊破，一開始利用對方的輕敵，逐一擊破的過程，增加對方的壓力，讓恐懼減緩敵人的行動力和心理承受力，一旦出現失誤，就會被麥考爾逮個正着。

第一個人，被他出其不意用魚槍釘在了牆上；第二個人被他的突襲，用刀殺個乾淨利落；第三個人，被引入他熟悉的麵包房，依靠敏銳的觀察力，利用對方進屋之前先用閃光彈震懾對手的職業病， 實現了一場粉塵爆炸，將對方炸為兩半。最後一場殺戮，需要親手裁決，因為對手特殊，他必須看着對方死去。

於是，兩人在小鎮最高的燈塔上展開了貼身肉搏......暴風雨過去之後，戰鬥也隨之結束，一切又回歸生活的平常。影片開頭，小區中被破壞的菜園重新種上了蔬果，被塗鴉過的牆壁變成了一幅充滿生命力和希望的壁畫，失落的婦女看着壁畫微笑，

差點誤入歧途的黑人男孩在校車上安心畫畫，坐過麥考爾專車的老人與失去聯繫的親人取得了聯繫，麥考爾獨自站在家門口，靜看潮起潮落。

《伸冤人2》中突出的日常性描繪，是動作片元素與社會背景的縫合，是濃稠暴力美學中一份綜合性調劑，是戲劇性社會背景里的花朵，也是電影世界裡的獨特奇觀。

《伸冤人2》平衡了動與靜，抑與揚，讓觀眾體驗了溫吞，也感受到了鼎沸。這就是《伸冤人2》可以在浩如江海的動作片裡，如珍珠一般閃耀的根本原因。