從1990年第一次登上春節聯歡晚會，趙本山已經在這個舞台上站了19個年頭，他因為春晚成為今天家喻戶曉的笑星，但也因為春晚無數個夜晚在影視之家的房間裡“衝着西四環狂喊”。東方衛視《楊瀾訪談錄》對趙本山的專訪中，趙本山袒露了19年對春晚愛恨交織的情結，也首次回應了魏明倫對小品《不差錢》的道德批判。



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楊瀾訪談錄：趙本山，我與春晚十九年（一）
楊瀾訪談錄：趙本山，我與春晚十九年（二）
楊瀾訪談錄：趙本山，我與春晚十九年（三）
楊瀾訪談錄：趙本山，我與春晚十九年（四）

　　從“巴結”上春晚到春晚的一杆“大旗”

　　從第一次扛着一箱茅台酒去北京送禮，到如今春晚名副其實的台柱子，趙本山已經在春晚的舞台上呆了19個年頭，他說自己也曾經歷過《不差錢》中丫蛋的心理。剛上春晚的時候，搬着一箱茅台酒去去北京了，帶過去之後“到處打聽這玩意給誰送去”，後來愣是沒找到，而且覺得“這東西也拿不出手”，趙本山就自己一天一瓶把酒全喝了。

　　如今的趙本山可謂名利雙收，當昔日的好搭檔一一退出春晚的時候，他還堅守在這個舞台上。其實趙本山心裡也很受折磨，演了19年，年年都要創新，讓13億人為一句話笑談何容易，尤其是09年的春晚，趙本山經歷了太多的波折。先是老搭檔宋丹丹、范偉的退出讓他倍感“孤獨”，也在心裡頭賭着一口氣，一定要演好小品，不能讓別人說自己是“指着別人上春晚的”。後來晚會錄製前沒多久小品被斃，趙本山說這在他的預料之中。因為孩子已經打點滴近半個月了，媳婦打電話的時候哭了，“她說你得回去看看孩子，你不能這樣啊。”於是趙本山連夜開車趕回瀋陽，第二天領導看不見趙本山就覺得“趙本山也太牛了”。

　　其實，以往每年準備春晚都不輕鬆，每次回到五棵松影視之家看到熟悉的房間，趙本山的心裡都會“忽悠”一下。在這裡，他每一天都會從夜裡到十點鐘天亮了才睡覺，“心情不好的時候就把窗戶打開順着四環喊，天天如此”。每年年三十晚上都會衝着屋裡的燈“跪地下起誓來年不來了，起了十年”，但下一年還是“好了傷疤忘了疼”。

　　究竟是什麼力量讓趙本山甘願受此“折磨”？“說實話我這個人所以困難都經過，農村那陣差點沒要飯，我要上的原因，就是我是一個大眾情人”，趙本山說他至今感謝央視這個平台，也不能忘記“大眾對你的喜歡”。不過有着一千餘人員工趙本山坦誠上春晚也有私心，但這私心不是為了自己名利而是為了身邊的一群徒弟。“對於我自己來講，基本是夠了，你說一個人能花多少錢，是不是？但是身邊的一群孩子都在眼巴眼望的等着我的成功福澤到他們身上。”趙本山的這席話雖然聽起來並不順耳，但細想卻很實在。



　　“小品最大的主題是快樂” 回應魏明倫道德批判

　　對於小品《不差錢》，媒體評價褒貶不一，著名作家、戲劇評論家魏明倫就對《不差錢》進行了猛烈的批評，“我看小品‘不差錢’，但差道德。”對此一直保持沉默的趙本山在《楊瀾訪談錄》中首次對此問題做出了回應，他認為魏明倫作為大文化人，點評小品確實有點“瞎材料了”。

　　其實《不差錢》並非趙本山第一部遭受道德批判的作品，之前的《賣拐》也因為欺騙者得逞、受騙者反而遭到取笑而備受詬病，對此，趙本山也做出了回應，其實這部小品是有寓意的，“它跟咱們中國人的活的方式有關係，就是我們太偏聽偏信了。”

　　多年的小品創作讓趙本山意識到，其實“小品最大的主題就是快樂，別較勁地說，我想說明什麼，這個主題有多麼深刻”，讓人快樂起來最重要，老百姓快樂就是小品的第一政策！人們不應該指望一部小品起到教育人的作用，小品也教育不了人，正如一名犯人不可能因為一部小品而改邪歸正。一年365天，前面的日子都已經在教育中走過，“最後一晚你還教育有用嗎？”趙本山說。而且對待娛樂就要有娛樂精神，把心情打開，“用快樂的態度對待快樂的小品藝術”。

　　《不差錢》就是要捧火徒弟

　　《不差錢》捧紅了小瀋陽，明眼人一看這就是趙本山的良苦用心，但真正聽到趙本山提攜徒弟的那份心，也着實讓人感慨。

　　“我哪怕一聲不吱，站着陪你演完，你能火就行。”趙本山他在整個小品創作過程中就“這種心情”。為了讓徒弟在短暫的時間內最大程度地呈現魅力，趙本山甘當綠葉，他說：“自己多說一句話就會把徒弟的話擠沒了，所以自己還是保持樸實老爺爺的形象，讓孩子們去演吧。”同時為了充分展現小瀋陽和丫蛋的才藝，趙本山對人物形象和劇本進行了合理設計，比如特意把小瀋陽的衣着設計成蘇格蘭風格保留他穿裙子的樣子。

　　不過徒弟們第一次上春晚，趙本山在演好自己戲份的同時還要密切關注徒弟的表現，我要“管着舞台上三個人”，他說，如果“哪塊不對了，哪個詞忘了，或者哪個緊張了，我想把注意力吸引到我這兒。”趙本山點評說當天小瀋陽“勁”還是用大了。

　　二人轉不能雅

　　從《相親》到《不差錢》，趙本山的小品風格越來越樸實，越來越自然，宋丹丹說得好，趙本山雙腳都沒有離過地，而二人轉正是趙本山觸摸大地的平台，正如採訪中趙本山所說的“曾經是二人轉的奶水把我養大的，後期當枯竭的時候，我又回到二人轉上去了，我在他們身上發現很多東西。”

　　二人轉雖然貼近生活，但一直因為過於粗口而不能登大雅之堂，對此，趙本山說：“我們要親近大俗，中國有9億農民，真正雅的人並不多”。比如自己就“絕對高雅不起來，所有的大雅都是通過大俗組成的，其實不親近大俗也是雅不起來的。”他認為，對待民間藝術就要有民間藝術的觀念，如果把二人轉改成芭蕾不可能有人看。作為大俗的藝術，趙本山還認為不能把二人轉專業化，“一旦專業了就是它死亡的開始”，二人轉是自由的藝術。而二人轉演員在台上的自信、對觀眾的那種態度，賣力氣的狀態，“是所有演員不具備的”。

　　此外，節目中趙本山還說起了自己已經去世的老父親，至真的孝心令人動容。