前不久，吳宇森在上海電影節“主席論壇”上一改溫和作風，開口就批評目前國產片數量多但質量低，缺乏有個性的電影：“現在內地跟風的電影太多，流行什麼就拍什麼，很多人跟炒地皮一樣，哪塊地賺錢就買哪塊地，覺得拍電影跟泡麵一樣簡單!”(6月20日 《北京日報》)

　　對於吳宇森指出的問題，我表示完全認同，但不能認同的是，吳宇森一百步笑五十步的行為。

　　吳宇森的早期電影《英雄本色》、《喋血雙雄》、《義膽群英》等，在年輕的時候因為血氣方剛、沒有辨別力，也曾經喜歡過，但其中除了展示黑社會的打打殺殺，以及宣揚的所謂忠義(這方面還不如《古惑仔》揭示的深刻)，讓無數的熱血青年痛快淋漓地亢奮一下，留下了什麼?對社會有什麼啟示意義，對一個人的成長有什麼幫助?對電影藝術的發展和促進有什麼貢獻?

　　雖然吳宇森後來在好萊塢拍攝的《變臉》、《風語者》、《碟中諜2》從題材到表現手法有了創新和突破，但也還是局限在娛樂片領域而已，只是藉助香港和美國方便的英聯邦體系，從彈丸之地的港島到了世界頂尖的娛樂工廠，從表現黑社會的手槍、衝鋒鎗檔次換成了表現戰役、核彈的檔次而已，論及藝術價值和對社會、個人的思想修養作用根本談不上。因此，吳宇森始終也只能定位為一個高級的電影技工，而無法攀越電影大師的那座山，因為他沒有什麼思想，只是和日本人一樣，是工作(電影)的機器而已。

　　最能說明問題的是吳宇森的《赤壁》。《三國演義》幾百年來成為儒家文化圈奉為圭皋的文化饕餮在於智慧與謀略。這也是為什麼在韓國、日本、新加坡、馬拉西亞的企業界，包括三星、松下、Sony等無數縱橫商場如戰場的世界級泰斗們把其列為必看書，為什麼無數的企業更是尊其為文學孫子兵法的緣故。因此，《赤壁》這部曾經被寄予厚望的、投資巨大、導、演、技空前陣容的電影，本來應該站在中國少有的、可以立於世界文學之林的經典的肩膀上，給儒家文化圈、給世界上演一場人類空前絕後的、讓世界為之嘆服的東方智謀大戰，讓世界認識三國的精髓和東方文化的神奇。但是，在《赤壁》中，曹、劉、孫過招的謀略，什麼“傷寒”戰、草船借箭魯肅對草人發痴，孫尚香成了007，小喬不知如何鼓勵猶豫的老公倒是精通色情戲曹等等“別鬧”情節，除了娛樂，智慧和謀略在哪裡?運籌帷幄的諸葛亮的謀略比起《肖申克的救贖》裡能布局十多年的深謀遠慮，比起《越獄》裡米帥的連環機智都不知差了幾萬倍，怎麼能讓人服氣這就是我們千百年來頂禮膜拜的集5000年民族智慧於一身的化身?因此可以說，生活在殖民地教育下的吳宇森根本就不理解三國的精髓是什麼。

　　除了乏於謀略外，《赤壁》最大的問題就是帥、將、兵不能各司其職的一團亂，簡直就是一個村幹部在安排一個泱泱大國13億人的國事政事人事。比如，“戲不夠、打來湊”，竟然讓孫權、周瑜、劉備也象山大王草寇的檔次一樣提刀上陣了。孫權乃一國之君需要這樣麼?周瑜是一軍之帥需要這樣麼?不妨想象，如果斯大林、希特勒在二戰中都親自上陣了，毛澤東、蔣介石也親自提着卡賓槍和德國駁殼上陣衝殺了，那該多麼可笑!再退一步，就是淮海戰役中你想象一下陳毅、粟裕和黃伯濤、黃維、邱清泉都親自陣前對打了，那是什麼檔次?而戰將也不知戰將該幹什麼。縱有過人之勇的上將張飛、趙雲，需要和士兵一樣衝進亂人堆里廝殺來表現嗎?這和工地上的民工擠在一起拉沙子搬磚有什麼區別? (如果不明白，看看原著中長坂坡那段、諸葛亮借東風后趙雲接他的那段如何表現的)。可見《赤壁》的荒唐和可笑，也可見導演幼稚到什麼程度，竟然以為戰場上殺人流血和小孩玩過家家一樣(請注意：幼稚和童心未泯是兩回事)。

　　最可惜的是，那麼多中、日、港、台一線演員滿懷豪情壯志，本以為聚集在闖蕩了好萊塢的吳宇森的大旗下，本以為眾志成城，雕、畫、描各路英雄可以各顯神通，蓋一座類似紫禁城一樣輝煌的殿堂;或者說，大陸的電影界想利用吳宇森的先進技術和先進管理，在先進的流水線上生產出現代的《三國》產品，對中國的電影起到一個升級換代的作用。可是沒想到，吳宇森只想蓋一座一次性的、可以養無數娛樂級素質觀眾的雞窩，下完票房的蛋就扯淡;他帶來的大資金和所謂的先進經驗，根本沒有什麼高科技，仍然是來牌加工的OEM模式，讓梁朝偉(周瑜)、張豐毅(曹操)、張震(孫權)、臧金生(張飛)、胡軍(趙雲)等一干人不用腦力，只表現體力，扛木頭的扛木頭，搬磚的搬磚，一群民工級的勞力就這樣被痛苦並娛樂着。

　　說到這裡，如果覺得貶低了吳宇森，可以比較下哥倫比亞公司出品的《滑鐵盧大戰》，只一句富有哲理的結尾(失敗的拿破崙---他們會象對待普羅米修斯一樣，用鐵鏈把你栓在石頭上，你的豐功偉績的回憶，會永遠折磨你)，就足以顯示出娛樂化的《赤壁》是什麼檔次。

　　在吳宇森推廣《赤壁》的電視訪談中，自己曾說羅貫中的《三國》有很多問題。是的，大家都承認有問題。但是，既然發現問題，就該用比羅貫中高明的方法來補足和表現，而不是用只能欺騙12歲以下小孩的智力、人人都看出漏洞百出的過家家遊戲來忽悠已經熟讀了三國幾百年的國人。自己傻，別人也一樣嗎?一個人傻,一個國家的人都傻嗎?這一點，《赤壁 下》比《赤壁 上》在票房上巨大的滑落已經可以說明一些問題(比較下《指環王》為什麼沒有這樣?)

　　而在談及為什麼把《赤壁》拍成娛樂片，為什麼和《三國演義》差別很大，甚至有幾個主演也說不是他們理解的三國，吳宇森也承認是為了票房。那麼，票房是什麼?不是媚俗，不是跟風嗎?

　　陳凱歌在《無極》受到批評後，就靜下心來做實事，潛心拍攝藝術片《梅蘭芳》來糾正自己的行為，改變大家對他的認識和誤解。那麼，吳宇森自己在一邊媚俗、一邊靠拍娛樂片來大陸數銀子，一邊又在批評別人。這樣怎麼能讓人心服口服?