一生需要看十遍的理想主義經典作品

夢想的火焰不會熄滅

－－－電影史上難得的完美影片

翠堤春曉1

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　　《The Great Waltz》（《翠堤春曉》又譯《大圓舞曲》）是關於奧地利作曲家——“華爾茲王”約翰·施特勞斯的音樂傳記片。主要介紹了施特勞斯因酷愛音樂而被解僱後 專門從事華爾茲舞曲的創作，他的舞曲得到古典派的蔑視，但同時也得到平民的歡迎，及有關他與妻子波蒂和皇家歌劇院卡拉·唐納之間的三角關係。

　　本片獲第11屆奧斯卡（1938年）最佳攝影獎。約瑟夫·魯頓伯格在本片中以高超的 攝影技巧， 將許多動人的場面拍得美不勝收。



　　 1844年的維也納，高尚人士都不跳華爾茲，也不會當眾親吻自己的太太，也不肯接受新觀念。
　　1845年誕生了小約翰·斯特勞斯以及那些永垂不朽的旋律。本片並非完全根據其平生 史實，因為他 就是生活在幻想當中的人。

影片主人公約翰?施 特勞斯（1825—1899）是世界著名音樂家，被譽為“圓舞曲之 王”。19 世紀中葉，圓舞曲開始萌芽，但受到上流社會的歧視，被認為是“下里巴人”式的民間音樂，不登大雅之堂。當時，年僅 20 歲 的施特勞 斯在維也納一家銀行擔任會計，十分迷戀圓舞曲的創作和演奏。一天，他坐在會計桌旁假裝記帳，實際上在凝神構思他的“圓舞曲”。銀行經理悄然走近，發現了他 藏在帳簿下面的譜紙，氣憤地一把搶過來，便要撕碎。


　　施特勞樂觀無憂地辭職，來到女友寶蒂家訴說衷情。當寶蒂得知他想組建樂隊，演奏自己譜寫的圓舞曲時，便憂慮地問道：“你有多少錢，可以養活一個樂隊？”施特勞斯自信而又堅定地回答：“音樂家憑 靈感生活。金錢買不到靈感，靈感不依賴金錢。”

　　寶蒂理解他對圓舞曲的熱愛，她熱情地支持他對事業的追求。寶蒂的父親是維也納一家面 包店的店主。店裡有一個司務是個提琴手，向來很欽佩 斯特勞斯。聽說斯特勞斯要組織樂隊，他熱心地去叫來了好幾個愛好音樂的親戚朋友，組成了一個業餘樂隊，由斯特勞斯指揮。

　　幾經排練，他們決定為新建的唐梅亞飯店的開張之慶免費公演，招徠賓客。
　　這一天，裝潢一新的餐廳里擁滿了前來看熱鬧的人群。斯特勞斯指揮樂隊奏起了歡快的圓 舞曲。卻不 料賓客們聽到樂曲後，一個個悄然離去，最後只剩下寶蒂一家和斯特勞斯的母親。

　　原來，圓舞曲在當時被認為是粗俗低下的音樂，在皇家貴族舉行的盛會裡被禁止演奏。人 們為了顯示自 己的高雅，不敢對圓舞曲表示欣賞。肥胖的唐梅亞老闆，沒料到飯店開張竟遇如此不景氣場面，氣極了：“好了！今天的節目完了！”

　　斯特勞斯環視着空蕩蕩的餐廳，痛苦地垂下了手裡的指揮棒。

　　正 在這時，傳 來了一個清脆的女高音：“今天的節目沒有完！”



　　說 話的是維也納皇家歌劇院最紅的女高音歌唱家卡拉。她是慕名到這個新酒家來的。她轉向對她恭敬行禮的 斯特勞斯：“年輕的音樂家，為了慶祝你的成功，希望你繼續演奏你的圓舞曲。”斯特勞斯興奮地再次舉起指揮棒，歡樂的圓舞曲又重新響了起來，飄蕩開去。熱情 的旋律吸引了街上的人們，吸引了已經回家脫衣上床的人們。人群像潮水，涌滿了唐梅亞飯店，隨着圓舞曲翩翩起舞。

　　斯特勞斯的演出成功了，卡拉還要讓圓舞曲打入貴族階層。
　　法利特公爵要舉行一個貴族的舞會，卡拉代表公爵邀請了斯特勞斯，並告訴斯特勞斯，由 自己先獨唱他 的曲子，中途再加入樂器伴奏。

　　舞會開始，卡拉的獨唱 吸引了賓客，接着，樂隊奏出了三拍子的旋律，這就是圓舞曲，優美的旋律抓住了賓客們，賓客們情不自禁地隨着樂曲雙雙起舞。


　 　上 流社會終於接受了圓舞曲，斯特勞斯成名了。

　　斯特勞斯很感謝卡拉，卡拉也對年輕的作曲家產生愛慕之心。正當他倆相見恨晚，互吐衷 情時，卡拉 的追求者法利特公爵發現了他倆。他傲慢地羞辱了斯特勞斯。斯特勞斯很氣憤，發誓不再與貴族來往。

　　他走出爵邸，寶蒂迎了上來，她已等候多時，想早點知道演出是否成功。斯特勞斯深深感 激她的熱誠和 關切。歸途中，在幽靜樹叢中，他吻了她。
　　第二天，他們結婚 了。婚禮上，喜上加喜：樂譜出版商赫拉伯請求斯特勞斯讓他優先獲得樂譜的出版權，並答應付高價。斯特勞斯不用再為貧困所窘，他的聲名也隨着樂譜的發行而傳 遍歐洲。

　　1848年，歐洲資產階級革命。憎恨貴族的 斯特勞斯特地譜寫了《埃及進行曲》，鼓勵向貴族鬥爭的群眾。一天，在路上，他遇見了被群眾誤認為是貴族夫人而包圍的卡拉。想起卡拉以前對自己的幫助，他上 前幫卡拉解了圍。斯特勞斯雇了輛馬車送卡拉回家，但城裡戒嚴，他們只好驅車駛向城外，在森林中過夜。

　　早晨，斯特勞斯很早便醒來。置身於美麗的大自然中，他仿佛聽到了一曲天然的交響樂。 他們的靈感上來了， 連忙提筆疾書。中午，他們來到一家酒店，斯特勞斯取出新譜的圓舞曲演奏，這就是著名的《維也納森林之曲》! 夢幻般的曲調，喚起了舊情。但是，想到斯特勞斯已經結婚，卡拉心中鬱鬱不樂，斯特勞斯也一樣。

　　公爵知道他們兩人的邂逅，妒火中燒，要與斯特勞斯決鬥。卡拉怕斯特勞斯吃虧，只得隨 公爵而去。 細心的寶蒂覺察出丈夫情緒上的變化，對丈夫更溫順體貼。斯特勞斯深受良心責備，決定遠離卡拉，和寶蒂一起去匈牙利巡迴演出。

　　正當他倆收拾行裝時，卡拉來了。她告訴他：“皇家歌劇院要我來請你去擔任指揮。”斯 特勞斯雖然 對這個職務十分動心，但又怕自己留在維也納，與卡拉接觸多了，控制不住自己，便堅決拒絕了卡拉的邀請。正在這時，寶蒂進來了。她雖然擔心情敵奪走自己的丈 夫，但她更關心丈夫的前程。她勸丈夫接受邀請。

　　斯特勞斯的演出、轟動了維也納。他和卡拉，一個作曲指揮，一個演唱，藝術與愛情同時 增長。寶蒂感受到了冷落。

　
　一天晚上，公爵來到斯特勞斯家，告訴寶蒂一個可怕的消息：她的丈夫今晚演出後，將與卡 拉一起私奔。寶蒂發瘋般地來到劇院。


　　但是，舞台上，斯特勞斯與卡拉對藝術的完美的配合 征服了她。她感到，他們倆人，是天生的一對。她的火漸漸地消褪了。

　　卡拉演出結束，在化妝室遇上了等候着的寶蒂。隨後，斯特勞斯也來了。在痛苦的寶蒂面 前，兩人感 到深深的慚愧。

　　然而，寶蒂的決心已經下定。她決 意犧牲自己，使斯特勞斯的前途更燦爛。她把自己的想法告訴斯特勞斯，要他和卡拉離開維也納。

　　但當斯特勞斯按約定來到多瑙河 畔 時，卡拉卻不許他上船。寶蒂的痛苦神色老是浮現在她的眼前，她深感不能為了自己，奪走別人的丈夫。她含淚向斯特勞斯告別，獨自乘船走了。這時 刻，音樂響起，有如天堂中來 ----這首歌曲和音樂，不管別人怎麼叫它的名字，我叫它

卡拉·唐納之歌
<< 當我們年青時>>

When we were young, everything was so new,
We broke all the rules just to do it,
And I don't know how the hell I lived through it,
Young and on the run, getting loaded like a gun,
When we were young

[Verse 1:]

Now time sure flies when you're having fun,
I wish I walked through life but I chose to run,
I used to fien for abuse and play with guns,
I played and payed the price, stil my life ain't done,
I remember running wild, not a care in the world,
It was all about graffiti, and chasin' the girls,
Running from the law and bar room brawls,
Getting arrested callin' home with those late night calls,

(When we were young)


Sorry mom, I'm in jail again,
Tonight I got arressted with a couple of friends,
You can either pick me up or send me some mends,
Either way ma, it looks like I messed up again,
Back to my P.O., or Rehab, or up north, to see dad,
it's just the way it goes when you were born to be bad,
Actin' a fool, skippin' school, flicking off the principal,
It's hard for mom to believe me but she's so convincable.

[Chorus]

[Verse 2:]

Shoplifting gifts for the girls, with my boys,
Walking out the sex shop, pockets full of sex toys,
And, we'd bring the noise like you'd wouldn't believe,

At 16 started getting tattoo's up my sleeve,
Throwing up the 32, taking part in dirty deeds,
So if you wanna get high, I got whatever you need,
And if you wanna get em' up, I ain't afraid to bleed,
I've been to Y.A. 3 times, so don't you step to me,
While you brag to your parents about your A's and B's,
I was underneath the bleachers with a THC,
a GED, a Chemical Dependency, and a PHD in Whiskey and Stonerology,
I lead the breakthrough in ways to use technology,

You can learn from my mistakes but it's more fun to follow me,
And it's never too late, I don't hate who I've become,
So let's smoke another one and remember,



When we were young.

　　斯特勞斯悵惘地目送着遠去的卡 拉，她的淒婉 的歌聲也隨着她而消失。他在多瑙河畔痴痴地逗留了一夜。第二天早晨，大自然又重新開始一天的生活。斯特勞斯以無限緬懷、憧憬的激情，寫出了著名的《藍色的 多瑙河》。

　　四十年後，在一次宮廷舞會中，皇帝召見了 滿頭白髮的斯特勞斯。皇帝指着街上向斯特勞斯歡呼的人群說：

“斯特勞斯，您也是國王！”

     而斯特勞斯，則仿佛在人群中看到了卡拉，聽到了她那纏綿深沉的歌聲。

 

人物生平：

　　約翰·斯特勞斯（J.Strauss，1825～1899年），奧地利作曲家。因其 與“圓舞曲之父”的父親同名，被稱為小約翰·斯特勞斯。

　　 1825年10月25日出生於維也納。
　　斯特勞斯自幼愛好音 樂，不顧父親老約翰·斯特勞斯的嚴厲反對，成為職業音樂家。他19歲時就舉辦了一系列音樂會，並在各地巡迴演出，獲得的成就使他很快就與父親齊名。

　　1848年，他訪問羅馬尼亞舉辦音樂會，這期間他在當地居民的鼓動下推翻了奧地利領 事。在維也 納發生革命的時日裡，他是國民軍樂隊的隊長，指揮了《馬賽曲》和他自己創作的《革命進行曲》和《革命圓舞曲》。他的名聲在革命以後愈益提高。

　　1851年開始了富有成就的去國外的第一次巡迴演出。
　　自1853年起，斯特勞斯擔任宮廷舞會音樂指揮；1863～1870年，擔任奧匈帝 國皇室和王室 的宮廷舞會樂隊隊長之職。

　　1870年，作為圓舞曲和 舞曲作曲家處於榮譽高峰的斯特勞斯（他當時已經寫作了大約340首圓舞曲和其他舞曲）轉向舞台樂的創作。他寫了17部輕歌劇、一部歌劇和一部芭蕾舞曲，在 這些作品中，絕大部分都由於其低劣的歌劇腳本而宣告失敗，或很快以半失敗而煙消雲散。
　　1872年，斯特勞斯做了轟動一時的美國之行。在1894年舉行慶祝斯特勞斯從事藝 術活動50周 年慶祝會時，他收到了來自全世界的祝賀和授予他名譽會員稱號的證書，這一切顯示出這是一次真正勝利的盛會。

　　1899年6月3日，他在短時期臥病以後在維也納去世。

　　約翰·斯特勞斯是一位多產的作曲家，其作品包括圓舞曲168首，波爾卡舞曲117 首，卡得累爾 舞曲73首，進行曲43首及輕歌劇16部。斯特勞斯的創作活動大致可以分為三個時期：
　　第一時期為1863年以前，在這一時期里，他基本遵循維也納圓舞曲模式，但已在作品 中增加了音樂 的表現力。
　　第二時期為1864～1870年，這時，他的創作 已趨於成熟，創作了大批至今仍廣為流傳的著名圓舞曲，如《藍色多瑙河》、《維也納森林的故事》等。
　　第三時期為1871～1899年，斯特勞斯雖然又寫出了著名的《南國玫瑰圓舞曲》、 《春之聲圓舞 曲》、《皇帝圓舞曲》等藝術珍品，並創作了一批輕歌劇，如經久不衰的名歌劇《蝙蝠》、《吉普賽男爵》等，但主要從事輕歌劇創作。自1871年後的近30年 中，他陸續寫了16部輕歌劇。

　　在J.奧芬巴赫和 F.von蘇佩影響下，他充分運用維也納圓舞曲及其他舞曲體裁，使維也納輕歌劇別開生面。其中《蝙蝠》（1874年）和《吉卜賽男爵》（1885年）尤為 突出。他的輕歌劇的題材迴避尖銳的社會矛盾，音樂則充滿歡快、熱情、幽默的情緒，曲調扣人心弦，對後來F.萊哈爾等人的輕歌劇創作產生了影響。

　　雖然斯特勞斯的作品對生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少優秀作品依然受到歡迎，它 們反映了奧 地利人民熱愛生活的思想感情和氣質，和奧地利民間音樂、維也納市民音樂有着血肉聯繫。後世稱斯特勞斯為“圓舞曲之王”。與斯特勞斯同時代的J.勃拉姆斯、 R.瓦格納、A.H.謝羅夫等人對其藝術成就都作了高度評價。

　　他和他的弟弟約瑟夫以及他們的父親老約翰·斯特勞斯的音樂，長久以來一直就是古典輕 音樂的主流之一。老約翰作有圓舞曲150餘首，他是 維也納圓舞曲體裁的奠基人之一，被譽為“圓舞曲之父”，代表作《拉德茨基進行曲》。約琴夫作有鋼琴小品及舞曲近300首，代表作《奧地利的村燕圓舞曲》、 《天體的音樂圓舞曲》等。父子三人中，小約翰·斯特勞斯的音樂成就最高，他作有波爾卡舞曲141首，圓舞曲171首，代表作《藍色的多瑙河》、《維也納森 林故事》、《藝術家的生涯》等，被譽為“圓舞曲之王”。

翠堤春曉音樂欣賞

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夢回翠 堤春曉

呂鴻賓

多年來以為自己很瞭解「翠堤春曉」，日前重看坊間買來的DVD 時，才驚覺過去對自己真是太過於寬容了。

「翠堤春曉」（THE GREAT WALTZ）出品於1938年，且獲得當年度奧斯卡「最佳黑白片攝影獎」，掌鏡人為約瑟夫魯登堡（Joseph Ruttenberg）。1938年的奧斯卡最佳影片獎得主為哥倫比亞公司出品的「浮生若夢」（You can’t take it with you），最佳導演獎落在拍攝本片的法蘭克。卡浦拉（Frank Capra）身上，最佳男主角是連續二年獲獎的史本塞。屈賽（Spencer Tracy），他才剛於1937年的「怒海餘生」（Captain Courageous）中摘下最佳男主角的寶座，1938年又以「孤兒樂園」（Boys Town）得獎，實力驚人。獲得最佳女主角獎的是演出「歌衫紅淚」（Jezebel）的蓓蒂。戴維絲（Bette Davis）。「翠堤春曉」祇獲得一個技術獎項，因此很快被遺忘了它曾經在奧斯卡頒獎典禮上得過獎，大家更忽略了其他更重要的細節。

「翠堤春曉」是米高梅電影公司出品的眾多音樂歌舞名片之一，製片人柏納德．海曼（Bernard Hyman），導演朱利安．杜其維（Julien Duvivier），音樂製作人迪米屈．提歐姆金（Dimitri Tiomkin）。比利時籍的費爾南德．葛拉維（Fernand Gravet）飾演小約翰史特勞斯，露意絲．蕾娜（Luise Rainer）飾演約翰的第一任太太寶蒂（Poldi Vogelhuber），波蘭籍女高音米利莎．科猶斯（Miliza Korjus）飾演片中的聲樂家卡拉．多娜（Carla Donner）。

出現在「翠堤春曉」的名曲有「維也納森林的故事」（Tales from the Vienna Woods），「春之聲」（Voices of Spring），「你和你」（Du und Du），「蝙蝠」序曲（The Bat Overture），「我深愛的維也納」（I’m in love with Vienna），「當我們年輕時」（One day when we were young），「革命進行曲」（Revolutionary March），「約翰史特勞斯在場的時光」（There’ll come a time by Johann Strauss）。上述歌曲的歌詞出自於奧斯卡。漢默斯坦二世（Oscar Hammerstein II 1895-1960）之手。

不瞭解奧斯卡頒獎歷史，或是不瞭解音樂界情況，或是對維也納一無所知的人，看到上述名單時沒有反應是很正常的，但 假若你有幸三者皆通，那麼這樣的名單鐵定 會讓你大吃一驚。而這就是我一開頭說的「才驚覺過去對自己真是太過於寬容了」的真正意思。不過，1938年對我們而言終究是太遙遠的年代了，所以我們也不會知道飾演史特勞 斯第一任太太寶蒂的露意絲．蕾娜是何 許人也？

如果你往前看奧斯卡獎的記錄，你一定會發現露意絲．蕾娜竟然是1936 年和1937年，連續二年的奧斯卡最佳女主角獎得主。1936年她以米高梅出品的「歌舞大王齊格飛」（The Great Ziegfeld）首度獲得最佳女主角獎，1937年她又以賽珍珠的小說「大地」（The Good Earth）改編成的同名電影獲獎，而她居然肯在「翠堤春曉」中飾演史特勞斯的第一任太太這種小角色，而不以為恥，崇高的敬業精神，令人無限佩服神往。

為「翠堤春曉」影片中寫作歌詞的奧斯卡．漢默斯坦二世又是何許人呢？如果你看過後來的「奧克拉荷馬」，「卡羅 索」，「南太平洋」，「國王與我」和「真善 美」，你就會發現奧斯卡．漢默斯坦二世的才華是多麼出色，這些經典名片的對話和歌詞全出自他的手中呢！不過他為「翠堤春曉」創作歌詞的記錄卻很少為人熟 知。

「翠堤春曉」的故事從1844年十九歲的小約翰史特勞斯被銀行經理趕出大門後，籌組樂團開始。 這個開始的故事和真正的事實完全不符，但卻賦予電影高度的娛樂性，忠實的反映出1930年代在小羅斯福總統主政下，欣欣向榮的美國國勢。圓舞曲從維也納發 展起來乃是拜十八世紀末的法國大革命和1814-1815年的「維也納會議」所賜，到小約翰史特勞斯正式領導樂團的1844年，圓舞曲在歐洲已經流行很久 了。號稱「圓舞曲之父」的約瑟夫．蘭納和老約翰。史特勞斯所創作的圓舞曲數量已經很多，此時小約翰史特勞斯要做的乃是「突破」和「創新」，也就是在「圓舞 曲之父」的作品基礎上再突破，再創新。根據許多學者的研究，一致同意韋伯（Carl Maria von Weber 1786-1826）於1919年創作的鋼琴曲「邀舞」（Aufforderung zum Tanz；Invitation to the Dance），為維也納的舞曲作家們開啟了一扇窗，讓他們找到努力的目標和方向。約瑟夫．蘭納和老約翰史特勞斯的作品已經呈現出韋伯的深刻影響，但真正將 韋伯的啟示發揚光大的作曲家，非小約翰史特勞斯莫屬。

「翠堤春曉」的劇情中描述1848年二月的中產階級革命，在歐洲和維也納本身也是真正的史實，名曲「維也納森林的故 事」借力使力，巧妙的和這場革命聯結 在一起，但實際上「維也納森林的故事」是小約翰史特勞斯1868年的作品，史特勞斯創作這首曲子時，1848年的革命邉釉繅堰^去，但確實在歐洲民主邉 上產生深遠的動盪。這場革命不僅讓奧地利首相梅特涅下台，遠走荷蘭，也迫使政績輝煌極受愛戴的巴伐利亞國王路易一世（Ludwig I, King of Bavaria）下台，還讓許多貴族世家失去頭銜，生命和財產。

影片中描述史特勞斯和歌劇院女高音卡拉．多娜的婚外情，帶起名曲「當我們年輕時」，事實上，「當我們年輕時」的旋 律乃是根據小約翰史特勞斯輕歌劇名作「吉 普賽男爵」（The Gypsy Baron）中的一首詠嘆調 「誰敢對我們如何？」（Wer uns getraut）改編成的，歌詞當然又是出自奧斯卡。漢默斯坦二世之手。

波蘭籍女高音米莉莎。科猶斯親自扮演歌劇院聲樂家卡拉．多娜，並演唱多首小約翰史特勞斯的名曲，為本片增添許多歡 樂。奧地利著名男高音理察．陶伯（Richard Tauber 1891-1948）為幕後代唱的「我深愛的維也納」，也為本片增添更多的藝術饗宴。

華麗壯觀的維也納華爾滋舞蹈場景，是觀賞本片極大的享受，本片另外安排了一段「小步舞」的宮廷舞會的場景，夾在多 采多姿的圓舞曲中，其實是有原因的，也許 許多人沒看出來。1840 年代圓舞曲雖然已經廣受民眾喜愛， 但高級的宮廷舞會跳的還是小步舞之類的儀式舞蹈，跳這樣的舞需要很多裝備，需要豪華的場所，需要樂隊現場演奏，參加舞會的貴族人士還要事先學習排練，才下 得了場。這些要求和限制，一般民眾根本沒有能力負擔。跳華爾滋舞時什麼裝備都不需要，也不要求特別的禮儀，一旦問世便如開了閘門的洪水般，任誰也抵擋不 了。

「翠堤春曉」講的是一個時代的故事，講的是自由和專制的對抗，最終的結果是人民的勝利。儘管它有許多描述和事實不 符，卻無損於它的藝術價值和娛樂價值，六 十多年後重看本片，更加推崇米高梅電影公司投資拍攝本片的能力和智慧。