《致青春》與趙薇的“我們”

李道新

    看趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》，總會聯想起“九把刀電影”《那些年，我們一起追的女孩》。這不僅是因為大約相似的“九零年代懷舊”及其“暖傷青 春”和“小清新”，而且是因為男主角趙又廷總是在《致青春》中說着不應該的台灣國語，兩部影片又都應了《那些年》的一句台詞：“每個故事都有一個胖子。”

    當然，《致青春》仍是一部有誠意有追求的電影。甚至可以這麼說：因為有了李檣的編劇和關錦鵬的監製，《致青春》終於成功地超越了一般青春愛情文藝片的男性 視角，使趙薇導演的處女作擁有了一種難得的、自省式的女性主義氣息。在這一點上，《那些年》裡的“我們”跟《致青春》裡的“我們”簡直就不是一路人；兩部 影片所展開的，也不是一個層次的話題。

    事實上，《那些年》裡的“我們”是男孩，《致青春》裡的“我們”是女人。男人女人不僅來自不同的行星，而且講述着不同的故事並咀嚼着不同的傷感。看起來， 在《致青春》這部影片裡，趙薇們是不會把女人的青春寄托在男人那一邊，也不會把青春的愛情讓男人去掌控的；也就是說，自始至終，片子裡的那些男生們就沒有 成功地“追”到過任何女孩，相反，他們在被女孩“追”的過程中不是被動等待，就是屢遭拋棄。

    因此，《致青春》裡的男性角色，從趙又廷飾演的鄭微男友陳孝正、韓庚飾演的鄭微大哥林靜、黃明飾演的阮莞男友趙世永，到鄭愷飾演的公子許開陽、包貝爾飾演 的師哥張開，以至戲份不多的宿舍管理員、學校保衛處負責人以及大學副校長等等，幾乎都是一幫少有真愛和勇氣、缺乏責任和擔當的另類動物。影片宣傳時，在面 對媒體的很多場合，韓庚都會說到自己戲份不多，一些粉絲對他的角色也頗感遺憾；但趙薇認為，韓庚的許多內心戲裡，摻雜了更多的衝動和悔恨。如果知道了趙薇 的真實意圖，韓庚及其粉絲們就會明白，無論長得多帥，這部電影裡的男人光環都是要在女性主義的冷靜打量中黯淡下去的；甚至在很多時候，他們根本不知道為什 麼愛及何時被愛。男性主體性的喪失，使《致青春》成就為一部意圖明確的女性電影。

    與此相應，這部影片裡的女性角色，無論是楊子姍飾演的鄭微、江疏影飾演的阮莞、劉亞瑟飾演的朱小北、王嘉佳飾演的曾毓，還是韓紅客串的電台播音紫鵑姐姐、 潘虹客串的陳孝正母親以及楊瀾客串的電視主持人楊瀾，都表現出超過常態的主動、掌控局面的能力和令人滿意的知性。鄭微的個性已無須多論，“假小子”朱小北 為了自我尊嚴拒不道歉並憤然退學的舉動，就跟陳孝正為了公費出國欺騙女友鄭微形成鮮明對比；即便鄭微的情敵曾毓，不愛陳孝正之後也因惜其才華而主動讓出自 己的出國名額；韓紅客串電台播音對電話另端的鄭微一語中的的點撥，顯然是在昭告女性之間才能分享的秘密；《楊瀾訪談錄》裡的楊瀾，其實是在代表電影編導向 觀眾揭露所謂“成功”男人陳孝正的失敗。這一切，無疑都在確證女性主體性的存在。通過針對“我們”及其主體性的顛覆與置換，《致青春》在獲得高額票房的同 時獲得了不俗的意義。反之亦然。

    再聽王菲演唱的影片主題歌《致青春》，那些“心中火焰”和“滾燙的誓言”屬於“我”和“她”，那些“天色將晚”和“脆弱的信念”則屬於“你”和“他”。《致青春》是趙薇及其同道者們用光影編織的內心強大的女性敘事；她們的青春是用來追求男生，但更用來追尋自己的。