透过那扇《罗生门》
1896年,电影传入日本。20世纪二三十年代,日本电影发展迅猛,掀起了现实主义作品的高峰。1937年日本侵华战争开始后,统治者加紧对电影的控制,一批鼓吹战争的“国策电影“问世。这一时期,能够坚守艺术良心的只有小津安二郎、沟口健二和稻恒浩等为数不多的几位导演。二战日本投降后,电影人提出民主化的要求,随后,日本独立制片运动蓬勃兴起,电影质量也从1949年开始走上复兴的道路。其中,黑泽明导演的《罗生门》(《Rashomon》)获得1951年威尼斯国际电影节金狮奖和美国影艺学院第23届奥斯卡金像奖最佳外语片奖,不仅使日本电影第一次闻名于世界,而且标志着日本电影进入了一个新的纪元。
——摘自《电影艺术导论》
透过那扇《罗生门》,谎言与真相交杂。强盗撒谎,掩饰胆怯懦弱。妻子撒谎,掩饰自私狠毒。武士撒谎,掩饰无能憎恨。樵夫撒谎,掩饰利己贪婪。。。透过那扇《罗生门》,可以看见,人们说谎往往并非“故意为之”,似乎自己说的就是全部真相。因为,人在陈述事实的同时,会下意识地屏蔽修改掉对自己不利的信息,以求自我安慰和保护,但这个与事实有偏差的陈述,很难说不是谎言。在这个满是恋爱纠葛、商业纷争、媒体炒作以及法庭对抗的世界,谎言无处不在。“罗生门”这个词语也被广泛用于“各说各话,真相不明”(百度语)的情况。撒谎,是人性的缺陷,这个缺陷,却几乎不可修正。当谎言让说谎者得到安全和利益的同时,真相离我们越来越远。。。
回头再看创作于1950年的《罗生门》,俺心里依然是满满的震撼和叹服。从如今电影制作的常识来看,《罗生门》只是一部人物、场景和故事情节都简单粗糙的“小电影”或“微电影”,而这简单粗糙却创造了深刻和隽永。无论演员的演技,故事呈现的手法,还是影片创作对于人性内涵的深度挖掘,《罗生门》都是一部可圈可点的佳作,无怪乎,在其后的许多年,它总是被模仿,却从未被超越。