陳楚珩　每一波創作都受社會影響

台灣描寫女同志的作品明顯較多，或可歸功於當地的文創氣氛，反觀本港，不止影視、藝術媒介對同志議題較少著墨，業界內的女性比例亦遠遠落後，其中一位就是《一念無明》編劇陳楚珩，她認為此現象源於每一波的創作人也有不同的看法，「創作人是回應社會，香港連對性別平權的討論也很少，問題雖然存在，但由於坊間聲響較少，未能刺激到創作。」陳楚珩續謂近年鮮浪潮短片比賽沒有牽涉市場，仍鮮少探討同志議題，大多都是社叩墓适拢�足證某段時間的創作會受社會氣氛影響。

凡事只要透過影視媒介的傳播，都能大大提高大眾關注，陳楚珩指自己對性別及性取向等題材很有興趣，但不限於男同志或女同志，「同志的取向和戀愛方法沒有那麼單一，以異性戀的角度為他們扣帽子其實很錯，不單是對女同戀者的討論度不足，就算男同志的元素較常見，但他們的生態卻沒有被好好的反映出來。」

梁子瞳　業界男女比例失衡

香港女多男少，有研究指情況料會持續加劇。然而在電影業界卻上演着另一種男女比例嚴重失衡，90後電影人梁子瞳（Jane）在城大創意媒體學院主修電影，日前獲藝發局資助，計劃年底將出發至英國拍攝作品。《Sonnet36》改編自她的自身經歷，講述透過同志交友程式相識的二人，最後失落在青春中的故事，導演Jane坦言因為市面上很少同志作品，所以更想嘗試，「《骨妹》的描寫依然很含蓄，並非打正旗號的女同志電影。近年的影視作品中對同志描寫也有進步，沒有以前那種消費既定印象的感覺，但仍十分不足。」而缺乏女同志作品的原因，梁子瞳認為主要因為行業成分中男女失衡，呼應黃進的說話就是「男多女少」，如果由男性導演拍攝，很容易演變成「male gaze」（男性凝視），或令原意出現偏頗。