“我得混出個人樣再回去，怎麼着也得替我爹把地贖回來。”這是一句再普通不過的話了，從我們身邊任何人嘴裡說出類式的話來，我都不會覺得意外。因為我們都不是天生的英雄，天生的偉人。 這裡沒有虛情假意的大話，也沒有人大喊“消滅敵人，解放中國”然後倒下。全是些默默地送了命的人，若剩下的，不同於別人的，就是剩着耳朵在等集結號吹響。 令我感動的是全劇的真實性。譬如斯文的指導員嚇地尿褲子，連長只說“誰他媽不怕死啊，頭皮上飛槍子，褲襠裡頭跑手榴彈，就是神仙也得尿了。”他們都不是天生的大英雄，天生的烈士，不是真的有那麼大胸懷，也許當初當兵只是為了一點田地或者為了一個老爹。 所幸，這個膽小的人最後能勇敢地承認沒有聽到集結號，沒聽到就是沒聽到，他可以說謊，但是他不願意懦弱。這不是大仁大義，不必要上升到保家衛國的大無畏上去。放小了說這是一個小人物的勇敢，也許僅僅是為了自己的骨氣，但那也不小，再大的國家也是這麼些個小人物組成的。所謂英雄，將自己迸發了，慷慨激昂了就好。 全劇的大線索是集結號沒錯，但是這個斯文的指導員也像條小線也跟着主角穀子地一直沿下去。 很多人都是炮一轟就沒了的，連長在後來對着吃餅的趙二斗說“一仗下來，吃烙餅的腦袋搬家了。”他說的很自然，因為死在戰爭中就沒什麼好奇怪的，甚至可以說戰爭就是一個個“死亡“組成的。但是那是他手下的兄弟，而他一直愧疚是自己耳聾沒有聽見號聲，害兄弟們送了命的。 於是他一直在尋找，要給死去的兄弟他們該有的榮譽。 這也是全劇最要突出的地方，關於“證明”。死者已經死去，命運沒有給他們任何波瀾起伏便用熟練的手扼斷了他們生命的脖子。不公平，本來就不公平。 可他的堅持就是一種“瘋”。不被理解，反倒被誤會，他為的就是那麼一點信念。要讓現在的某些人來講，有的執着根本不必理會是吧？因為榮譽對於已經死去的人大概也沒什麼用。但是他們只是普通的人，在戰場上等一聲號響等到命都炸碎了的人，渺小到也許沒幾個真懂什麼大國家，大人民，大利益只想給自己家裡的小媳婦說幾句話的甚至會嚇到尿褲子的膽小鬼。沒有人想充英雄，在最後剩下的人中也有謊稱聽到號響的，而排長死去的時候拼了最後的力氣也要說他聽見了炮響——只想為九連留個種。 可惜他們都是棄兒。是這場戰爭的棄兒。團長要他們去牽制敵人，不給他們吹集結號，讓他們犧牲。後來穀子地說，他聾了，他的耳朵里全是號響。 他不願意讓那四十七個人白白死掉了。若樸素些講，電影裡有句話說“死也不能白死啊，烈屬一家補七百斤小米，失蹤呢，只給補200斤，差500斤呢。”或許會覺得不夠大氣，烈士好象怎麼都顯得該大無畏一點。好象烈士的死是理所當然的。但我相信，他們的英勇是男人的英勇，一個小人物名譽對一個國家來講不大，但“國家”是一個大概念，而他們的名譽是屬於他們這個人，是對生命的禮讚。 他們最對得起的不是國家，而是生命。要求這些榮譽，要求銘記下來，那麼瘋狂地堅持，一點不丟人。 全劇最感動我的就是這些小人物的真實性，當然也包括肝膽淋漓的兄弟情。以及以下我要說的，關於信念的堅持。 記憶這種東西，說白了也沒什麼意思。但無論是什麼，若真是到了信仰的地步了，教人發狂的地步了，那麼一定有它堅持的理由。 我是想說，這些信念不是實體，只存活在腦子裡，如果不被某個跟它有關的人記住，那最終就會真正的死去。有些東西或者只對某個人來講極其珍貴，要護着它便如同拼命挖掘屍體的掘屍人穀子連一樣，是個瘋子。 因為在這個世界上，除了自己，已經找不到任何人有這段記憶了，或者即便是有，也不會拿它當寶貝一樣捧在心裡。若摔碎了真可解放自己，那麼必定會失去更寶貴的東西——信念。 好在老連長為四十七個亡靈找了軍功章，以此維繫那種信念。而我們呢，用什麼來保衛自己那僅存的珍貴，若真要放棄，過那慵懶的生活誰不會呢，可那癲狂的信念，可用什麼功章來紀念呢？ 關於電影本身，我還要說的是馮小剛的確有他的過人之處，善於表現小人物的他的確很會刻畫語言細節。從語言方面很自然地表現人物特點。 馮導的電影我的確沒看過多少，因為他以前一直是以賀歲片著稱的。聽說他拍《夜宴》的時候甚至看不起他走那種浮華風。那種電影的確只是些“裹着華麗外衣的胴體”，那臃腫的外衣脫了亦是華麗。那種感覺很讓我想起日本的藝妓。但老實說《夜宴》其實不錯，起碼它有感人的情在裡頭，一個單純的青衣就把整個故事柔化了，真似“青色衣裳”似的動人了起來。 電影是應當要突出一些東西的，它與文字的不同在於它更有力量去突出，比文字方便。但是要體現的好，又比文字困難。 馮小剛表示：“這部電影我要解決這麼一個問題，沒有一個人是願意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必須把這種真實感還原出來。劇中主角穀子地除了堅定不移執行命令，考慮得最多的就是士兵的生命。” 因此我們看到的是最真實的畫面，所以有人說這部電影拯救了“中國式大片”。那些人物就是一上去就死掉了，灰頭土臉的，不高大，會罵髒話的普通士兵。 當然，電影依舊使用了首尾呼應，末尾用了少許的“閃回”的手法，不過是如籬笆般把整個故事圈在裡頭。使故事完整，並且更有藝術韻味。譬如末尾穀子地舉着火把回頭望了兩次，那種深邃的感覺，正如火把之於整個部隊行走的黑夜。是一種說不出的味道。 其實我個人是比較喜歡這種手法的，雖然電影裡太常用，用的都快爛了，但是那的確很美。就是將故事講完後忽然回憶起某個橋段，很小的，有時候會用語言表達出來，亦或者是一些幻影。例如《LOLITA》裡，繼父轉過身看到懷孕的LOLITA向他告別忽然想起過去妖艷的小姑娘穿着背帶褲繞柱子轉的樣子。 這些小小的地方卻是最讓人感觸的。這好象一個善講故事的老人講完一個冗長的故事最後嘆的氣一般。應該是有些蒙太奇的。這種藝術真讓人驚嘆。 關於電影的寫實手法，以及主要基調容易看出，前面已提，這裡就不重複了。而豐富的動作色彩、情調、節奏、寓意性也是很清晰的。雪地出現的尤為多，還有就是被炸的灰黑的臉。電影尤其使我喜歡的就是那種很清晰的走路或者呵氣聲，滋滋的。所以膠片電影確實很有線條感，而數字電影真的沒什麼意思，它已經失去了電影最有魅力的一點——藝術性。藝術來源於真實。 不過該電影也有讓我有些失望的地方，就是士兵們的語言。除了吹號的是方言外都用的普通話。這點很不實在，雖然看的人是方便了，但是於電影來說確實失了些透明感，真實感。 整個故事的節奏上，把持的挺有特點。個人認為比《雲水謠》好。《集結號》前頭激昂的戰鬥為後面犧牲，找回榮譽做了足夠的鋪墊，夠紮實，夠沉重，這樣才能將電影的情感、意義表現出來，提升上去。沒有感覺冷場的地方，即便是空鏡頭也是跟着潮也般的思緒上去的。而《雲水謠》最讓我失望的也是它的節奏感方面，做的很不好，感覺找不到重點，最激昂的部分和全劇中心似乎有些脫節。 綜上，《集結號》算是一部比較好的電影，細節夠細，也不拘謹，且真實，感人。 作者: 婲兒