其人雖廢，卻是文藝全才：看看康生的另一面

康生，原名張宗可，因政治和其他需要，曾先後叫過張裕先、張叔平、張耘。這是個愛該名字的人，後來乾脆連“張”姓都摒棄，改為康生。

說到康生的為人，還需要引用曾是康生秘書的匡亞明的說法：

“康生就是這樣一個人，思想‘左’，但要說他存心反 黨，是不可能的。不能把人說的那麼壞。”但他作為發動”文化大革命“的主要成員，有預謀的排除異己，迫害無辜，是被牢牢釘在恥辱柱上的。1980年，康生骨灰被遷出八寶山時，其骨灰盒滿是被唾棄和焚燒的痕跡。

康生書法 “高處何如低處好,下來還比上來難”

很少有人知道，康生在書法、文物收藏和鑑賞上有着極高的成就。

康生真草篆隸眾體皆能，尤善章草，自成一體，堪稱大家。

康生 草書鏡心

當時人將康生、郭沫若齊名，因二人皆在書法上有名氣。康生很不服氣，曾放言：“郭沫若那字，也叫書法？我用腳夾根木棍都比郭沫若寫的強！”他還把這話寫了出來，公開叫板。對於自己的書法水平，康生一向相當自負。

康生書法 “若論書法，我用腳根夾根木棍都比郭沫若寫的強。”

他對書法自負不是沒道理的。康生雙手都能寫，他經常左右開弓書寫梅花篆字，水平十足高超。他的書法中，時不時來一招“康生左手”落款，“囂張”了得！

康生左手 篆書“百年樹人”

康生左手 草書“毛主席《卜算子-詠梅》”詩句

康生不僅拿書法“囂張”，更是憑藉書法保命。康生對黨的貢獻是毋庸置疑的，上世紀20年代的上海，在國民 黨“白色恐 怖”迫害下，好多革命前輩犧牲。而康生正是靠着自己的書法，得到當時控制上海銀行和船舶航運業巨頭虞洽卿的青睞，以上海中華商會會長虞洽卿私人秘書的身 份，統管上海大部分地下 黨組織，為輸送情報做出大貢獻。

康生 書信

康生 手札

60年代，榮寶齋出版的《寶晉齋法帖》封面上的題簽，以及1965年上海美術出版社出版的《曹全碑墨跡》，都是康生題寫，寥寥數筆，意趣很高，至今為人所仰。

康生題寫 “寶晉齋法帖”

康生題寫 曹全碑墨跡

而康生的才藝是全方位的，狂傲也是全方位的。

康生的狂傲還體現在繪畫上。他又給自己起了個名字——魯赤水，“魯赤水”這三個字字字與“齊白石”相對，意與齊白石比爭高低。

康生 梅花

康生 墨牡丹

論收藏鑑賞能力，鮮有人及之。文革前，康生曾送田家英一套明天啟丁卯年刻本《醒世恆言》。這套書存世僅有4部。一部藏於日本內閣文庫，一部藏於日本吉川幸次郎處，一部藏於大連圖書館（現已軼失），而這最後一部就是康生這套從戰爭中收繳的衍慶堂刻39卷本，共20冊。

原書頁

因後兩頁缺失，康生自己動手裁紙畫格，用仿刻宋體字補齊。沒有嚴謹態度和毅力，這事根本做不來。

康生 補抄頁

在其後，他還做了個補頁說明。

康生生活簡樸，而好多年前就已經領着當時全國最高工資，一個月400塊錢。他用這些錢，買了不少文物。他對古今中外一切事情都要發表意見，甚至用筆批他看 到的文字材料，每日如此。他自稱“今聖嘆”，意在與明代著名批評家金聖歎爭鋒。他工作的閒暇就是玩賞文物，會加工、雕刻硯台，常跑琉璃廠。他的司機也成了 這方面的專家，拓片、制硯、木工，都能做。

首都博物館現在有一方綠色硯台，當年紀曉嵐說是宋代名貴的“綠端”，並在硯上刻“端溪綠石上品曉嵐”。後來康生鑑定後認為此硯並非“綠端”，興致勃勃地 在硯堂上寫下：“紀曉嵐自名為識硯者，還刊行《歸雲硯譜》，其實他對硯連基本常識也沒有，他把洮河石當作綠端，把青州紅絲叫做紅端，他不知端石為何物，更 不必說識別古硯了。康生1970年2月”。現在專家鑑定結論也是明代雲龍洮河石硯。
這就是那方硯台上康生的字跡：

有的書上說康生熱衷從故宮拿文物、熱衷抄收藏大家的家自己中飽私囊。在我看來這完全是後來的欲加之罪。

康生一輩子犯過很多錯誤，唯獨在文物收藏保護上沒犯過錯，不僅沒犯，還有功。他在去世前自己刻了枚“交公”字樣的圖章，並在自己收藏品上都打上了“交 公”。他把自己所有的收藏都捐獻給了國家，一分錢都沒要，一件都沒留給他兒子。這是被他曾迫害過的同志說的，“說康生是文物盜竊犯完全是胡說”。

一聲嘆息，本是文藝全才，奈何遍行佞事？