江青對芭蕾舞的理解確實很到位

【公孫明按：這是江青自一九六四年九月二十二日到一九六五年一月二十四日對包括紅色娘子軍在內的五個芭蕾舞點評。她的芭蕾舞藝術水平跟革命熱情，躍然紙上！】

原註：這是根據現場記錄整理的，只能表達思想，詞句不一定完全準確，僅供參考。

一九六四年九月二十二日

一、看了這個戲後，覺得不太完整。第一場就出現洪常青這個人物，戲就會豐滿一些;第一場不出現敵我力量，就沒有對比。
二、紅蓮人物不突出，移植劇種要按自己的特點。大膽去掉紅蓮，紅蓮開始的戲給洪常青，後邊的戲給連長。洪常青要有很明顯的標誌，京戲有亮相，還要有。
三、敵人方面把南霸天、老四突出，是戲。戲總要通過人物形象來表達思想感情的。
四、連長的戲太弱。
五、瓊花的形象在舞蹈造型上不太強烈，她很倔強，要給她強烈的動作，表情上也要注意。
六、洪常青就義很感人，在舞台闊度上突出，動作也設計得好。
七、看過“淚泉”很不喜歡，但韃靼皇后的一些技巧可以參考。能否姿勢高一些，瓊花最後跌下去也要讓人感到反抗，現在弱女子的動作多了一些。
八、第二場較滿意。訴苦也應該非常強烈，第一個姿勢太軟，洪常青、連長與瓊花要調度到台前一些，把老戰士接受新戰士的感情表現出來，表演也要加強。
九、三場亂些。
十、四場很重要，表現黨的作用和瓊花的轉變。轉變寫得不夠，要突出地描寫指導員、連長，紅蓮的戲交給連長，後來瓊花的轉變就好一些。瓊花要有獨場，要改。三個人的戲再突出一些。
十一、主力軍的轉移交待不清楚。
十二、五場開打比京戲好，使人覺得舒服一些。但層次不夠，應有幾個回合，狙擊要有層次，氣氛不太夠。
十三、過場軍容要更壯一些，現場看不出是打敵人，還是撤退。
十四、六場瓊花要背皮包，連長也得上，瓊花的戲也不夠;悼念，要化悲痛為力量。
十五、解放出許多人來想得好，但不夠清楚，要放到相當主要的地位上。
十六、結尾是否不擺迎面，不要這個公式，在觀眾莫名其妙時關幕。謝幕時可以擺迎面。
十七、灰衣服應突出紅領章，紅用得不突出，要換，現在不鮮艷，瓊花也是，可以考慮用點金邊。我們要儘可能的做到思想性、藝術性比較完整。
十八、兩邊力量有對比。
十九、白衣服是否再做一套，要挺一些，洪常青要講究造型。
(只有我們最能出新，而資本主義是腐朽的。中國人要有雄心壯志，也要學好，沒有掌握，出什麼新?)
二十、瓊花從來沒有人拿她當人，洪常青給她錢，她很感動。參軍後覺得紅軍都是這樣。
二十一、二場洪常青把帽子一摘，瓊花認出是洪。打瓊花一場，洪常青要有機會摘帽子。
二十二、瓊花要有特寫，要靠台前一些。瓊花要有這樣的內心：開始反抗是個人，然後到了軍隊，是站在無產階級立場的革命。瓊花在京戲、電影中都比較好。瓊花要野一些。
二十三、南霸天不夠，還應再凶暴一些，但正面人物要壓過他。瓊花現在軟了一些。洪常青後來出來了。
二十四、儘可能做到色彩豐富一些，可以做點剪補花。
二十五、總得拿出自己的東西，不然我們總模仿外國人、死人。
二十六、儘可能想法使主要人物一下就看出來，必要時來特寫，拉到前面來。
二十七、光(指舞臺燈光)看了很難受。
二十八、南霸天對人都打，這處理得好。
二十九、黎族舞的服裝是不是黎族的?這個舞抬腿的地方注意一下，太多了。保留自己的舞，稍微吸收黎族的舞。
三十、注意塑造人物的形象很重要，反面人物不塑造也不行，問題是要使正面人物壓過他。
三十一、有些地方缺少層次，人物形象也缺少層次，瓊花的轉變也是這樣。
三十二、電影中，連長塑造的不好。
三十三、有些地方好，如炊事員的舞。
三十四、不能讓人看了很熱鬧，但很雜。
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一九六四年十二月十六日
一場
一、雨不清楚。
二、雷從南霸天下場前才開始打，已經沒有什麼重要的戲了。
二場
一、連長獨舞再多一些，使她突出。
二、大提琴想得好。
三、男主角要求技巧過硬。
四、瓊花可用大提琴寫兩句，一出來就用。
過場
一、景與服裝一色，可以設想用紅葉作房子就隔開了。
三場
一、黎族舞獨舞沒有反抗的形象，缺乏反抗的情緒。
二、大刀要好好學習。
三、摸哨兵要堵嘴。
四、瓊花要帶武器，戰士是不能離開武器的。
五、常青、小龐得用手槍，不能用駁殼槍。過場索性搞一場戲，房子用赭色椰子樹，編一場戲。現在連長的戲不夠。連長、瓊花都可以突出一些，不要讓人感覺是 湊起來的，現在是啞劇，在結構上不協調。給瓊花用兩句代表她的音樂句子，用大提琴。過場大有可為。連長的戲還應多些，臉應見觀眾。
四場
一、瓊花主題不突出，不強烈，音樂的形象不是強烈的。
二、四場背景用赭色，現在像草地，海南哪有草地。
三、衣服得兩套，退了色就染。
四、可以給連長點裝飾，用紅色值星帶，中間可有幾條金線，現在連長也看不出來。
五、剪衣袴子不用藍的，要用中間顏色，桔紅、杏黃都可以，和上面有聯繫，現在上面是熱的，下面是冷的。
六、連長眼睛一點也沒有和觀眾交流，要告訴觀眾她做什麼(看信時)。
五場
一、背景好多了。
二、男紅軍的雙人舞不要用娘子軍的主題，女孩子上場時再用娘子軍主題。
(公共食堂“指劇團”要辦好，我們不主張高薪，但要吃好，因勞動量較大。)
過場假扮什麼人，都做出來，常青他還要突出智慧，連長也要突出。
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一九六四年十二月十七日

(出國前把大架子摸一下，你們不要勝利沖昏頭腦。)
過場
過場戲太蹩腳，整個戲也不協調，象個瘸子。
在我們軍隊裡作戰前要討論，末場出現高一級的領導人，現在過場就出現。大家在地圖前研究，每人提出一套作戰方案，給連長安排動作，她是怎樣主張打，要用 舞蹈。洪常青也提出一套自己願深入虎穴，然後把瓊花叫上，因為她是最熟悉椰林寨的。這場戲最初目的是叫觀眾懂。現在不完全這樣，要在人物塑造上，舞蹈上都 有特色，高一級領導人在這裡出現，另換一場景，這樣可能對這幾個人物會豐富一些。主要突出洪常青、連長、瓊花，要表現出來，不一定要用啞劇。可以解決的， 相信你們的創作能力，主要是缺乏生活。
這是第一次掉眼淚，可能說明戲還是有弱點的。瓊花後面不突出，不單單是造型舞蹈上有問題，訴苦的舞蹈是為舞而舞，要使人同情這個孩子，使人掉下眼淚，舞蹈和音樂都是這樣。前面這一段也不夠。這個舞那個舞很多，着力刻劃人物不夠，也許要搞若干年才能搞好。
開打層次不清，瓊花很不突出，和普通女兵一樣。層次要清楚。瓊花要有特殊表現，她是苦大仇深的孩子，要很勇敢。南霸天壓迫看得見，剝削看不見，三場可加 打手用皮鞭打群眾送來，送水果，群眾一邊走，一邊求。迫害，還可把打丫頭再多加一些，現在的打，不注意就過去了。這樣可以加強表現敵人的殘暴，甚至有的人 都可以銬上銬，可考慮形象好些，寧願多犧牲一些集體舞，在這方面多下些功夫。
六場
常青用自白書打南霸天要打上，要一個很高一個很低，反動派只要是你不怕，他就怕。
就義時不能笑，要很莊嚴，是大無畏的。
一場
第一場瓊花是反抗的性格，但她不知道投奔何處，要讓人覺得這個孩子很可憐，使人同情她。可以加點古典芭蕾的舞蹈，這樣也可以不平了。她沒有吃的，很餓，她嚮往有一個地方，然後洪常青給她指路，就昂首去了。
四場
四場是否也考慮高一級指揮員出場，接到命令後他帶部隊轉移，使人知道娘子軍擔任的任務，他不一定有很多戲。
五場
五場男兵還可以考慮減少，用赤衛隊代替。
過場戲通過討論表現人物。這個舞劇，穿的破破爛爛也不合適，群眾可以破一些，但也要好看一些。電影的缺點是連長說她張三也可以，李四也可以，我們可以搞好一些。
大刀的根據是什麼?過場要加強，一定要拔掉這個釘子。表現民不聊生，希望紅軍去解放椰林寨，這邊也準備去。
赤衛隊少了，現在可以把男兵換成赤衛隊。常青受傷時可有一個男兵和一個赤衛隊，要表現的清楚一些，他堅持掩護大部隊撤退，後面戰士保護洪常青要明確的很。常青負傷可換機關槍。
一場
雷在瓊花一倒下就打了，南霸天怕雨就跑了。
細節還得摸一摸。
(下去生活時，上午要練功，要有地方練，下午下廠去勞動，注意保護關節，早飯中飯自己吃，把營養保護夠。有人說世界上沒有這樣低薪的“白天鵝”，這是錯 誤的。但是還是要吃得好些，保證吃夠，熱量、蛋白還是有的。搞高薪物質刺激是修正主義，說跟服務員一樣的薪金，難道服務員是下等人嗎?晚上同工人吃一頓 飯，住在工人家裡不同吃、不同睡，不能了解工人的思想感情。去搞幾個月也好。編導、作曲就更應該沒問題了，能練舞、能開伙，要全心全意向工人學習，幫他們 工作，這樣才能在舞台上表現工人。在農村要安排近郊，能練舞，能單獨吃兩次飯。沒有一點革命氣質不行。)
音樂舞蹈都要加強，要使人掉淚。瓊花 接到銀幣時表情不夠。你們不知道舊社會，我小時候給一個銅板就不容易，可是洪常青給她的是銀毫子，她要感動的流淚。拿到錢在表演上要有個過程，這地方是有 戲的，兩種對比，南霸天拿人不當人，共產黨員是這樣對人的，兩種對比，不要錯過。過場加群眾很好，在確定作戰部署後，群眾出來，瓊花也很激動，也給她犯錯 誤一個伏筆，不一定很長。原來的目的性不清楚，分糧也不太清楚，有機會出點群眾就出點，多了就不行了。過場要改個大景。
衣服要立即做一套了。
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一九六四年十二月三十日

序幕
要換深灰色的幕布。
一場
瓊花接錢時缺戲。
二場
一、開場隊形層次不清，亂。
二、連長獨舞太少。
三、接槍太潦草。
三場
一、黎族舞服裝，不好看，裙子用紅的就好了。
二、黎族獨舞(×××)不理解角色情感，缺乏倔強，憎恨。
三、送禮用“小開門”不調和。
四、老四能否演洪常青，現在B角太嫩。
五、瓊花的槍不要換手，就用槍指路。
六、逼債還是可以有人交租子的。
七、黎族領舞要進入角色，要有被迫的情感。
八、多排些B角，萬、吳能否演洪常青，要打破只演一種類型角色的舊習慣。
九、打丫頭，瓊花不能放槍。
四場
一、信封還是太大。
二、構圖方塊，長條太多，圓形的少。
五場
瓊花還是要表示堅決不下戰場，一次、二次，最後洪常青被迫下命令。要表現瓊花打紅了眼了，讓她下她也不下。
六場
一、樹不好看
二、常青就義時頭要揚一些，姿勢要好看一些。 　　一九六五年一月十日
(看完《天鵝湖》舞劇後)
一、看起來我們還得走自己的路，他們已經沒落了。
二、基本功可先用芭蕾，同時學中國舞蹈，以後也要有自己的一套。
三、“天”劇也要出新，太沒意思了。
四、“紅”劇修改一定不能違犯軍事生活。
五、要加強音樂感的訓練。
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一九六五年一月十七日

今後這個團要特別強調政治掛帥。為什麼人服務?為個人還是為工農兵?資產階級個人主義相當嚴重。要全體製作人員明確，是為六億幾千萬還是為三千萬?為亞、非、拉被壓迫人民，還是為資本主義、修正主義服務?搞的東西是外國的。
要推資本主義之陳，出社會主義之新。中央很重視，要敢於標新立異，標社會主義之新，立無產階級之異，不然不能出東西。社會發展史從奴隸社會開始到封建社 會、資本主義社會都有革命，但剝削的本質是被繼承下來的，只是方式不一樣，到無產階級革資本主義的命是最後消滅剝削，因此對他們是生死關頭，是你死我活的 鬥爭。過去中央沒時間管，現在非管不可了。領導要燒自己，應在院裡燒一燒，燒了不會影響威信，威信會更高。我們不是不學西洋，要化，可是崇拜西洋到那樣的 程度，就是資本主義的東西高不可攀，封建主義的東西高不可攀。這是奴隸思想，一定要把它燒掉。標新立異要下功夫，它們有幾千年幾百年的歷史，我們才走了一 小步，在藝術上，在思想內容的表現方面還不夠，還早吶!要把革命幹勁，民族自豪感，對亞非拉的責任心樹立起來。這樣、那樣的個人主義就見不得天日了。要嚴 格要求自己，不能有一點威信就驕傲自滿，固步自封。不是否定成績，你們知道我對這個劇是有感情的，甚至廢寢忘食，希望你們做出一點榜樣。《東方紅》學解放 軍成績很大，什麼門戶之見都丟了，你們要向他們學習。你們院長作黨的工作要引火燒身，用三、五天的時間發動大家。
舞蹈問題。
對舞的問題覺得很亂，不洗鍊，構思很死板。有些獨舞比較突出，但也有問題。集體舞都是四方塊，太多了就使人感到不美，隊形變化不是很好。集體舞不過硬，手腳不一致，沒有要求規格。
(我們對青年太溺愛了，對青年哄着捧着不行。舊科班，虐待也不好。我們就是要政治掛帥，提高他們的覺悟，使他們過硬。)
吸收了民族舞蹈，有一定成績，但不過硬。所有集體舞都要摸摸。瓊花訴苦要重新弄一下，一亂就不洗鍊了。迎面也要講究簡潔，如：就義一場我是非常欣賞的， 但後來看出了毛病，最後跳躍的情緒是什麼?要研究，要就義了，“你們要拿我一條命，我不怕死，你們是渺小的。”應對敵人蔑視，是大無畏的，現在伸出手好像 求救兵快來的樣子，人物不夠高大，就義時兩手擺的不好，應向雕塑學習，找個好的姿態，要有蔑視一切反革命的氣概。
要分幕摸摸集體舞，但也要要求演員過硬。
音樂問題
音樂瓊花有主題，常青也應有，現在的音樂形象都不突出。要有舞蹈造型、演員造型、音樂造型，才能成為完整的，用二、三句音樂把人物搞出來。
服裝問題
服裝問題大家意見很大，有的穿黑顏色怪裡怪氣，不調和的服裝要換掉，黎族舞的服裝象蛇，裙子的花邊太自然主義了，黎族婦女穿黑的多，但可突出紅顏色。女 孩子的小辮醜化了。把服裝統一安排一下，每場的顏色要協調，從冷到暖要有中間顏色。要統一摸一下，有一點東西不那麼協調就不好。
對布景的意見最大，沒有海南味，練兵一場色彩很壞。
要樹立雄心壯志，要敢於標新立異。
該有戲的地方沒戲，是階級感情問題。送椰子水就要使人流淚，導演要給演員過程。
布景問題
六場可用榕樹，現在布景虛假、生硬。對化裝的意見也很大，眼睛畫的像大核桃，看不見眼球。
(要小心謹慎、謙虛、無止境的改好，力所能及的改好，摸一個段落，當然也不一定天天改，至少要一個過程，要有毅力，要有狠勁。政治上要抓緊一些，使每人肩上擔個責任，即使不是黨、團員也要有愛國主義的責任。)
要求演員眼睛與觀眾交流。
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一九六五年一月二十四日

一場
一、瓊花一段太長了些，跌倒重複，時間也太長，最多跌倒一下。
二、動作是虛的，景是實的，跑了半天跑不出去。
三、團丁頭巾沒有時代感，像古人，要解掉。
四、南霸天的頭髮太怪，平頭、背頭都可以。
五、雨點看不清。
六、裝太誇張了，讓人難受。
七、常青的裝不好看，太醜了，太誇張了。常青的裝不要裝眉毛，也可以用小平頭。
八、光不好。
九、跌倒只能是斛斗，馬上得爬起來。
十、要搞得緊湊一些。
十一、南霸天的裝不應厲害的樣子，裝滑稽了。
二場
一、化裝不好，連長的眼睛像洋人的眼睛。
二、不要用藍衣服，難看。
三、加睫毛不好，這不是演外國人。
四、小孩服裝顏色紅不紅、紫不紫，太怪，沒有原來的好看。
五、連長原來挺漂亮，這樣一畫醜死了。這是崇拜外國人，說外國人好看。
六、旗還是放在後邊好，瓊花喝水已有特寫，旗放在前面反而沒有特寫，恢復原來的戲。
七、訴苦時往前走三步，還是要音樂。
八、旗在前面特寫看不清，也不合理，為她打個旗。
九、戲不深，演員不理解，端椰子水往前是想的很好，但演員臉部要有表情，不然就沒有意思了。
十、景有問題，沒有海南風光，海南到處是椰子樹、檳榔樹，現在景像個竹林。
三場
一、四個人一排目的性是什麼?
二、團長(師長)化裝太怪。
三、我已給你們想了，包圍是一個獨舞，把槍架在一個角上，象是在崖石上，一個動作在樹上，然後一個人作包圍的動作，就可以了。現在還是盡比劃。
四、瓊花懂了嗎?怎麼懂的?也沒有拉她到地圖那兒看看。
五、瓊花可以保持原來的舞蹈。
六、你們基本功不錯，主要是缺乏生活。
七、明天不要過場，還是按原來的演。
幕間時說：
一、訴苦還不如以前，還是用原來的。
二、化裝我們堅決反對，就是外國人漂亮中國人丑，搞眼睫毛幹嗎?把人都弄醜了，南霸天華得怪，使人不恨，滑稽。
三場
一、化裝主要是搞臉譜化了，反面人物不要搞臉譜，要靠內心，不要走形式主義道路，南霸天象臉譜化，不從內心刻劃人物。
二、裙子太難看，服裝一定要和美工一塊設計，為突出人物，另外整個要構成一幅畫面。
三、明天黎族舞仍用原來的服裝，還有點色彩。
四、沒改好就用原來的。
五、黎族舞服裝紫紅不行，要亮一些。
六、南霸天按從前的樣子化裝，這個裝不像樣子。
七、南太太原來的服裝很好。
八、南霸天切忌不能演成滑稽，要讓人憎恨，不是讓人討厭。
九、京劇取消了臉譜，你們倒增加了臉譜。
十、洪常青的裝，眼睛畫得太長，對臉不合適，眼睛畫得臉已容納不下了。
十一、化裝的人要理解這是海南島，臉都是黑紅的，不是白的。
十二、紅軍戰士和瓊花的服裝顏色非常不調和，可以用熱一點的顏色。
十三、群眾服裝太難看了(指土黃的)。
十四、剛把京劇的臉譜反掉，你們又搞了。
十五、衣服那麼自然主義，還不如原來的，我不理解了。
十六、補衣服要補得美一點，衣服真傷腦筋，說不出來的顏色，一定要與景調和。
十七、過場如果每人都有一段舞，說明他們的智慧，表現他們的性格，然後再來群眾。這場戲可以站得住，瓊花就在原來的基礎上加強。
十八、給瓊花椰子水，瓊花很激動，天下哪有這樣的好事，她是一個很苦的丫頭，一對陌生的人對她那麼關心。
十九、第一場沒有原來的緊湊。
二十、服裝不要一下子改了，現在後景與服裝沒有關係了。服裝、布景、燈光都應為戲服務，現在搞得亂七八糟，不要讓人只注意布景服裝。
二十一、常青滿體面的，現在弄成個怪物，你們還要燒一燒，就是崇拜，外國人好看。
二十二、過場兩個不同性格可以構成不同的舞，都可以拉到地圖跟前，地圖一定要突出，然後連長先起舞，在不同的情景下打。瓊花的舞已經有了，再豐富一些。 然後常青舞，最後統一了，一些戰士來一些集體舞，(×××：可以把二場的戲弄過來一些，二場只要參軍就夠了。江青同志：這個想法很好。)
二十三、音樂好像沒有原來的有力量。
四場
一、布景應有點流水。
二、連長的腿站的不好看。
三、紅衣服不好，原來的服裝雅致。
四、少女的頭要梳小髻。
五、景喧賓奪主，要恢復原來的，燈光太兇了。
六、現在連長比瓊花突出，連長超過瓊花就不妥當，瓊花有覺醒的過程，連長沒有。電影常青、連長不突出，像活布景，現在我們要使她突出，要立出來，可是她不能超過瓊花。
五場
一、現在瓊花黯然失色，連長本來就是個突出的女孩子。
二、應按原來的基礎加工，你們現在大砍大動，沒有一個貫串人物，非常危險，像西洋的芭蕾舞，儘是雜牌，突出群象很危險。
三、你們大概理解過了，連長不能壓過瓊花。五場是打狙擊，大部隊轉移。
六場
一、榕樹的須再多一些。
二、洪常青的裝顯得人短了。
三、色彩很亂，紅光用得很怪，臉都是蒼白的。
看戲後：還是照原樣演。再三強調瓊花的音樂，提了多少次了，是個反抗的形象，這是劇作思想上的問題。
音樂界老談抒情，是抒哪個階級之情?與舞台上的形象完全不一樣。現在你們理解過了，瓊花是個成長的人物。對五場的理解也很不對，打狙擊戰一個排已經很夠了。
過場等音樂搞好了再排，現在稀稀拉拉。
景完全把人奪了，燈光搞得很兇。沒有着重戲劇性，戲散了。燈光、服裝不要突出個別的舞蹈，要突出戲，突出人物。突出個別的舞蹈，是為色彩而色彩。要想 通，作曲家沒有解決的問題，原來的主題比今天好些，但因反抗性不夠才改，現在反而不如過去的。前奏曲應出現瓊花主題。走走彎路不要緊，要取得經驗，要走自 己的路，不要走雜牌路。音樂上洋教條、土教條都要打掉。民歌不是不好，但有許多弱的，也有色情的，民歌有部分好的東西，以它代替一切不行。
瓊花音樂感差。還是想修改，把內容、音樂都搞好，大家議一下。《蘆盪火種》(即《沙家浜》)的修改可提供你們參考，他們已改了三個月。要求戲劇性強，音樂形象要鮮明。這次衣服沒有原來的好，娘子軍的衣服也褪色了，要做兩套，經常洗染。