父親畫的四季圖 |
送交者: 西石槽7號 2023年08月06日17:12:09 於 [史地人物] 發送悄悄話 |
中國歷史上的著名山水畫家,基本都畫過四季圖,就是以春夏秋冬的風景為題材作畫。四季圖不是寫生,也不是寄情言志的文人畫,而是表現創意思維和功底筆力的作品。四季景色全然不同,表現筆法迥異。正如北宋著名畫家郭熙所說:“春山淡冶如笑,夏山蒼翠如滴,秋山明淨如妝,冬山慘澹如睡”。畫家通過構思意境,選景構圖,表達方式,運用技法,顯示自己全面的繪畫功底。同是四季圖,由於畫家的着眼點不同,景色,畫名選擇會有很大差別。 父親也做過四季圖,名字分別是《春風揚柳》《煙雨歸舟》《山莊秋艷》《寒林雪霽》。這四幅畫全面展示了父親繪畫各種景色的紮實功底,下面將對每一幅畫分別介紹。 之一《春風揚柳》 春季圖起名《春風揚柳》,請注意,是“揚柳”而不是“楊柳”。意思是,春風徐來,柳枝飄動。畫面上,遠山近樹,返青吐翠,田園野嶺,新綠蓋地。春江水漲,花紅柳綠,兩岸茅草半沒水中。漁舟趁春汛,漁夫撒網捕撈。河邊的籬笆院落里,桃花爭艷。籬笆外稻田新綠,竹報春來,一片早春明媚的田園景色。 畫面景物不多,看似“疏可跑馬”,實則意境深遠。景色隨江流向遠處延伸。左上方大片留白,如晨曦霧靄,虛實相生,無畫處皆成妙境。近處河兩岸的農家院落,柴門草舍,三株垂柳,幾處桃花,柳綠禾青,一片春意盈然。山腳下,江面上,輕霧瀰漫,水天淡渺。兩岸春風擺柳,萬物復甦。畫面設色淡雅,清新明快。簡潔清爽,似迎面撲來一陣春風。 之二《煙雨歸舟》
以《煙雨歸舟》為夏季圖命名,更能表現山水畫的特點。煙雨是典型的夏日景色,有雲山,必有煙雨,有綠水,必有漁舟。畫面上群山蒼翠,樹木蔥蘢,陰雲如晦。水面一漁舟,漁夫着蓑衣斗笠,冒雨撐蒿,逆流而上。河流轉彎處有石拱橋,山坡岸邊農家草舍掩映在綠樹叢中,房後山頂上有一草亭,右邊有一方農田。 漁船已經離家不遠了。然而雨後水漲流急,逆水而上 ,歸舟最後一程必有一番與激流搏鬥。遠山上雨水匯成山溪,順山勢衝出溝豁,飛流直下,一幅青山喜雨的景象。 為表現盛夏的綠樹濃蔭,畫面設色青綠深沉。而煙雲雨霧則以濃郁的墨色渲染。天空以淡墨暈散,清水滲化,更顯“天低雲暗雨意濃”。為表現盛夏雨露滋潤,綠色濃郁。此次畫一反近濃遠淡的常規,遠山也以濃濃的墨點出山體豐厚的植被。尤以山澗溝豁處,墨色濃重深沉,不僅是雨中草木茂盛,更有陰雲密布光線暗淡的效果。 《春風揚柳》的筆法是疏而不空,以大片留白表現江上煙波迷濛,雲遮霧靄,無畫處皆成妙境。而《煙雨歸舟》整個畫面充滿青山綠樹,連盛夏的河面也不似春水,僅以留白表現,而是以淡綠散染。除了山澗留白表現雲霧繚繞,大半個畫面都被濃墨青綠實景占據,就是天空也以淡墨暈染出烏雲壓頂的效果。作者以虛實筆法,表現出春夏季節的鮮明特點和不同。 父親還有一幅《青山喜雨圖》,題有“甲子盛夏欣聞豐收雨中有此作”。中國歷代傳統文人,受儒家思想影響,重農桑收穫,心系黎民百姓憂樂。父親雖然自己有鐵飯碗,不靠天吃飯,但依然關心農家的旱澇豐欠。久旱喜雨,是他心中最美好的盛夏景色。 南宋詩人,官拜禮部侍郎的曾幾寫過一首七律,記敘久旱喜雨的心情。“一夕驕陽轉作霖,夢回涼冷入衣襟。不愁屋漏床床濕,且喜溪流岸岸深。千里稻花應秀色,五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞,何況田間望歲心。”再看現在的貪官惡吏,為了貪贓受賄,竟然把豐收在望的青苗推平蓋樓,全然不顧跪在田邊痛哭的農民。而幾乎所有這些貪官,從小就是在村子裡的田邊地頭長大的。一旦當了官,為了自己官運亨通,就把百姓往死路上逼。這就是中國君子與小人,仁人志士與刁民暴發戶的根本區別。 之三《山莊秋艷》 秋季是多彩的,所以秋的題材可以千變萬化,秋風黃葉,秋山紅樹,收穫金秋。而《山莊秋艷》則突出一個艷字,把五彩斑斕的秋色表現的淋漓盡致。父親的山水畫,一般近景為山石樹木,因為前面的景物可以精心勾描,仔細皴擦,在細微之處見功夫。而這幅畫的前景竟是平靜的水面。遠處山溪飛瀑直下,穿流於岩石之間,注入畫面下前方的水面。畫家放棄了最能表現技法的近景,以大片留白表現秋水之空靈清冷,引出王維詩句“寒山轉蒼翠,秋水日潺湲”“清泉石上流”的境界。 自古以來,詩畫相通。文人以詩詞出題,畫家按詩意作畫。留下許多詩詞吟詠山川勝景,畫筆揮寫名家詩意的傳說和作品。父親對詩畫之間的相互襯托有相當深刻的認識,不僅能以詩詞作畫,而且善於把詩情畫意交融。父親曾多次書寫王維的這兩首詩,並以“寫王維詩意”作過幾幅 畫。王維的詩句和他心中的秋色已經溶為一體,這幅畫雖未題其詩,卻有其意境。 從畫面的色調看來,應是時值晚秋,水邊樹木最前面的兩株的樹梢已被秋霜染黃,而樹身依然濃綠,正中的闊葉樹葉經霜打蔫,但尚未飄落。旁邊的樹葉已完全變成赭紅色。其他的雜樹灌木則已是“落葉盡隨流水去,只余枯枝迎秋風。”山坡上一叢叢零落的雜木早已黃葉飄零。山坡樹木環抱之中,有一戶山莊農舍,屋頂茅草的紋理,柴門圍欄的樹枝,都勾畫的清晰可見。柴門外有台階通往山下水邊。一荷仗老者和身後的童子正拾級而上,茅舍窗前依稀有人向外張望,等待家人回歸。 畫的主題是“秋艷”,但畫面沒有“萬山紅遍,層林盡染”的豪邁和浪漫,不過是幾株色彩不同的樹而已。然而整個畫面的山坡岩石,在以筆勾勒出輪廓,以墨皴擦岩石質感,墨筆點染出草木雜樹後,盡染淡赭黃色,這收穫季節的色彩,才是山莊的深秋之艷。畫面設色鮮亮溫暖,表現了畫家對 豐收的渴望和企盼心情。 之四《寒林雪霽》 山水畫裡的雪景是最難畫的。因為除了用筆鋒勾畫出山石樹木的輪廓,略加皴擦點染,以留白表現積雪,以淡墨暈染,清水塗散表現冰面和彤雲密布的天空,幾乎沒有施展任何筆法,風格和上色的機會,寒林雪霽的景色,基本靠水墨黑白兩色表現。中國歷代的畫家以雪霽為題材的畫傳世不少,其中李成,關仝,王石谷的最受推崇,父親就有仿石谷雪霽的作品。這幅《寒林雪霽》,就是他以前人的筆法風格,自己構思創作的雪景。 雪景寒林的繪製,最重要的是能僅以水墨就營造出“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”的荒涼寒寂境界。畫面景物多了,與表現荒寒蒼涼的目的就南轅北轍了。然而越簡單的雪景越難畫,而這幅畫,就是父親就是以最簡單的構圖和筆法,表現出最典型的山林雪景的一次成功的嘗試。 畫面近景無山石樹木,一條小河從遠處蜿蜒流出,在畫面下前方形成結冰的河面。河兩岸幾株枯樹,蒼干似鐵,枝杈直刺天空。前景無傲雪凌霜的蒼松翠柏,歲寒修竹的高雅,遠景沒有冰山雪嶺雄偉,沒有銀裝素裹的妖嬈,沒有群峰逶迤的壯闊。整個畫面野曠雲濃,天幕低垂,霧靄瀰漫,荒山野地,枯樹寒林,冰封河面,荊棘叢生,一片凋零破敗景象。林木間以留白表現出雪後雲霧繚繞不散,背景白雪皚皚的山坡上幾叢荊棘雜樹,陰雲密布的天空上一群寒鴉飛起覓食。雖然構圖簡約,着墨不多,但一看就給人以空曠,陰冷,蕭瑟,蒼涼的感覺。 畫雪景的技法也簡單,以墨線勾出蒼乾枯枝,荊棘雜草,寒鴉驚起;以留白形成白雪蓋地,雲霧繚繞的效果;以深淺墨色染出雪下覆蓋的河岸,石頭,山坡的形狀;淡墨暈染出河面的冰層。畫面除黑白外,沒有任何色彩。簡單的幾筆,就把雪後荒原的景色刻畫的如此傳神。當作畫達到“削盡冗繁留清瘦”的境界,就到了爐火純青的境界了。
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