[轉帖] 重拾起漢唐的自信與氣魄——中國圍棋崛起原因淺析

若只奪一次冠軍,尚不敢言此大話,但如今接二連三奪冠,甚至在團體賽中折桂,若在不敢言雄起,未免過於沒自信了吧。

　　孫子兵法曰:”知己知彼,百戰不殆”.想想前兩年韓流最兇猛時,連續二十三個國際棋戰悉數拿下,李昌鎬堅若磐石,曹薰炫迴光返照式的老而彌堅,劉昌赫鋒芒猶在,李世石強勁崛起,中國圍棋似乎進入最嚴酷的冬天。然而盛極而衰,表面上是曹劉鋒芒不在，李昌鎬隨着年齡增長不似以前堅不可摧,李世石比較情緒化,狀態有起伏.但我認為有更深層的原因.我很贊同劉昌赫的觀點，劉昌赫在辦圍棋道場時說過，要全面而紮實的培養小棋手的基本功,是針對韓國圍棋過於注重實戰的傾向而言的,他認為這是一個誤區。的確劉昌赫的棋集業餘棋手的豪放攻擊和職業棋手的正規性於一身，技術上的能力堪稱大師水平，並不一味亂戰，而是在超強大局觀基礎上的厚重並發的力量。想想也是，前兩年的那個宋泰坤現在哪裡去了。

　　論理論素養深厚，還要提及日本圍棋。我始終認為，三國圍棋的競爭，歸根結底要歸於文化層面。因為圍棋對於中國人，準確說東亞人，不僅僅是爭勝負的工具，而更是一種哲學，一種理念，一種自我的表達方式。我認為最能代表日本圍棋文化與精神的是大竹英雄與武宮正樹，力與美結合的典範，而美體現在對棋形棋勢綜合把握上。其實日本圍棋的本格派並不缺乏力量，比如標尺型的棋手小林覺，局部戰鬥力也是很強的，只是不像韓流那樣肆無忌憚，強調的是與棋型棋勢的有機結合，再加上日本人的偏執個性，也許這就是日本人獨特的思維方式。體現在很多層面上，比如足球。日本人並不身強力壯，但防守時整體隊形保持的很好，球員並不瞎跑，甚至局部卻能形成人數上的優勢。進攻中個人既能拿球，有一定的單兵作戰能力，又很有戰術素養，有整體配合意識。一位南美作家說過惟有足球才能了解一個人的靈魂，對東亞人來說，多了一項圍棋，兩者無疑有相通之處。相比較而言，小林光一像是一台精密的日產圍棋機器，而加藤正夫則集中體現了日本圍棋的煞氣。不過日本人也有弱點，終究是島國細民，缺乏戰略思維。李宗仁在抗戰時曾評價過日本人的戰法是醬油入水式的，不是集中優勢兵力一鼓作氣的向前推進，而是不停的一點一點的增兵，撒在中國廣袤的國土上結果可想而知。日本人做事情就是這樣，他會自成一派，甚至精細至極，美倫美煥，但你不可能指望他有王道正氣，能登峰造極，因為他就不具備那樣的大胸襟，大氣魄。

　　其實我最喜歡的棋手就是曹薰炫與劉昌赫了，我們應該像這兩位既有古典境界又極具現代效能的大師致敬，長期以來韓國就是靠李昌鎬這三人包打天下，兩位不世出的奇才加一個天才的墳墓。一個民族的性格受多方面的影響，諸如氣候、飲食、土壤等。作為唯一一個以大米為主食的北方民族，韓人確實在圍棋盤上體現了其靈逸與精妙的一面。而新銳棋手，除了天賦異秉的李世石，其他的都構不成真正的威脅。我覺得古力若真正成為一個大棋士還要多借鑑曹薰炫與劉昌赫，古力確實有成為王者的潛質。

　　說了半天才提起中國圍棋，如果說常昊奪冠完成了其個人與中國圍棋的一個夙願，古力的勝利昭示着王者的崛起，那麼羅洗河連挑韓國精銳，最後力斬李昌鎬於馬下，堪為奇蹟。其實偶然中蘊涵必然，羅洗河的棋路迥然於日韓，就像當年毛澤東對着斯諾說，我長了一張大中華臉龐，羅洗河的棋靈活自由，富有創意，善於轉換，又有很強的野戰能力，發揮好時大有神出鬼沒之感。中國人下棋不像日本人那樣過於拘泥於棋形，又不像韓人那樣亂戰與過於注重實利，中國人終究要重拾起漢唐的自信與氣魄，下出一種雄放而瑰麗的圍棋。

　　我不想過多的提聶衛平與馬嘵春，聶衛平確有宗師氣概，馬嘵春實乃性格大家，但只是為中國圍棋打下了堅實的基礎，談不上超越。真正偉大的還是曹薰炫，在日本滋養了深厚的圍棋理論素養，回國後與本民族剽悍氣質相結合，道統精神與實戰理念的碰撞，造就了戰神，開創了一代韓風，那個留在日本的同胞，大三冠的輝煌，與之相比，不值一提。

　　中國的文化就是要在整合中求創造，繼承中謀發展，惟有民族的才是世界的，我們不要問我們奪了多少個世界冠軍，而要問我們為這個圍棋世界貢獻了多少理念，一個流派的真正崛起，是要有獨到的思想底蘊相支撐的，圍棋作為文化的產物，也是要靠人來實現的。中國人靈活機智富有技巧，有戰略眼光，有藝術境界，沒有理由不在圍棋盤上開疆拓土，雄放而瑰麗的中國文化註定要孕育出雄放而瑰麗的圍棋風格。

　　最近才算真正感受到作為一個棋迷的幸福，有時也想是不是有些過於突然，呵呵。