| 追我魂魄 (5) |
| 送交者: vj 2006年11月22日09:32:33 於 [史地人物] 發送悄悄話 |
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追我魂魄 文/雲杉 追我魂魄 五 南艾鋪生死決戰———我以我血薦中華——美麗的靈魂如花瓣飄落——兔唇上山了——最後的記者 王俊在培蕊的大照片前注視了好一會兒，然後肯定的說：“我認得她。”接着他又說：“她會唱《清水河》。” 我覺得心撲的跳了一下，感到一陣興奮，我終於找到謎底了，一切出人意料又合情合理。 在這之前，我曾無數次想像過培蕊的生活，她一直在你的牆上凝望着你，帶着她永不褪色的青春和美麗，你無法不浮想連翩，她應該有一段難忘的感情經歷，有過刻骨銘心的愛情，他們既然捨生忘死，人生也應該回饋豐厚。 “不對，”王俊斷然說，“李營長其實並不認識她，他只聽過她唱的歌，也只是一首歌。” “清水河？” “對。” 我有點迷惑的望着王俊，笑了。我覺得王俊近乎激烈的態度，帶着老軍人的迂氣，“那沒什麼不好麼，你又何必？” “我說的是真的，”王俊解釋說，一邊在字斟句酌，想確切的表達自己的意思，“我是剛剛知道她的名字，李營長也是。她原來叫培蕊。” 王俊的說話方式很特別，似乎李營長和他在一起諦聽我的答案，並且若有所思的說，原來她叫培蕊。 晚上，我一遍遍的聽《清水河》的錄音帶。這首歌唱的是雨中的小茅屋和親娘，很柔和，但我聽不出什麼特別之處。我感到奇怪的是，歌中並沒有提到什麼河，為什麼這首歌叫《清水河》呢？ 我給銅壽打了電話，向這位民歌專家請教我的疑問。銅壽先誇獎了我，說我研究民歌很上路，民歌就是這種研究法。我不好承認我不想研究民歌，我只是想研究李營長，培蕊還有一張照片留下來，對於李營長來說，他的一切空靈飄渺，“只留下一首歌了”。 銅壽沉吟了一會兒說，從歌詞看，這首歌是懷念母親和家鄉的，用清水河來比喻母親，也很貼切。不過我傾向第二種可能，怎麼說呢，叫寄喻性吧。 什麼是寄喻性？我問。 “他的家鄉可能是山區，沒有水，或者土地貧瘠，人們嚮往河畔肥腴的土地，清水河成了幸福生活的象徵，那麼，風雨中的家，永遠存在的母親，長久守望的姑娘，就是人生中的清水河。” 不知為什麼，我嘆了一口氣。 日本兵已經漫山遍野的出現了，鋼盔在陽光閃閃發亮，像一片嗜血的硬殼甲蟲，他們密集而沉默，人數之龐大，超出了李營長的預計。 李營長向後撤的隊伍看了一眼。山道狹窄，人流分成了幾條巨龍，正艱難的向高山爬去。在這一剎那，李營長看見了一個背着紅色小鼓的身影。 李營長一直不明白，自己為什麼會在這樣的時刻一眼認出她，也就是這一刻他突然明白，無論他死了還是活着，那個女孩會一直深藏在他心裡。 女孩抓住了旁邊一個姑娘的腰帶，她們回過頭來，向八路軍的陣地望了一眼。 陣地和我們的生命同在，小姑娘。 兩分鐘後，戰鬥開始。 機槍的掃射聲和炮彈的爆炸聲在山谷間迴蕩，陣地上的硝煙遮天蔽日，互相看不見人。 日軍的六架飛機輪番轟炸，火炮在陣地上犁出了一尺多深的浮土，陣地後的一片核桃林被整整削去了半截，像人體的殘肢般露出了慘白的樹幹。 陣地上的火力仍舊頑強而猛烈。 八路軍769團是紅軍主力團改編，英勇善戰。這一次又顯示了英雄本色。 王俊現在還能說出一長串名字，他們像李營長一樣一直存在在他的生活里，繼續分享他的快樂和悲傷。他總是說柱子這個人很奇怪，他是討厭老蔫呢還是真心的佩服老蔫呢，他為什麼選擇了和老蔫一模一樣的死法呢？ 柱子是獨生子，參軍的時候十六歲。與眾不同的是，柱子的後脖頸上，獨獨留了一小綹頭髮，四周都剃的光溜趣青的。柱子作戰很勇敢，他入黨的時候老蔫代表組織和他談話，指出柱子同志必須剃掉那綹毛……據說柱子又跳又叫的不干，說這是我娘給留的，仗打完了我還這樣去見她老人家。黨小組長兼介紹人老蔫一聽就生了氣，拍了桌子說柱子你這是什麼覺悟，黨和人民要繼續考驗你…… 從此柱子就和老蔫結了仇，主要形式是柱子專門揭挑老蔫，而且只在老蔫的痛處下口。 老蔫最大的樂趣是講故事，尤其是在戰鬥間歇的時候。老蔫的故事內容只有一個，就是老蔫的媳婦如何死纏爛打的愛上了老蔫、他又因此備受困惑的事，但是情節每次都有所不同。 老蔫入伍前剛娶了媳婦，媳婦是個百里挑一的漂亮姑娘。可是老蔫自己長得卻不大好看，有點駝背，大高個兒，眯縫眼兒。老蔫說他媳婦一見他就要嫁給他，要死要活誰也攔不住。老蔫可憐她才娶了她，娶過門後就一發不可收拾，她要是三天看不見老蔫肯定要上房揭瓦。老蔫的表情好像殉難在愛情的烈火之中，攤開手說你看你看，娶老婆真是個麻煩事兒。 這時候同村的柱子就會笑上一聲，說老蔫同志娶媳婦的真實原因是他從小是個饞嘴，他最喜歡吃瓜，大瓜小瓜西瓜香瓜，他沒有瓜吃就站在瓜把式的地里發愣，一年又一年就引起了瓜把式女兒的誤會，將錯就錯的嫁給了他。 王俊說李營長過去不參加這樣的談話，自從收到兔唇轉交的布襪子之後，有時候也走過來聽一聽，然後深沉的一笑。這時候老蔫就趁機抽好多李營長的煙葉子，告柱子一狀：營長，柱子這小子特孬，我想換個彈藥手。 戰鬥開始後老蔫就負了重傷。八路軍陣地上的散兵線很長，戰士之間的間隔也很長，這樣是防止傷亡過重。李營長已經估計到這次戰鬥特別殘酷。 敵人的山炮幾乎把山頭削平，可是八路軍的傷亡並不大，火力仍舊猛烈。日軍開始用飛機低飛掃射。 王俊說老蔫突然在彈雨紛飛中跳出了戰壕，他抱着機槍和飛機對射，飛機兩處中彈，掉頭逃竄。壯哉，老蔫！ 老蔫的兩條腿全斷了，血流如注。柱子到處找不見衛生員，後來看見衛生包掛在一棵斷樹上，柱子才明白衛生員已經犧牲了。 柱子哭着給老蔫包紮，說老蔫你挺住呵，你媳婦等你呢。老蔫笑了笑說，你小子這次說對了，沒有我，她能把房頂揭嘍！ 王俊說，八路軍把人的勇氣發揮到了極致。這是王俊的原話，我一字不易。 那是兩翼敵軍出現的時候。36師團屢攻八路軍的防線不下，其它兩部敵人翻過山嶺，滿山追殺正在撤退的八路軍總部機關。 日軍在手無存鐵的人群面前，真正感到了殺戮的狂喜和歡樂，他們不再像硬甲蟲那樣一聲不出，而是發出一種非人非獸的可怕嗥叫，這種嗥叫像浪潮般卷過了山岡和山坡。 八路軍戰士想用火力封鎖住突然出現的敵人，但是日軍像潮水般的湧出，並且從兩翼攻上了陣地。 白刃戰就此開始。誰也沒看到老蔫什麼時候爬出了陣地，他全身捆滿手榴彈，手裡舉着一顆冒煙的手榴彈滾了出去，老蔫變成了一串爆炸的火光沖向了敵群。王俊不能斷定柱子看見了這一切，但是陷入重圍的柱子被刺刀刺中時竟然微微一笑，拉響了系在腰間的手榴彈。 八路軍戰士用的是讓日軍心膽俱碎的打法，日軍再一次潰退。 暮色蒼茫，血戰後的陣地突然之間沉寂了，這是激戰間的寂靜，寂靜中就帶着妖異。 王俊突然看見，李營長直立在陣地之上。 王俊向李營長飛奔過去：危險，營長！ 李營長站立不動。他說：王俊，你幫我看看，我們的人全衝出去了沒有？他停了停，又說，我的眼睛模糊，我怎麼看不清楚？ 王俊望了一眼李營長，熱淚突然迸出：“衝過山口了，敵人追不上了。” 李營長摸索着，把露出的腸子塞進了腹腔，滿懷希冀的問：“魯藝的同志呢？都衝出去了嗎？” “都衝出去了，營長，真的，我騙你一句槍斃我！” 培蕊沒有衝出重圍。25日下午，她背着那面紅色的小鼓走上了北山的峭壁。 極度的恐懼使她的腦子一片空白，她唯一能想起的是那面紅色的小鼓，她覺得小鼓無論如何不能落入敵人的手裡。 滿山片野都是日本人的嗥叫聲，他們甚至摘下了鋼盔，露出了醜陋的青色的光頭，他們只用刺刀，像沖入羊圈的惡狼。 帶着她們突圍的是編劇老楊，他的白邊眼鏡用細麻繩緊緊系在耳朵上。他帶着劇團最小的幾個女孩子，其中一個開始哭泣。 “不要緊，我保護你們。” 日本兵追上他們的時候，老楊突然轉過身體，張開兩條細瘦的胳臂，像保護雞雛的母雞，他厲聲喝道：不許！ 日本兵的刺刀貫胸而入。老楊的嘴裡噴出鮮血的泡沫，老楊嘶啞的吼道：跑啊！ 培蕊拼命向前跑去，她在一條澗流前站住了，溪水從上游洶湧流下，已經被鮮血染成了紅色。 人們向峭壁走去，那兒站着一個年輕人，他拉着一匹正在驚跳的騾子，他的大而黑的眸子在落日裡閃閃發亮。 “有槍的留下，沒槍的跳崖！” 他的喊聲變成無數人的吼聲，如浪潮般的卷過。 培蕊繫緊了她的紅色小鼓，走上了峭壁。 日本人停止了嗥叫，像一群突然靜默的野獸，嗜血的眼睛裡流露出恐懼。 戰場在一剎那變得寂靜。山風在落日下的懸崖間呼嘯，在幽深的谷底盤旋。 那些被圍追的人，從懸崖縱身撲向大地。深谷接連不斷的迴響着物體墜落和撞擊的聲響。他們有儒雅的學者也有稚嫩的少女，他們是身懷六甲的母親也是敦厚平實的工人，他們選擇尊嚴的時候也選擇了死亡，而且選擇得從容不迫。 我想起了王默磬給岳父信中的話。 中華有不朽之兒女，慨屬民族之無上光榮。 王俊向南艾鋪望去，在鬱郁秋草中，當年的戰場顯得寧靜而美麗。我問王俊：你斷定李營長最後掛念的是培蕊嗎？ 王俊垂下頭，沉思了一會兒，說：“是的。” 王俊不像我們當初討論這個問題那麼激烈了，也許這些日子裡他也在思考，也許眼前的蒼茫秋色給了人那麼多的感觸，我們俯視六十年前的戰爭，也在俯視人生。 王俊說，李營長只見過培蕊一面，僅僅一面。 那是在大掃蕩前夕。那天王俊隨李營長到團部開會，回來的路上已經天黑了。王俊想起晚上總部劇團來演出的事，身上就像揣了一隻跳上跳下的小兔子，有些手忙腳亂起來。 李營長喝了一聲：“王俊，你慌什麼！” 王俊突然停住了。他聽到山下傳來很清亮的歌聲，也能看到3營的駐地前一片光亮，顯然演出正在進行。他知道從下午起3營就像過節那麼快樂，每個人又洗又涮，現在已經打扮停當，像一排排剛擦過的子彈那麼鋥亮。他把頭側過來又側過去，想聽清那女聲究竟唱什麼，可是女聲已經不見了，戰士們的歌聲卻如雷貫耳的傳過來。 “嘿，我的傻哥，”王俊抱怨說，“看把他們興頭的！” 王俊隨營長回到駐地，演出已經結束。幾個演員正在收拾樂器，有個女孩子抬頭看見他們，就笑了一笑。李營長就說：同志們你們辛苦了，你們的演出很好啊。王俊不滿意李營長的套話，就說，這是我們營長，剛巧沒趕上看你們的節目。那幾個演員不安了，說那怎麼辦？營長瞪了王俊一眼，說下次吧下次吧。王俊看李營長轉身走了，就咬了咬演員的耳朵：知道吧我們營長，作戰最勇敢了，可是人特愛害臊，一害臊就說套套兒話，說套套話就是想看節目了。 李營長沒走出多遠，聽見一個女孩子的聲音：營長，等等！ 這個女孩子就是培蕊。 培蕊很美，就像照片那樣，寧靜，純潔，又很有生氣。還有一點，她的聲音很好聽，像一串風鈴在搖。 培蕊說：營長，聽我們唱歌吧。 李營長兩手亂搖：那怎麼行那怎麼行！ 培蕊說：就唱一個，我唱。 培蕊說完了，就跳跳蹦蹦的回來了。 李營長也慢吞吞的回來了，臉上的表情像做錯了什麼事，遠遠的找了個位置坐下了。培蕊就問王俊：唱什麼好？ 王俊說：唱《清水河》吧，營長可喜歡聽了，他不會唱歌，老跟着瞎哼哼。 李營長咳嗽了一聲。 培蕊說：哦，紅四方面軍那邊的歌。 伴奏的團員點點頭，拉出了前調。 這是首湖北民歌，是懷念母親的，多少有點傷感，它能和那些激越的紅軍歌曲並存，並且流傳下來，真是一個謎。 山雨呀山雨清凌凌的下， 山灣灣旁邊是我的家， 一盞油燈窗前亮， 娘親盼兒早回家。 …… 《清水河》有八節，可以反覆詠唱，一般情況下演員只演唱其中的兩三節，但是培蕊把這首歌一字不漏的唱了一遍。王俊說他現在還能想起培蕊唱歌的樣子，他說她很像一隻鴿子，美麗又純淨的鴿子，她身後是黑暗的起伏的山巒和曠野，她的年輕的身影在黑色的背景下顯得那麼奇怪，她的歌聲柔和悅耳，她似乎在述說比今天和明天的戰爭更長久的什麼，那種迴響在人生中的希望和憂傷。 李營長一直靜靜的聽，一動不動。 歌聲在他心上淌過，就像清泉流過干硬的土地。這一剎那發生了什麼樣的裂變，誰也無法猜測。 這是一種特殊的、難以解釋的感覺，它介於痛苦和歡樂之間，它讓人想流淚又想歌唱，李營長只是覺得生活第一次對他神秘的微笑了一下。 李營長不知道這是什麼，卻把它永遠留在心裡了。 過了兩天，部隊出發。李營長突然問王俊：那位同志叫什麼名字？王俊莫名其妙：哪位同志？李營長突然火了：“當然是那位唱歌的同志，女同志，你怎麼不長記性？” 王俊怔怔的望着營長：“我怎麼知道？” 我不知道培蕊走上峭壁的時候會不會想起李營長。我和王俊仰望這個陡峭的山崖時，只能想像出她像花瓣般的飄落。峭壁下面是一條深深的峽谷，大約有兩公里長，據當地的老鄉說，當年這條峽谷里到處是殉難的八路軍人員的屍體，還有拉下來的騾和馬。 壯耶悲耶？我問銅壽。 …… 還有一個人，銅壽說，這麼多年，我還想找到她。 誰？ 兔唇。 兔唇回到銅家峽的時候，銅家峽已經變成焦土瓦礫。區工作隊帶着聞訊趕來的鄉親，正在忙着抬埋屍體，尋救傷者。 兔唇是三天前去區里報信的，黑村長發現老魏他們是日本人之後，就斷定要出大事。他派兔唇連夜出發，無論如何要找到區里。 可是日本人來得更快。 昔日安謐的小山村已不復存在。 兔唇只問了一句：我舅哩？ 鄰村的大娘們就抱着兔唇的頭說好娃好娃哩你不要去看。 兔唇就一句話也不說了。她一直抱着腿坐在大樹下，從這裡可以看到黑黢黢的太行山也能看到黑村長他們死去的小河灘。 山上的槍炮聲一陣陣傳來，好像山那邊地動山搖。區工作隊的同志和鄉親們都站在那兒聽。有一個說聽說????日本鬼兒包圍咱們八路軍呢，有的說不對不對是咱們八路軍在打????日本人呢。 兔唇的眼睛亮了一下，問是李營長他們？ 區工作隊的同志說：對，孩子，是李營長他們。 人們發現兔唇的時候，兔唇已經走到半山了。人們急慌慌的喊起來：上山危險啊危險啊，你幹什麼去？ 兔唇停住了，問了一句： “李叔呢？” 山下的人手亂搖，山上在打仗呢快下來！ 兔唇又停住了，她又問： “李營長呢？” 一位老大娘吆嗬嗬的哭起來，一屁股坐在地上，“娃你不要命了你瘋了！” 兔唇掂着獵槍，上山了。 我剛回到北京，就接到穆易的電話，他說陳輝不行了，讓我到醫院去。我想了想，撥通了銅壽的手機，沒人接，我給他留了短訊。 我已經隱約感到銅壽和陳輝之間會有什麼特殊的關係。 陳輝病房外的走廊里站着很多人，穆易也在。我沒想到陳輝還會有這麼多關心他的朋友。穆易身邊還有一位矮小的老婦人，神情悲傷，但是鎮定，她對穆易說，你讓我待在這裡。 病房的門打開了，醫生出來說了一句什麼，大家好像沒聽清，問是不是叫家屬？老婦人立刻站了起來，向病房走去。醫生說不是，病人叫記者進來。 大家面面相覷。穆易突然對我說，你進去。我茫然不解，但是穆易堅定的說，你進去。 陳輝深陷在醫院白色的被子下面，眼睛睜得很大，他看見我，就微微一笑。死亡這種力量很奇怪，它像一陣狂風，把塵世的一切浮塵吹落，露出人生的本來面目。眼前的這個人，已經不在是那個鬱悶失落、被兒媳攆得居無定所的陳輝，他又變成當年那個剛勇無畏的戰地記者，他忠誠、快樂、生氣勃勃，選擇了自己的理想就會一往無前。 他伸出手指，對我說：你記，你寫，你寫下去。 我突然明白了，我對他說：是，我記，我寫，我寫下去。 晚上的時候，陳輝死了。 我們離開醫院的時候，看見一個穿了黑衣服的女人，她大約有四十多歲，看樣子保養得很好，還很苗條。穆易沉鬱的眼睛好像閃爍了一下，他徑直向她走過去。 “你是陳輝的兒媳吧，我要和你談談。” “談什麼？”女人警惕的問，但是腳步沒停，向門外走去。 “談陳輝的事兒！”穆易不依不饒，虎着臉追了過去。 女人站住了，冷淡的看着他。“您這是幹什麼？我又不認識您，”她又用英文加了一句，“先生，請你自重。” 穆易終於爆發了，他高聲叫道：“陳輝死了，可我還想問問你，你就一點兒也不愧疚嗎？你們就那麼自私，那麼冷酷嗎？” 人們聽見吵鬧聲就呼拉拉的圍了過來，穆易還是又跳又叫：“搶奪國有資產輪到你了嗎？剝奪工農權利輪到你了嗎？”我看穆易說得離譜，用力把他拉開，然後附耳對他說，我來修理她。 陳輝的兒媳身邊正圍着幾個人勸解。女人說，我不生氣，和一個腦軟化的人計較什麼！ 接着就說起在美國的丈夫兒子的事。眾人都在等車，便走過來聽，氣氛漸漸融洽。 我看看她，突然一笑說，你的眉毛，是花百十塊錢繡的吧？ 女人一怔，下意識的用手按了按眉毛，不解的看着我。我推心置腹的對她說：“這個就不對了。國內的時尚是——我是說高尚人士，做一次美容，沒有一千多塊做不來的，這是品牌意識，要的名牌名店，花的是感覺。你看看，你這樣走在街上，別人會輕慢你，會可憐你。” 她臉色沉了一下，不說話了，樣子有些沮喪。 她的眼圈微紅了：“當然，在外面要打拼，還要供房，我容易嗎？我不賣國內的房子，供得起嗎？他們還不理解，還——” 聲音嘶啞了，終於涕泗滂沱了。 我在大門口看見了銅壽，看樣子是剛下火車。他看了我們一眼，就衝進了醫院。 我突然想起了什麼，問穆易：銅壽和陳輝是怎麼回事兒，那個孩子是誰？ 1942年，二十一歲的陳輝隨着區工作隊衝進了銅家峽，銅家峽已經沒有一個活着的人。 燒毀的房屋還在冒着青煙，街道上，水井裡，到處是村民的屍體。這時候，他們看見了一個孩子，大約兩歲的樣子，赤身裸體，渾身熏得烏黑，他逡逡而來，好像目無所視，在每一處半坍的門前停下來，叫一聲：娘！ 這幅情景肯定永遠留在陳輝的心裡，它成為北平學生陳輝的人生轉折點。 穆易說陳輝抱起了這個孩子，哭得象一個傻子，還說仗打完了叔叔來看你。 穆易說，陳輝一直在找這個孩子。 我想起臨走前銅壽給我的詩稿，我從手提包里掏出來，遞得穆易，詩稿上寫的是《我的歌》，卷首上是： 追我魂魄 八千兒女浴血疆場，天地為之久低昂， 青山寂寂碧血無痕，追我魂魄呵還我剛陽， 中華女兒呵令人難忘，她好像百合花凋落在太行， 熱血男兒從容赴難，留下這美麗的故事永遠傳唱。 我對穆易說，他終於找到他了。 文/雲杉 事實比我寫下來的更撼動人心。 說實話，我也沒有想到《追我魂魄》會有這樣大的反響。 2004年2月，熱情的讀者把它貼到網上之後，幾天之內，傳遍世界許多中文網站。遠在國外的朋友也把他們看到的評論發給我。 在網絡上，你幾乎是面對面的看到讀者對作品的看法，人們對這篇作品表現出的熱忱使我非常感動，有的網站組織網友去尋訪培蕊的殉難之地，而對沒有留下名字的李營長，大家給予了更多的關注，我曾經在網上看到“好消息，李營長找到了”的評論。人們感興趣的是，這到底是一篇文學作品還是真實的採訪記錄？它背後的真相到底是怎樣的？ 《追我魂魄》雖然是文學作品，但是它涉及的歷史事件都是真實的。八路軍總部突圍的那次戰役，其慘烈的程度遠遠不是我的筆墨能夠涵蓋。關於這次戰役，正面描述的很少，我查閱了許多資料，僅在後來編撰的《彭德懷》傳中有所提及，大約不足百字，文章中說突圍人數是兩千人。 但是根據我接觸的親歷者回憶，人數應該在八千人左右。這不僅包括八路軍總部的直屬機關，也包括學校、兵工廠、銀行、劇團、醫院、報社等隨隊轉移的人員，我想這個數字應該是比較接近實際的。至於說有多少人犧牲，那大概是一個永遠的謎了，不是不想統計，而是根本無法統計。我在文章中說到溪流被染成了紅色，山谷里舖滿人和騾馬的屍體，到處散落着機器的零件，不是我的想像，而是原話就是如此。我只能說的是，事實比我寫下來的更撼動人心。 我特別驚詫於當事者後來那種平靜，把一切視為理所當然的平靜。我提出要採訪一位跳崖後僥倖活下來的女同志時，她“愁得一夜沒睡，想不出自己有什麼事跡”，“就是劇團的演員，連槍也沒有”，“後來從懸崖跳下了，隊長也跳了，大姐們也……八路軍麼，就是不能當俘虜……” 不少讀者喜歡左權與李營長那幾句簡短的對話，認為很凝重。那是真實的，生離死別，卻平靜得盡在不言之中。 是英雄而不自知，那是真英雄。 我想起了一個細節。在為數不多的資料里，也提到了這支由外國共產黨員組成的支隊。他們人數不多，大約一二百人的樣子。其中不少是朝鮮人，也有其他國籍的同志。這些人的特點是文化程度都很高，通曉兩三種外文。他們堅決要求留下來阻擊敵人，但是領導不同意，參加阻擊任務的八路軍指戰員也堅決不同意。 要求參加阻擊的人很激動，要求他們撤退的人也很激動。 在時間非常緊迫的情況下，這可能是一個給人深刻印象的花絮吧。 當我提及這個問題的時候，當年參加戰鬥的老人看着我，很奇怪我不明白如此簡單的道理。他回答說：他們有文化，是人才，應該留下來…… 留給戰後的中國，抑或是那個嚮往中的大同世界？ 這是熱血而慷慨的生命，他們赴死的時候從容，也留下對未來的祝福。人性至此，我也無言。 不過我還是補充一句：還是有一些外國同志要死要活的留下來了，和八路軍戰士一同阻擊“黑鴉鴉的、看也看不到頭的日本軍隊”，“都打瘋了，站起來打，機槍就架在肩上”，然後…… 資料說，他們“犧牲得很英勇”。 中國革命，要比文字能流傳下來的慘烈得多。 《追我魂魄》中的主要人物都有原型。培蕊的原型是山西人，出身於基督教徒家庭，兩個哥哥都在抗戰中犧牲，後來這個唱詩班的小女孩也走上了戰場。與文章不同的是，她墜崖後被樹枝掛住了，得以倖存，但是留下了終身的殘疾。李營長固然有他的原型可循，我沒有給他留下姓名，是因為他是一代中國軍人的真實寫照。他們出身於最貧苦的社會底層，是中國革命把他們百鍊成鋼，成為那種“無法讓人忘懷的、戰神一樣的英雄。”他們留下來的故事，絲毫不比人類幾個世紀流傳下來的英雄史詩遜色。 我特別要提到的，還有新華社的前輩，那些老戰地記者留給我的印象。就像在戰爭年代一樣，他們一直恪守着忠誠和信念。新華社前駐柬埔寨的記者楊木，是最後一位見到波爾布特的外國記者。波爾布特垮台後，美國人四處搜尋他的藏身之地，美國大使約見了楊木，提出用重金收購他與波爾布特在山洞前的合影。當時的波爾布特已經被整個國際社會所拋棄，處境就好像今天的拉登一樣，而楊木已經退休，過着清貧的生活。如果楊木交出了照片，誰也不會說什麼，可是楊木拒絕了對方的要求，他說我是一個共產黨員，共產黨員從來不會出賣信任過自己的人。 我是做軍事和國家安全方面的報道和研究的，在一次軍事專家和朋友的聚會上，我無意中講了這次八路軍總部戰役，大家說如果你不把這個故事寫出來就是犯罪。這可能是迄今為止最上綱上線的激將法了，應該說沒有這些朋友的激勵，我可能不會寫這部小說。 一個月後，我來到了太行山的南艾鋪，也就是當年發生激戰的地方。時值深秋，夕陽西下，那種青山寂寂、碧血無痕的感覺一下湧上了心頭，我突然找到了《追我魂魄》內在的旋律。和我同去的一位新華社的同事，可能是心有同樣的觸動吧，她為《追我魂魄》的主題歌譜曲時，我聽到後馬上對她說，對，就是這種感覺。 在寫作過程中，我也很想聽聽大家的意見。一位同事把它發給了正在加沙的戰地記者，這位女記者在導彈呼嘯聲中已經二十四小時沒有闔眼了，手中的電腦是她和祖國唯一的聯繫。她非常喜歡《追我魂魄》，但是她提出了一個字的改動，建議把“一位新聞記者的追索”改為“一名新聞記者的追索”。 我理解，這不僅僅是謙遜，還有對職業的認定，“在事件面前，我們永遠是微小的”。 我的前輩，我的同事和朋友，我認識和不認識的人，他們以不同的方式進入了這部小說，我不再是寫一段過去的歷史，而是“我們”和歷史之間無法迴避的思索。 去年的一個深夜，我還在網上瀏覽，突然一位網友的話跳入了我的眼帘：喂，現在還有人沒睡嗎？我剛看完了抗戰小說《追我魂魄》，中國，我為你自豪！ 這位年輕人——不知為什麼，我無端的認為他很年輕，而且很可能是正在讀書的學生——可能不會想到，此時此刻，有人正在靜靜的傾聽着他的聲音。 如果那些抗日先驅英魂有知，他們會覺得他們的血沒有白流。 |
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