101.*革命家庭：歪曲歷史事實，歌頌王明路線。不寫武裝鬥爭、農村保衛城市，只寫地下工作者，把地下工作者生活寫的很豪華，機關越大越闊，生活越豪華，脫離群眾。影片充滿了人情味。

102.*林海雪原：有嚴重缺點，這是寫剿匪的，是在東北搞土改的基礎上搞的，影片沒寫土改。這是四平保衛戰役後，部分分出工作隊搞土改，為鞏固後方剿匪。影片只有一個部隊幹部，沒有群眾，好象部隊是脫離群眾的。影片充滿了土匪氣，有一段化裝土匪審訊，這是歪曲。打威虎上好象就是楊子榮，誇大惡劣楊子榮個人作用，個人英雄主義。楊子榮化裝土匪後，比土匪還象土匪，是歪曲，沒寫階級鬥爭，土匪臨死時還很頑強，沒有矛盾。

103.*萬水千山：主席批評：寫了分裂主義，只寫了一方面軍，不寫二、四方面軍。草地一場，悽慘低沉，一個教導員還死了。沒寫主席的軍事路線，沒寫出長征是主席思想的勝利，由於長征在歷史上的重大意義，由於這片子在群眾中有一定影響，要組織力量重新拍攝。

104.關漢卿：借古喻今：惡毒攻擊無產階級專政，煽動知識分子以筆代刀，向現實進攻。

105.她們的心願：污衊大躍進，貶低新中國婦女形象。

106.向陽花開：污衊大躍進，貶低新中國婦女形象。

107.風流人物看今朝：歪曲、醜化先進的工人階級形象。

108.還魂記：謳歌才子佳人、鼓吹愛情至上。

109.遊園驚夢：謳歌才子佳人，鼓吹愛情至上。

110.楊門女將：由彭真電話指示拍攝，影片借古喻今，含沙射影地攻擊三面紅旗，宣揚戰爭殘酷，攻擊毛主席的人民戰爭思想。打仗打得連一個男人都沒有了，只剩下十二個寡婦征西。

111.紅旗譜：歌頌王明錯誤路線。

112.潘楊頌：借古喻今，為右傾機會主義分子鳴冤叫屈。

113.一文錢：貪官、財主和窮秀才爭奪一文錢的故事，抹殺階級鬥爭，渲染胡鬧低級趣味。

114.兩代人通過共產黨員孟英母子的悲歡離合，宣揚人性論。

115.秦娘美：描寫秦娘美對殺害其丈夫的地主報仇雪恨，宣揚個人恩怨，鼓吹個人復仇精神，調和階級矛盾。

116.三滴血：描寫一個糊塗縣官迷信書本上滴血認親的辦法，用以斷案，使周大瑞一家妻離子散，後懲治了縣官，周家得以團聚，調和階級矛盾，美化封建社會制度。

117.*51號兵站：對黨的秘密工作是歪曲，污衊。干秘密工作是整天投機取巧，整天和敵人、地痞、流氓混在一起，不依靠群眾，有些搞法是敵人搞特務的做法。寫上海黨什麼也不行，一個小青年就解決問題了。

118.*碧空雄師：寫中間人物，林天海轉變寫成主要是姐姐的教育，沒有寫四個第一，連長既官僚主義又粗暴；指導員是非不清，不解決問題。

119.枯木逢春：歪曲解放後黨所領導的血防工作，歌頌資產階級“專家”、“權威”。咒罵黨是“外行領導內行”，污衊貧下中農。

120.蔓蘿花：宣揚愛情至上。

121.春催桃李：歌頌假標兵，為舊上海市委塗脂抹粉。

122.雞毛飛上天：露骨地攻擊三面紅旗。

123.小刀會：歌頌叛徒，醜化農民起義。

124.周信芳舞台藝術：周信芳《徐策跑城》、《坐樓殺惜》的舞台記錄片。周為反黨老手。《徐策跑城》借古喻今，借薛剛反唐來反黨反毛主席。《坐樓殺惜》宣揚封建主義，污衊歷史上的農民起義。

125.達吉和她的父親：宣揚資產階級人性論。一九六一年蘇修大使契爾沃年科和周揚談及此片時，契爾沃年科在稱讚之餘說，這部影片刪掉最後描寫舊社會離散的父女在新社會團聚一場就更深刻了。周揚一付奴才相地說：“我們的影片還有缺點，簡單化。”

126.洪湖赤衛隊：歌頌賀龍的歌劇片。

127.春雷：影片反映的是一九二七年“馬日事變”前後，在陳獨秀右傾投降主義路線下，湖南農民革命運動被地主階級鎮壓屠殺的慘敗情景，看不到湖南農民革命運動在以毛主席為代表的正確路線下，從失敗走上勝利的光明前途。把轟轟烈烈的湖南農民革命運動描寫成一大悲劇。影片還誇大了知識分子在群眾革命運動中的作用。

128.花兒朵朵：“五不要”影片，宣揚修正主義教育思想，宣揚所謂“和平”、“幸福”，根本看不出毛時代兒童的精神面貌，是培養修正主義苗子的典型標本。

129.*碧海丹心：把英雄連長寫的吊兒郎當，不懂政策，就知蠻幹，解放海南島是很成功的戰役，這麼寫是極大的歪曲。硬插一段愛情，開支委會不講是非，抓螃蟹，把一個老紅軍連的黨支部寫得很糟。把敵人寫得很頑強，逃跑時還閱兵。

130.*哥倆好：也是寫中間人物，沒寫新軍委成立後部隊之新面貌，沒寫政治工作落實到部隊之情況，沒寫大虎為什麼好？二虎為什麼轉變？充滿了低級趣味：二虎爬到將軍身上換軍銜，點壞了豆腐出洋相。

131*大李、小李和老李：低級、庸俗，把故事安排在屠場，是別有用心的，影射我們象豬一樣被宰。寫幹部不是胖豬就是瘦猴，把車間主任關在冷藏室，把幹部寫得跟豬一樣。

132.魯迅傳：一九六二年拍攝，未發行。是一部反對毛思想，惡毒攻擊、污衊、歪曲、貶低堅持毛主席革命文藝路線的偉大文化戰士魯迅，吹捧周揚、夏衍之流，為陳獨秀、王明錯誤路線翻案的大毒草。劇本完全按照劉少奇對魯迅攻擊、污衊的調子寫的，由周揚五次“定調”、三次“審閱”，林默涵六次“覆核”，夏衍親自動手改寫。

133.孫安動本：劉少奇稱讚這個戲“有人民性，可以教育農民”。實則宣揚“為民請命”，與《謝瑤環》如出一轍，矛頭指向毛主席。

134.李雙雙：抹殺階級鬥爭，宣揚人性論。

135.紅樓夢：宣揚才子佳人。

136.碧玉簪：宣揚封建道德，美化封建制度，宣揚奴隸主義。

137.魔術師的奇遇：宣揚資本主義比社會主義好。

138.女理髮師：暴露社會主義的陰暗面，醜化勞動人民，歌頌資本家太太，充滿低級趣味。

139.燎原：歪曲我國革命鬥爭的歷史，顛倒黑白，抹煞毛主席對安源大罷工的英明領導。醜化工人階級，宣揚投降主義。為黨內最大的走資本主義道路當權派劉少奇樹碑立傳。

140.球迷：攻擊社會主義社會制度，醜化工人階級。賣弄噱頭，宣揚資產階級生活方式。

141.甲午風云：影片歪曲歷史，抹煞階級鬥爭。它不表現中國人民不甘屈服於帝國主義及其走狗的頑強鬥爭精神，而是突出、誇大和美化為清朝統治者賣命的海軍軍官鄧世昌，實質上是有意否定人民群眾的反帝愛國運動，醜化勞動人民形象。

142.錦上添花：惡毒攻擊三面紅旗，醜化勞動人民，歪曲工農關係，低級庸俗不堪。

143.楊乃武與小白菜：影片拍攝於一九六二年，影片台詞中有“奇冤……已三載”，借古喻今，公然為右傾機會主義分子鳴冤叫屈，並叫囂“有朝一日宮廷變”，為黨內最大的一小撮走資派篡黨、篡軍、篡政鼓氣和做輿論準備。

144.野豬林：含沙射影地以宋朝八十萬禁軍教頭林沖受迫害的遭遇，攻擊黨中央、毛主席對右傾機會主義分子彭德懷等所作的鬥爭。為彭德懷等鳴不平，煽動彭等伺機東山再起。

145.東進序曲：宣揚劉鄧投降主義哲學，把勝利的希望寄托在談判桌上，長敵人志氣，滅我軍威風，惡毒地攻擊毛思想。

146.南海潮：歪曲階級鬥爭，充滿低級趣味。三十年代電影的翻版。反革命分子陶鑄卻為此片出籠大為叫好，說是“反映了廣東的階級鬥爭”。

147.齊王求將：寫齊宣王昏庸無道，武備鬆散，列國趁機大舉進攻，朝中無人，不得不去求七年前被他絞死但被田櫻暗中救下的正宮娘娘掛帥出兵的故事。影片藉此含沙射影惡毒攻擊毛主席，為罷了官的右傾機會主義分子唱頌歌。

148.紅葉題詩：為罷官的右傾機會主義分子鳴冤叫屈，鼓勵他們反撲。

149.*紅日：漣水戰役是違背主席指示的，（已經）七戰七捷了，不按主席的電報干，還要再干，就打了大敗仗。

150.*農奴：有缺點，揭露有餘，歌頌農奴不夠，情調低。強巴解放後還沒有翻身有解放的要求，還是農奴。沒有革命的浪漫主義，迷信色彩重，調子低，帶有不好的宣傳效果。

151.*水手長的故事：把敵人寫的很高明，估計我們的情況很準確，我們寫的很被動，故事不真實，後半部離奇得很。

152.*紅河激浪：為高崗、習仲勛翻案。

153.*怒潮：美化彭德懷，為彭德懷翻案，最後寫攻打城市，不建立農村根據地，是錯誤的軍事路線。插曲有問題。

154*野火春風斗古城：爭取關團長起義，沒有和當時大的鬥爭環境聯繫起來，看不到爭取的必要性。美化了關敬陶，似乎非爭取他不可。把漢奸寫得正義愛國，我們非常相信他，事實（上）是很危險的，是冒險主義。楊曉冬在關鍵時刻軟弱；金環象潑婦，拔簪刺敵人不合理；銀環是中間人物，累犯錯誤，與楊曉冬一見鍾情，過分寫了這段愛情。楊母三次出場，兩次是給兒子說媳婦，歪曲了革命母親的形象。（彩色小吉普輸入）

155.*冰山上的來客：作者是偽滿人員。沒有黨的領導，誇大個人作用，整個影片沒有政治工作，排長憑吹笛子指揮戰鬥，憑歌子辨別特務。音樂從頭到尾是靡靡之音，情歌都是偽滿歌曲的翻版。

156.*抓壯丁：一九六二年，正當帝、修、反大肆反華，蔣介石叫囂反攻大陸的時候，篡軍反黨分子羅瑞卿在軍委辦公會議上提出要將舞台戲《抓壯丁》拍成電影。這是一部徹頭徹尾為國民黨蔣介石塗脂抹粉，為地主階級歌功頌德的反動透頂的影片。

157.*逆風千里：影片通過篡改歷史，惡毒地醜化中國人民解放軍，無恥地美化國民黨反動派，明目張胆地宣揚黨內最大的走資本主義道路當權派的投降主義路線，瘋狂地攻擊毛主席的人民戰爭思想，貶低和否定一貫忠實執行毛主席軍事路線的林彪同志，為黨內最大的一小撮走資本主義道路當權派篡黨、篡軍、篡政，復辟資本主義作輿論準備。康生同志曾一針見血地指出這部影片“動共產黨之憤，動國民黨之心”、“替國民黨宣傳”、“對蔣匪特務有指導作用”，並指示“禁止發行”。而影片的“總導演”陶鑄卻對抗說：“影片好是不好，但問題沒那麼嚴重，修改一下還是可以的。”

158.早春二月：根據柔石小說《二月》改編，“早春”二字為夏衍所加。影片美化叛徒，宣傳資產階級人道主義、個人主義，抹煞階級鬥爭，反對無產階級革命，是夏衍“離經叛道”論的標本。

159.春燕展翅：是反革命修正主義分子夏衍、陳荒煤所謂“出口就是政治”，“在全世界綠燈放行”的代表作。

160.彩蝶紛飛：同上。

161.小鈴鐺：宣揚“和平”“幸福”，是培養修正主義苗子的典型標本，屬於“五不要”影片。

162.尤三姐：歌頌叛逆性格，矛頭直指社會主義現實生活。

163.飛刀華：舊現實主義的代表作。宣揚封建主義、資本主義，嚴重地毒害青少年。

164.如此爹娘：攻擊社會主義社會制度和黨的教育方針，籌劃工人階級。宣揚資產階級生活方式。

165.北國江南：歪曲黨的領導，把人的思想轉變寫成是因為資產階級人情人性的力量，沒有政治工作，大搞合二為一。寫中間人物的典型。

166.金沙江畔：歌頌奴隸主的女兒，醜化偉大的紅軍，歪曲黨的民族政策。

167.寶葫蘆的秘密：歪曲黨的教育方針，宣揚投機取巧，不勞而獲的剝削階級思想，毒害青少年。

168.蠶花姑娘：攻擊社會主義制度。

169.兩家人：顛倒是非，歪曲事實，極力醜化貧下中農形象，抹煞農業合作社運動中尖銳複雜的階級鬥爭，明目張胆地鼓吹單幹的“優越性“，妄圖復辟資本主義。影片充當了劉少奇大肆宣揚“四大自由”、“三自一包”和發展“三馬一犁一軾”的富農經濟的吹鼓手。

170.青年魯班：為舊北京市委塗脂抹粉，歌功頌德。

171.滿意不滿意：歪曲青年店員形象，賣弄噱頭，攻擊社會主義制度。

172.東方歌舞：是專門為輸出國外而拍攝的歌舞片。拍攝的歌舞全是花前月下，談情說愛，輕歌漫舞的玩意兒。是一部“三降一滅”修正主義外交路線的代表作。

173.七十二家房客：宣揚低級趣味的黃色影片。三十年代的標本。

174.毛子佩闖房：黃色宮闈片。

175.桃花扇：喻古諷今，美化叛徒，為蔣介石匪幫招魂，為牛鬼蛇神顛復無產階級專政、復辟資本主義鳴鑼開道。

176.*獨立大隊：毒草。整個是描寫土匪，宣揚了土匪，醜化了軍隊，醜化了政工幹部，對土匪的改造不依靠政治，而是依靠土匪的義氣，靠土匪改造土匪。我們對土匪低三下四，好象離了他們不行。馬龍的轉變不知為什麼？

177.*青山戀：歪曲主席的話，把主席講的“未來是屬於你們的”說成未來屬於落後分子的。歪曲老幹部，對知識分子不搞教育，不靠政治思想工作，只靠溫情。這些人都是極端個人主義者，但場長說這些人都是革命的、進步的，這些人來之不易。青年人中唯一的正面人物是一個不懂事的女孩子，沒寫與工農結合，對上海青年上山下鄉是很大的歪曲。

178.*雷鋒：有缺點。把雷鋒的好事都集中到一天來作，不合理。影片中的毛主席畫像不好，是政治性錯誤。將雷鋒之好事由中間人物王大力來繼承，不好。防洪指揮部主任的形象不好，他對雷鋒說：“好接班人”，結果雷鋒就死了，這不好。

179.*帶兵的人：宣傳中間人物。四連落後分子太多了，不象兩年前的四好連隊。連長只是嚴格要求，沒有耐心說服，指導員工作很少，班長很粗暴，敲木魚都打不到點子上。四好連隊好象就是為了得紅旗打轉轉。階級教育不夠，區小龍轉變好象就是他姐姐唱了一段歌，歌也是軟的。

180.*岸邊激浪：寫敵人很頑強、堅決，親生兒子也干，我們麻痹，地主婆隱藏了十多年也沒發現。把我們寫的沒有黨的領導，沒有軍民聯防，民兵沒有政治工作。阿炳、阿蘭也是一見鍾情。

181.*兵臨城下：歪曲歷史，寫敵人起義不是毛思想的勝利，和我強大軍事威力和政策威力的結果，而是因為敵人內部派系之爭。販賣敵人會“放下屠刀，立地成佛”的反動理論，為蔣軍官兵歌功頌德。竭力美化敵軍，醜化我軍。直接反對毛主席的人民戰爭思想和“敵人不打不倒”的偉大指示。

182.*阿詩瑪：宣揚愛情至上，影射攻擊社會主義制度。

183.箭杆河邊：歪曲階級鬥爭，醜化貧下中農。這部影片是64年彭真下令匆匆拍攝出來的。彭真拍攝這部影片一方面是破壞江青同志領導的京劇革命，一方面是搶先一步，把《箭杆河邊》拍成電影為自己塗脂抹粉，撈取政治資本。

184.汾水長流：惡毒地攻擊黨的農業合作社政策，醜化貧下中農。

185.女跳水隊員：此片為“五不要”影片的代表作。“五不要”即不要共產黨，不要毛主席，不要天安門，不要紅旗，不要解放軍。影片宣揚錦標主義和個人奮鬥，宣揚資產階級名利觀點，毒害青少年。影片從內容到形式，都竭力迎合帝、資、修的需要。陶鑄對此片讚賞不絕，說這片子很不錯，很美，是南方題材，有廣東特色，給人家（指長影）拿去拍了。

186.浪淘滾滾：攻擊我國水利建設大躍進，歪曲、醜化黨的幹部。

187.小二黑結婚：1964年攝製完成，這是明目張胆地與中央號召青年晚婚唱反調。影片中三仙姑、二諸葛等封建迷信玩神弄鬼，搞得烏煙瘴氣。（彩色小吉普輸入）

188.霓虹燈下的哨兵：歪曲解放軍形象。

189.劉明珠：歌頌海瑞和海瑞精神。

190.*烈火中永生：嚴重的問題是為重慶市委書記（叛徒）翻案。小說里許唐楓是工委書記，而在影片裡成了市委書記，這是根本不同的。歪曲白區工作，市委書記在飯館談工作，江姐一被捕就承認自己是黨員。地下辦《挺進報》是盲動主義。把華瑩山游擊隊寫成由重慶市委領導的，而重慶市委又受上海局領導，是城市領導農村鬥爭。既違背主席思想，又不符合歷史事實。當時不是上海局，而是黨中央直接領導的。許唐楓、江姐兩個形象不好，許象舊知識分子，江有些嬌氣，華子良為瘋子。有句台詞不好，如特務頭子沈醉對江姐說：“我可以把你全身扒光”。一面寫生死鬥爭，一面寫天安門聯歡，把天安門聯歡寫在這個場合不好。

191*.女飛行員：一九五六、一九五七年招了些飛行員，是彭得懷、黃克誠領導時，影片卻把林總的話寫到那裡，是為彭、黃翻案。宣揚了人和技術的矛盾，宣揚了技術第一。對留用的國民黨教員只強調了技術改革，不強調思想改造，所有人物情節都是一切為了上天。寫女飛行員只為了給婦女爭口氣，山溝里出鳳凰。女飛行員寫得很軟弱，一遇問題就哭鼻子，不寫政治思想工作，思想轉變很簡單，楊大娘一說，項菲就轉變了。

192.路考：歪曲工人形象，把青年工人寫成了二流子，宣揚個人奮鬥和個人英雄主義；把老工人寫成粗暴簡單、滿腦子舊意識的個人主義者。鼓吹培養資產階級、修正主義的接班人，竭力醜化新社會，攻擊社會主義制度，反對黨的領導。

193.龍馬精神：攻擊人民公社，歪曲農村階級鬥爭，鼓吹“中間人物”，污衊黨的領導。

194.紅石鐘聲：同上。

195.山村姐妹：為舊北京市委彭真等一夥反革命修正主義集團塗脂抹粉、歌功頌德。

196.紅色背簍：同上

197.紅色郵路：同上。

198.舞台姐妹：宣揚資產階級人性論，為三十年代黑線人物夏衍、田漢等樹碑立傳。

199.血碑：宣揚敵人的威風，醜化貧下中農。全片描寫主人公幾次告狀，把希望寄托在敵人的開明上，乞求自由。

200.補鍋：歪曲下鄉知識青年的新才子佳人戲。陶鑄看了後，高興地說：“看了《補鍋》就不用看《拾玉鐲》了。”

註：有*記號者摘自江青同志一九六六年五月在全軍創作會議上關於電影問題談話記錄稿，未經本人審閱，僅供參考。其中《抓壯丁》、《兵臨城下》、《阿詩瑪》、《逆風千里》、《青春的腳步》等五部，在江青同志談話記錄稿上沒有評語，是我們補的。