李商隱還寫過一首《晚晴》：“深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。”晚晴，就是雨下了好久天氣才晴朗起來，特別值得珍惜，現在我們不是用晚晴來形容老年的美好嗎？這是李商隱的詩句。“天意憐幽草”，好像老天有一種特別的眷愛，會重視到這些卑微的生命。“晚晴”這兩個字也用得非常妙，“向晚意不適”中也是在講“晚”，李商隱力圖為“晚”找到一個存在的意義與理由。

生命沒有哪一個階段一定是最好，生命的每一個階段都可能是好，早晴和晚晴是兩種不同的意義。這裡面就產生了文學藝術創作非常重要的一個意義，就是可以為人生的每一個狀態提出一個價值。在悲憫自己，哀憐自己，在自己不是屬於大時代的難過與哀傷當中，忽然讀到個句子，也會轉成“人間重晚晴”，有一種開心。

從這個角度去解讀，大家可能會同意也許李商隱不見得是把我們帶引到哀傷、沒落、頹廢境界的詩人，與之相反，因為他的時代充滿了沒落、哀傷、頹廢，他希望在哀傷、沒落、頹廢中找到一點生命存在的理由，所以“人間重晚晴”這個句子才會有特別的意義。李商隱的整個語調，是比較低迷的，也就是他自己講的“沉眠”這種感覺。他不太發出雄壯的高音，所以“並添高閣廻”，總覺得這個詩人老是在層層疊疊的樓上的廊中繞來繞去。他很喜歡用“廻”這個字，即使到了中年，生命已經有一點沒落，還可以有心事在那邊廻繞。即使是孤獨，還可以跟自己對話。

“微注小窗明”，也是在李白的詩里從來不會看到的句子，這是在講光線，詩人坐在窗邊讀書，窗邊的光線非常少，他還是借着小窗的明亮在讀詩，所以他用“微注”，微微從窗外有一點光線透進來，你覺得他非常珍惜這點光線。李商隱的詩背後一直有晚霞、秋天，有一種晚景。晚景可以是淒涼，也可以從淒涼裡面轉出另外一種溫暖。“微注小窗明”沒有“長風幾萬里”的氣魄，可是從這些微光中，會感覺到不可言喻的喜悅。

尤其對很多中年朋友，我想李商隱是很重要的。生命在某一些時刻裡面，會感覺到自己最好的時間過去了，會有一點沮喪，有一點頹敗。可是李商隱的詩常常讓我們感覺到生命並不是這樣的狀況，生命並沒有所謂的極盛與極衰，生命其實處於流轉的過程當中。

李商隱對繁華的回憶，可能是一種喜悅的感覺，甚至比較平靜，因為平靜，所以用“微注”這兩個字。這兩個字很難用，在我自己寫詩的經驗里，一個詩人用到這麼細微的字是難度很大的。這其中有一種珍惜。我們會回憶到自己的一些經歷，如果是陰天，外邊飄着細雨，那個時刻如果你拿起一本詩集來讀，從窗外進來的光，詩中的景象感覺會出來，好像不再是騎在馬上馳騁沙場的這種經驗，而是回到自己家中小小的角落，找到自己生命的另外一種意義。唐朝很精彩，年輕的時候曾經馳騁沙場的那些人，現在在李商隱的世界裡，忽然可以靜下來讀一捲髮黃的詩頁。那種感覺其實是非常迷人的。

在二十世紀七十年代時，台灣工商業起飛，是精力旺盛的時代。那時努力打拼的英雄陸續進入中年，如果當年是三十歲的話，現在大概他們都是五六十歲了，最近我碰到一些企業界的朋友，都在說我想去做什麼，我想做什麼。這個時候你會發現他很需要“微注小窗明”那種安分與自在。可是有些回不來了，因為他已經熱鬧過頭了，再也找不到“微注小窗明”的這種快樂。一個人忽然想讀詩，一定是產生了空虛感。

一個赫赫有名的人坐在我對面，跟我講《商業周刊》報道他最近兩周股票市值少了九百億，他說九百億又怎麼樣，其實就是一個數字，二十年來對他來講那個九百億，從來也沒有真正在他手上存在過，只是一個數字。他這樣講着講着，我忽然覺得好淒涼。事實上他講九百億我沒有感覺，如果講五十塊錢我會比較有感覺。可是我沒有想到對他來講《商業周刊》上報道他的九百億，他也沒有感覺。這個時候我忽然體會到他的落寞。他說他想收一點字畫，我說太容易了，你那個九百億隨便一買都買一大堆，可是這不是重點，重點是能不能回來“微注小窗明”，有一個自己家裡的角落，可以靜下來坐在那裡。面前是什麼書，反而不是最重要的。李商隱的晚唐經驗，其實是在繁華過了之後怎麼去整頓自己。

我覺得整頓自己是李商隱詩的重點，所以當他講荷葉、春蠶、蠟炬，這種種不同意象時，一直在講他自己，因為他要整頓自己。這首《晚晴》裡面，屬於中年的某一種滄桑感非常明顯。“越鳥巢干後”，向南飛的鳥，它的巢已經幹了，“歸飛體更輕”，這裡面其實很明顯的意象就是回家，原來你總覺得那個巢是濕的，對自己周遭的客觀環境有很多抱怨，也不願意回家，其實巢已經幹了。“歸飛”就是李商隱要講的怎麼整頓自己，怎麼找回自己生命本體的經驗，而不再是向外追逐。

最重要的問題是怎麼回來做自己，只有生命中有了那個貌似不重要的小小時刻，生命才能自我實現和完成。我想李商隱有一點參禪的經驗，當他發現自己對於很多華麗的東西沒有那麼大的野心了，更大的企圖心是回來做自己。回來做自己是更大的野心，在所有東西都追求完了之後，這個野心是更難完成的一個部分。