周末去參加一年一度瑞典的最大攝影展覽，展覽會上遇見一位瑞典專業女攝影師，我還聽了她的攝影講座。

她以攝影為職業，還把自己的作品跟商業結合起來，比如跟IKEA 等幾個大公司都有合作，她還做攝影比賽的評委。當天，她帶着她的小寶貝，還在母乳期間。

一切程序被她安排得井井有條，又很自然，就跟她的作品一樣。由於是搞專業攝影，她的作品裡面都啟用模特兒，而且，她在拍攝之前，對圖片都有所構思，畫面在腦子裡面一閃二過。

出來的照片，效果非常自然，又天然的樣子，我不知道她是怎麼樣把作品中構圖與天然之間的裂痕關係平衡好的，這是她作品獨有的特色，

她說她讓她的模特兒有活動的自由空間，在這期間她跟模特兒必須有所相互了解，有良好的互動關係，而且很多圖片是在戶外完成，作為兩個孩子的母親，戶外工作增加了她的工作量。

女性有自己天然的優勢，她啟用最多的模特兒，就是她的家人和朋友，她讓那些大公司付錢給模特兒，她讓全家人都能賺到該項目的金費，這樣的商業理念也是她的聰明之處。

儘管她所做的一切表面上看來都非常的自然，和諧。其實，這樣的女人，內心強大，有智慧，完全有點象我們先賢講的“上善若水，厚德載物”的那個樣子。在北歐，女性受教育層度比較高，獨當一面是常態，在社會各領域中普遍受到尊重的層度也高，人們早已經習以為常。

周末剛好看了根據蘇童小說《婦女生活》改編的電影《茉莉花開》，這部電影獲第7界上海國際電影節評委會大獎，並獲第13界中國電影金雞獎最佳女主角（章子怡）獎及最佳音樂（蘇聰）和最佳錄音（吳凌）提名。

故事圍繞着三代獨身女人的情感波折來進行的，三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花，她們各自在以上海老式舊樓閣為背景的環境中演繹各自的一生，蘇童的筆調是一貫的陰沉和灰色，但是裡面不乏冷靜和尖銳，還有厚重的母愛，這種天然本性的強大母性，是人類生存延續的基礎，特別是第三代女性花，她與下鄉插隊的男人相愛到結婚，快樂都是短暫的，愛的語言和熱情都在兩地分居中變得冰涼，她在那舊樓閣中獨守和煎熬，當花偶然懷孕以後，本來是好消息，結果卻以丈夫無情提出離婚的壞消息所取代，在最後分手的那一夜，她本來計劃要謀殺這個背信棄義的丈夫，結果，愛占了上風，她選擇了徹底放手，獨自承擔未來與命運。

對於單身母親的她，堅強面對孤獨的命運，她獨自事先規劃，生產的時刻，如果坐出租車去醫院要花費的路途時間，進行胎教等等。

可是命運還是捉弄了花，“午夜三點，雨夜。她突然感覺到即將生產，獨自奔跑到樓下，右手打傘，左手背包。在空無一人的街道上奔跑，大聲的喊出租車。城市仿佛死寂一般，只剩下一個孤立無助即將生產的女人。如此畫面，讓人心寒。她摔倒，大聲叫喊卻始終無人應。艱難的坐在地上，雙手顫抖地拿出繃帶包，在大雨中生產。滿臉雨水，汗水與淚水。這樣的絕望，如同針扎。在她的臉上寫滿絕望與埋怨，甚至是痛恨已經遠離她的男人。絕望，充斥着她的靈魂。直到聽到孩子的哭聲，她開始微笑，忘記了疼痛。”

這是這部女性題材電影的高潮。

女人在面對人生中愛情和婚姻的失意，命運的坎坷中，依然是以堅強和美的姿態走完一生，女人如花，如花蕾，如花開，如凋落，短暫，美麗，暗香，如茉莉，純潔，高雅,  孤芳自賞......

影片中，最後的花，獨自帶着女兒，喬遷現代化的新居，暗喻花和她代新一代女性，迎接着新時代的光明與未來，給觀眾一個圓滿的結局。

但是，我認為，國內好多關於女性題材的作品，依然延續着如何描述女性的堅韌，吃苦，悲情來感染觀眾，而沒有真正對女性這個既是家庭問題，更是社會文明發展的問題有更深入的思考，影片中對於花在獨立，堅強方面對性格表現是有的，但是，作為花在孤獨中守望丈夫的時候，只有用傳統的編制毛衣來做表現，其實那個年代，整個社會對於知識的渴求和求學的願望都非常濃厚，當時國家也除了正規大學而外，也開設了多種如電大，夜大，函授大學等方式的高等教育，如果花能融入時代這樣的大背景，能夠在教育層度有提高，事業上會有所發展，那麼對於花自己本身，以及下一代的孩子教育，對於一個社會和國家，乃是大幸。

知識改變命運，依然是普通中國人的奮鬥和唯一重要的人生途徑，做知性的女人，不僅僅體現個人得價值，更要事先自己在社會種的價值。這樣的女性，有魅力，而且一生如花。