閒聊時下熱門的幾部歷史架空小說

阿唐

閒來無事，追着看了幾部時下熱門的網絡小說。

說是追著看，是因為一開始大家都叫好，忍不住探頭過去撩上一眼，結果是一發而不可收拾，不管不顧地看下去了，從頭一直看到‘尾’，這個尾巴不是真正的結束，是寫手正在寫的地方。呵呵，結果就是被吊住了，天天跑去刷屏，看看主人公的命運如何去起承轉折。

這其中最讓我心動的，是歷史架空小說。所謂歷史架空，是講述一個現代人因為某種不明原因回到了古代，可能是三國，也可能是宋朝，或者晚清，端看寫手對哪一段歷史熟悉或者有興趣而定。

中文歷史架空小說的開山祖師似乎是香港的黃易，他的《尋秦記》描述了一個叫項少龍的現代特種戰士回到了秦朝，靠一身出神入化的武功和2000年的歷史經驗和人類知識，輔佐秦始皇奪得王位，爭奪天下的故事。老實說，現在回過頭來看他的作品，一點勁都提不起來，太假了，主人公實在過於超人，武功了得，頭腦一流，知識全面而且記性好，最要命的是身體強壯的如同種馬一般，女朋友一大堆，哈哈。

前前後後看了有幾十部類似的小說之後，總結出來一點個人的看法，或者說是幾大不看：1)唐朝以前的不看。一來那時的科技發展水平太低，那個架空小子回到那個時代，空有一腦袋的知識，還是什麼也幹不成，二來，我們今天對唐朝以前的社會日常生活形態知道的不夠豐富，寫出來的東西很假。2)主人公帶一大堆東西回去的不看。最神的一個傢伙安排了一個師的解放軍回到了抗日戰爭時期，有飛機大炮雷達導彈什麼的，最後擺平了蘇美德日英，建立起全球範圍的中華帝國一統江山。這有什麼看頭，直接上電腦上打遊戲好了。3)主人公什麼都懂，回到過去不久，就造出火藥槍炮煉鋼爐一大堆現代化的東東。總之，那種簡單以為扛上一杆AK47回到古代就可以打遍天下無敵手的意淫作品，堅決不看。

如此說來，那麼直接看歷史小說就好了，何必多此一舉安排一個架空人物？

其實，架空的魅力就在於，主人公知道歷史發展的走向，了解幾千年的政治文化科技的成果，這樣的人回到了古代，就是一尊先知先覺的神，具備了強大的改變他人命運和歷史走向的能力。這一點，與每一個普通人內心深處那種潛在的操控命運的超人念頭非常吻合，這樣，讀者就很容易把自己代入到角色中去，與其一同呼吸成長。

但是，一部好的作品，最重要的是過程曲折，情節發展出人意料卻又安排合理，其次是主人公的成長有一個清晰的由低到高的成長脈絡，給人以很強烈的真實感和成就感。這後一點，金庸大師就運用的極為到家，他筆下的主人公往往出場時資質平平，普通人一個，卻因為機緣巧合，獲得了什麼武林秘籍，或者高人指點，結果一飛沖天，三下兩下，就成為一代武林高手。金大俠的作品之所以合人胃口，就是這個不傳秘訣。

時下大部分架空歷史小說，最吸引我的是其開始部分：一個現代人回到古代，一下子被扔到一個完全陌生的環境中，如何活下去，如何利用自己的知識和能力一點一點地在古代站住腳，取得一定的財富，一定的名望，然後，要麼從政，積累政治資本，要麼從軍，建立軍功，慢慢地打出一片天。那個成長過程的細節很過癮，有一種親身經歷的快感。

在人物的成長過程中，或多或少地會對歷史施加影響，進而影響到歷史的原有軌跡。這又是架空小說另一個吸引人的地方。

我比較喜歡那種對於歷史構成了一定程度的影響，但又沒有完全脫離原有軌道的作品。如果過於誇張，情節發展得很快，天馬行空，歷史的蹤影全無痕跡，就失去了從另一個角度解讀歷史的樂趣。但是，無論影響程度是大還是小，所有的架空小說最後都會寫到一個地方：歷史的進程脫離了原有的軌道。這個時候往往是小說創作的一個瓶頸，一來因為沒有歷史作為參照，寫手的功力往往不足以駕馭情節的發展，容易流於一廂情願的異想天開，二來讀者因為基於個人的政治理念，對於寫手設計的YY歷史可能並不滿意，於是罵聲四起，進而影響到作者的創作激情。

說了半天，還是具體的談談阿唐對於幾部作品的看法吧。

三國時代的架空作品是最多的，可能是三國遊戲玩的夠多，也可能是三國時代的故事精彩，反正回到三國的大小人物如過江之鯽，前仆後繼。但是趨今為止，沒有一本阿唐能夠完整讀完，文字、情節、構思都沒有什麼突出的，似乎寫手都是一些電玩玩家，對於歷史研究不夠。

唐代架空的好作品不多，如果讓我來推薦的話，只有阿弩的《朔風飛揚》這一本可以一看。這本書虛構了一個人物叫李天郎，是唐太宗李世民長兄李建成的遺腹子，是李建成這一支的唯一血脈，從小在日本長大，是在中日兩種文化的薰陶下長大的。李天郎回到中國後，備受當朝皇帝的猜疑，把他派往西域的安西軍當了一個小兵，希望他無聲無息地死在戰場上。李天郎從一個小兵做起，一刀一槍地拼殺到高級戰將的位置，打遍西域無敵手，最後在著名的怛羅斯戰役中，兵敗於阿拉伯人後失蹤。這個故事是以唐朝名將高仙芝征戰西域各國的歷史史實為藍本，不是嚴格意義上的架空小說，但是作者對於唐朝的軍隊編制、武器裝備、戰術特點頗有研究，對於戰爭場面的描述細緻合理，扣人心弦，非常地好看。對於冷兵器時代戰鬥細節有興趣的朋友絕對不容錯過。阿弩或許是一個網上業餘玩票的寫手，但是文筆不錯，從文章的結構到人物形象的刻畫都有獨到之處。這本書已經殺青，但是感覺上可能還有續集，因為已經寫完的部分中有很多的伏筆並沒有完全展開，如帝王家的恩仇，中日的衝突等等，希望看到阿弩的後續作品。

北周的架空小說《黃沙百戰穿金甲》值得一看，書中講述了一個回到北宋之前的北周時代的特種兵候大勇的故事。候大勇帶了手機和手槍回去。手機上有老婆孩子的照片和留言，用來在夜深人靜的時候慰解相思之苦，目的大概是為了刻畫出一個有血有肉的人物形象。手槍在人物剛剛出場的時候為了保命使用了一兩次，從此之後，這些現代化的道具就基本上消聲匿跡了。候大勇憑藉着對於歷史脈絡的了解以及本人的大智大勇，在紛亂血腥的戰場上脫穎而出，成為北周的一方名將。這部書目前寫到了候大勇在川陝甘夏一帶與党項周旋大戰，意在將崛起於北宋時代的西夏党項扼殺在搖籃之中。作者顯然對於北宋沒有好感，希望憑藉候大勇的出現，改寫陳橋兵變的歷史。讓我們拭目以待，看看作者如何演繹。

接下來的宋朝是另一個架空小說的高潮時代，原因不外乎宋朝是中華民族幾個重大的歷史轉折關頭之一，宋朝所處的時代又是中國第一次不是以中央王國的身份主導東亞的的國際關係，是一種宋、遼、金、西夏、蒙古之間的五國遊戲，最重要的是，宋朝的科技水平居當時的世界前列，國民生產總值甚至比後來的明清還要高，但是最後卻亡於異族，淪為亡國奴，“崖山之後無中國”，很多人的心裡不服氣，希望通過架空小說，改變中華民族這一段悲慘的歷史軌跡。

這其中的翹首，無疑是阿越的《新宋》，即使以實體書的標準來衡量，這部書都是當之無愧的書中精品。如果說大宋是中國歷史的一個轉折點之一，那麼這個轉折點的最關鍵事件就是宋神宗熙寧二年的王安石變法。書中的主人公石越就是在這個時候，跨過了近千年的時光來到了公元1069年的大宋朝，距離發生在1127年的靖康之恥還有58年。不同於其它架空人物的神勇，石越是一個不折不扣的書生，他的前身是一個在校的歷史研究生，手無縛雞之力，隨身攜帶的物品有鈔票信用卡之類在古代毫無用途的小東西，他唯一可以倚仗的就是頭腦中的知識。石越的崛起過程沒有多少新意，無非是投靠富商，獻計致富，富而著書，書而揚名，名而為朝廷徵召，仕而為皇上賞識，最後接近權力中樞。此後的故事發展就與一般的架空小說很不一樣，主人公開始在廟堂上與新舊人物周旋，先是在中間和稀泥，稀釋掉新黨(王安石)改革大計中的不切實際和操之過急的部分，使得新政不至於夭亡，博得了支持改革的皇帝和新黨的好感，然後又通過種種手段，讓舊黨認可他的超然位置。在中央打下基礎之後，石越又到基層的州府積累自己的政治資本，並且有機會實地進行經濟改革的試點工作。目前小說寫到了石越外放到與西夏對壘的陝西路，正在着手進行滅亡西夏的戰爭準備工作。寫到這裡，《新宋》已經是不折不扣的歷史小說了，與架空的關係不是很大了，如果你想追求那種以過來人的先知先覺，四兩撥千斤，巧妙地改變歷史軌跡的神仙般的快感，我想，你可能會有些失望的。但是，阿唐還是鄭重地推薦這部書，作者的文字技巧、歷史知識、情節和結構的安排、對於人物心理的揣摩與描寫，造詣都很深，尤其是作者以現實主義的寫真手法，逐步展開其作品，一點一滴將其改良主義的政治理念融合到北宋的時代中去，很難想象作者還是一個不到三十歲的在校學生，不服不行啊。

明朝架空的代表作無疑是酒徒的《明》。主人公叫武安國，是一個體育很棒的大個子，因為不明原因回到了明朝初葉的北平。甫一出場，大武就帶領八百鄉勇打敗了北元騎兵對北平的襲擾，憑藉的不是現代的武器，是計謀以及對於蒙古騎兵戰術特點的了解。並且由此契機，與朱元璋的次子燕王朱棣搭上了關係，兩個人亦師亦友，一同努力，很快讓燕王的轄地面貌一新：開鐵礦、製鐵器、造火器，開錢莊、賣股票。。。別笑，《明》是架空小說中對於歷史影響程度最大的幾部之一。燕王的軍隊殺向東北，殺向漠北，不斷拓展着大明的疆域。武安國的崛起，引起了朱元璋的注意，大武被上調到廟堂之上委以重任，同時也被巧妙地解除了兵權。在大明國勢蒸蒸日上的時候，老朱骨子裡的鄉巴佬本色終於露出了狐狸尾巴，他在玄武湖的慶功宴上布下天羅地網，準備將功臣宿將一網打盡。大武在最後的一剎那，識破了天機，遂得以倖免。此前大武的民主思想已經在群臣心中播下了火種，眾人意欲向老朱討個說法，君臣之間的矛盾一觸即發。關鍵時刻，太子朱標發動宮廷政變，軟禁了老朱，將父子兩人共同密謀商定的大屠功臣的罪行，全部推到老朱頭上，自己登上皇位，奉老朱為太上皇(歷史上，朱標死於即位之前，沒有當過一天的皇帝)。大武經此一役，心灰意冷，遂退出朝廷中樞，終日裡忙於在各地修橋、鋪路、築堤，人稱武聖人。十年過去，大明雖然強勢依舊，但是骨子裡面卻問題重重。大明的經濟是一國兩制，北方燕王的屬地是自由資本主義經濟，南方朝廷的領地是小農自然經濟，一邊是工商業，一邊是種植業，很象美國立國之初的南方和北方的情形。一反老朱的薄恩寡義，把貪官污吏剝皮實草的雷霆手段，朱標高薪養廉，對於貪腐現象睜眼閉眼，結果，官員們爭相撈錢，逼迫得南方的工商業不得不向北方轉移，朝廷的歲入逐年減少。正在南北雙方因為經濟糾紛、文化衝突和政治理念不同而日益對立的節骨眼上，朱標死了，他的兒子建文帝登上了皇位。新帝沒有朱標的仁厚，也缺乏政治技巧，周圍的謀士們又都是滿嘴仁義道德的清流君子，於是，歷史車輪就自然而然地走上了削藩的舊路，南北內戰由此爆發。游離於朝廷和燕王兩大勢力之外的還有武安國和大明水軍兩種力量。大武雖然手中沒有一兵一卒，但是因為軍隊中實力派將領大多與其有着千絲萬縷的聯繫，大明政治經濟生態中的新生事物也是出於他的手筆，因此，大武在人望上占據了帝國的最高點。大明水軍是在大武指導下建立起來的，朱標曾經長期就職於其間，與其統帥曹振私交甚佳，曹振一方面深受大武的治國理念的影響，一方面又為朱標遺言效忠建文帝所困，於是在內戰中保持中立。正在內戰雙方殺得不可開交的時候，瘸子帖木爾揮軍東向，意圖恢復元朝在東方的統治。國難當頭，大多數的中國人都捐棄前嫌，一致對外。大明水軍在印度洋一舉全殲了帖木爾的盟友阿拉伯水軍；大將軍藍玉設計奪了西北的軍權，調動做內戰壁上觀的西北邊軍阻擊瘸子的東進；瘸子的老朋友，唯利是圖的商人高胖子在關鍵時刻燒毀了帖木爾大軍的糧草，他的西域小妾，千嬌百媚的晴兒用美人計腐蝕了瘸子，並且誘使瘸子輕裝快進，被明軍設計包圍全殲，晴兒也與帖木爾同歸於盡。當然，其中也有一些不和諧的聲音出現，如大部分的藩王在內戰與外敵面前，保存實力甚至裡通外國，建文帝及其手下主張攘外必先安內，這一切齷齪伎倆在覺醒了的民族主義大義面前，都是徒勞無功的。在戰勝外患、內戰北方勝利的時刻，朱棣企圖謀殺大武，以便掃除稱帝道路上的最大的一個障礙，但是覺醒了的將領和士兵沒有執行這道命令。最後，朱棣在大武和大明水軍以及各地藩王壓力下，拋棄了朱老皇帝的一家之姓的萬里江山迷夢，實行君主立憲，軍隊國家化，君主、藩王、士紳、工商、農民的權益通過法律和議會來分割和保護，大明王朝在歷經了風風雨雨的考驗磨礪之後，浴火重生。

明末也是一個歷史架空的高潮，這大概是因為史學界有一種觀點認為，明朝的資本主義萌發過程為滿清的入主中原而打斷，中國因此從世界前列的第一梯隊中掉落下來，最後淪落為東亞病夫。另外，滿清的成功固然是由於滿族旗人的驍勇善戰，滿族頭領的英才輩出，但是無庸置疑，在明末紛亂的局勢下，因為機緣巧合，滿清機會抓的好，占了很大的便宜。

鍾情錯的《新中華春秋傳》就是這種歷史背景下的一部架空巨作，主人公付明從二十世紀的一個普通公務員投身為明崇禎帝的太子獻王殿下，試圖在南明、滿清和李闖三種勢力之間，謀求建立第四種勢力，利用明末複雜多變的局勢，扭轉滿清入主中國的歷史軌跡。在趨今為止所有的架空小說中，這部書的主人公經歷了最多的磨難，他所面臨的環境是如此險惡，他的敵人是如此的強大，因此他的命運可以說是一波三折，非常的坎坷。整部書的人物描寫、故事結構和節奏掌握，與專業作家不逞相讓。難能可貴的是，該書對於冷兵器時代的戰爭描寫細緻入微，讀起來非常的過癮。可惜的是，這部書很久沒有更新了，希望不是太監了。

接下來的一部書是以清末太平天國時期為歷史背景的《二鬼子漢奸李富貴》，這部書的作者叫無語中。基本上阿唐認為這是一部無俚頭風格的作品，情節的發展有些隨意，文字上面的造詣也非常一般。在此書的寫作初期，我看了幾頁就放棄了，但是後來叫好的人越來越多，很多書站都將其列為首頁導讀，於是我又接着往下看，好在無語中老兄的更新非常快，最後總算大致完整地把整部作品追着看完。不同於前面介紹的幾本書，《二鬼子》一書的格調是輕鬆的搞笑的，比如說，主人公李富貴為了裝傻充愣，把太和殿上的太和兩個字念成大和；為了搞死慈僖，就做了一個在晚上可以放光的具有放射性的大床，進貢給慈僖；欺騙日本搞計劃經濟，使之成為中國經濟的附庸；為了搞共和制，已經是中華帝國皇帝的他，自己糟踐自己去當戲子，以便讓自己身上的光環褪色，讓老百姓習慣沒有皇帝的生活。。。老實說，看到最後，我就是想知道作者究竟還有哪些匪夷所思的念頭冒出來，好讓我眼睛為之一亮，呵呵。

另外一個有趣的現象就是《二鬼子》的FUN與《明》的FUN正好是兩個對立的群體，經常會在網上互相攻擊。前者大罵《明》是一部虛偽不堪的作品，武安國太矯情，放着功名利祿不要，甘心默默無聞地為改造社會做基礎的鋪墊工作，世界上沒有這樣的聖人；後者則指責《二鬼子》是意淫作品，李富貴以自己知道的歷史知識玩弄當時的知名人士如曾國藩、李鴻章、左宗棠、石達開。。。以及世界列強於鼓掌之上，搞笑之至。阿唐猜想，酒徒一定是40歲以上，思想深處有共產主義時代捨己為人的烙印，無語中大概是30歲以下，成長於翻雲覆雨的改革開放時代。否則，很難解釋這兩部作品在指導思想上的差距是如此之大。

最後一個架空小說的高潮時期是抗戰時期，其中的皎皎者是我愛黃穎寫的《抗日之血肉長城》。估計黃穎是作者的心上人，為了追求這個女孩子，作者賣力寫書，好讓天下人都知道他對黃穎的愛，以便打動女孩的心。高人哪，嘿嘿。作者的名字雖然有些搞笑，但是作品的創作卻是一絲不苟，非常的用心。這部書的主人公是一個花花公子似的人物程家驥，有三個老婆，是一個小軍閥的小舅子，被來自未來的小人物附體後，轉了性，開始認真打鬼子，憑藉對於歷史事件的了解以及潑皮般的亡命勁頭，當然，更多的時候是運氣，親歷了台兒莊血戰、武漢會戰、廣州戰役，從一個小營長，打成了八面威風的一軍之長。這部書的人物性格的刻畫和描寫相當成功，十幾個主要人物的形象栩栩如生。戰鬥場面的描寫也非常細膩，情節緊張曲折，讀起來讓人慾罷不能。該書的一個特點是，沒有過多地渲染未來技術對於歷史的影響，程家驥再厲害，也只能對於局部戰場產生影響，並不能造成歷史大方向的改變。這一點與阿唐的觀點不謀而合：中國打不過日本基本上是雙方國力決定的，士兵的勇敢和將領的權謀不是主要的決定因素。

總的來說，我喜歡這種架空的寫法：在原來歷史的大框架下，來自未來的小人物在其中投機取巧，讓歷史車輪左右搖擺，但是卻沒有完全脫離原來的軌道。如果主人公過於神勇，那就有寫玄幻小說的嫌疑了。

不論這些歷史架空小說的題材有多少不同，但是有幾點是具有共同性的。首先是民族主義情懷，大部分的架空的時間點都是漢民族面臨外族入侵或者中央政府由強轉弱的關鍵時刻，如安史之亂、靖康之恥、崖山之敗、滿清入關、太平天國、抗日戰爭等，作者希望嵌入到這個時期，讓歷史轉向，從而延續或者光大中華民族曾經的輝煌，最為狂想的，甚至最後建立起了全球霸權的超級帝國；其次是民主議會道路的嚮往，凡是涉及到政治體制設計方面的，基本上都採用了今天西方社會三權分立的民主制衡制度，由此可見，對於威權專制統治，無論政治立場的左右，都不約而同地採取了揚棄態度；最後是普遍的仇日心理，聯美聯德聯英，甚至聯俄的都有，就是沒有聯日的，呵呵，中日關係走到今天這一步，日本人真的應該認真思考了。

最後，阿唐探討一下如果架空人物跨越時空回到古代，其真實作為又當如何。

首先，我認為架空是不存在的。時光隧道也好，蟲洞也好，目前還是在相對論基礎上的一種理論假說，其中一個最大的難題正如水蠻子所說的，一個回到了過去的人殺掉了他的祖父，這在邏輯上是講不通的餑論。

其次，一個回到過去的人，他最大的敵人就是他自己。每一個移民海外的人在最初階段，都或多或少地會有文化衝擊現象，情形嚴重的往往會造成心理扭曲。那麼同樣，一個回到古代的人，他在心理上所蒙受的衝擊也是難以想象的，即使沒有崩潰，也很有可能一蹶不振。

再次，一個習慣了現代抗生素環境的現代人，生理機能上能否適應古代的衛生水平，這是另外一個問題，很可能出師未捷身先死。

又次，今天的北方官話是元朝之後形成的。據考據，宋朝的官話(忭梁話)與今天的廣州話比較接近，廣東方言在發音上，顯然比北方官話要複雜得多，架空人物面臨的又一個問題是，如何去與那個時代的人去交流。同樣，正確書寫繁體字，這也是一個很大的挑戰。

最後，任何一種思想理念的實施都要受時代的限制和約束，過於超前的東東，不僅不能得到社會的認可，還有可能被社會所扼殺：奇談怪論妖言惑眾，不殺不足以震懾群小，一不小心，架空人物就變成了少正卯。

所以，架空人物能夠揮灑的空間，實在是有限的很哪。

不過，話又說回來，文藝作品在很大程度上是娛樂大眾的，原本就是當不得真的。如果大家有空，試着去讀上幾本架空，那種亦真亦假如夢似幻的另類的觸摸歷史的感覺，端的是妙不可言，呵呵。